малюнки леонардо

Малювальник да Вінчі не менше талановитий, ніж живописець (якщо ці два його таланту взагалі можна порівнювати).

У малюнках Леонардо був і залишається неперевершеним майстром - тут він абсолютно вільний. Його рука рухається як би сама по собі. На одних листах він ретельно опрацьовує дрібні деталі, інші начерки виконуються лише кількома лініями - але від цього вони не стають менш виразними.

Леонардо Да Вінчі. Воїн в шоломі і обладунках. Срібний олівець на кремовою папері. Воїн зображений у фантастичних обладунках (майже що сучасний стіппанк), а обличчя нагадує кондотьера Бартоломео Коллеони зі статуї роботи Андреа дель Вероккио. Це ранній малюнок Леонардо

Майстер любив працювати з різними матеріалами - це і чорний крейда, і гостро оточенний червоний крейда (сангина). Сангіна чудова тим, що можна зробити лінії чіткими, а можна її розтерти пальцем і створити ілюзію гладкій поверхні або обсягу, особливо це вдається при малюванні портретів і передачі тіней і світла на шкірі.

Так, сангиной виконаний автопортрет Леонардо в старості. Волосся, брови, борода, намічені тонкими штрихами, як ніби Майстер малює не крейдою, а пером, а тіні дані великими плямами, що створює майже мальовничий ефект. На жаль, зараз автопортрет сильно пошкоджений - на папері проступили плями заліза.

Леонардо Да Вінчі. Портрет старого і юнака. Цей сюжет постійно повторюється в щоденниках. Юнак на малюнку - це, можливо, Салаино, який в 1490 році став учнем Майстра.

Леонардо Да Вінчі. Портрет циганського барона Скарамуччья. Чорний крейда. Потворні особи завжди привертали Майстра. Точно так же, як і прекрасні

Леонардо вважав за краще використовувати тонований папір - бліді відтінки світло-зеленого, рожево-коричневого, блакитного ... На такому папері він зазвичай малював срібним олівцем [19].

Але більш за все Леонардо любив перо і чорнило - адже тоді він міг одночасно робити записи і малювати.

Збереглося чимало малюнків, де на одному аркуші Леонардо зображує старого і юнака. Їх профілі звернені один до одного, і художник як би порівнює понівечене часом стомлене обличчя беззубого старого (губи щільно стиснуті, сама їх складка підкреслює відсутність зубів) і свіже, усміхнене, самовдоволене обличчя юнака. Можливо, Леонардо намалював тут свого учня Салаино, що не блискучого талантами пройдисвіта, який постійно обкрадав свого вчителя. Втім, Салаино крав не тільки у нього - не пропускав він і чужих гаманців, так що Майстру доводилося заповнювати викрадене «чортеням» зі своєї кишені.

Леонардо Да Вінчі. Ескіз для фрески «Битва при Ангіарі». Малюнок кричущого людини в профіль. Червоний крейда (сангина)

Леонардо Да Вінчі. Ескіз для фрески «Битва при Ангіарі». Малюнок кричущого людини. Чорний і червоний крейда поверх срібного олівця

У Леонардо одночасно з тягою до прекрасного була також тяга малювати потворні старі обличчя, на яких роки залишили сліди пережитого: всі пороки, всі випиті гуртки вина, обжерливість, лінь або хитрість. Однак Леонардо не робив з подібних малюнків карикатури. Він зображував їх з максимальною ретельністю, вважаючи потворність зворотним боком краси. Він бував такий щасливий, якщо зустрічав на вулиці «яке-небудь веселе обличчя, все одно бородата або в ореолі волосся, що починав переслідувати людину, настільки привернув його увагу, і міг займатися ним весь день, намагаючись скласти про нього чітке уявлення, а коли повертався додому, то малював його голову так добре, як ніби людина цей сидів перед ним », - пише Джорджо Вазарі.

Поділіться на сторінці