Маклюен м

Ця книга багато в чому виступає як доповнення
до «Сказителей» Альберта Б. Лорда. В свою чергу
професор Лорд продовжив працю Мілман Паррі, якого
його гомеровские дослідження привели до наступного
питання: як в усній і письмовій поезії природним
чином здійснювалася спадкоємність різних
форм і функцій? Переконаний в тому, що поеми Гомера
були усними творами, Паррі «поставив перед собою
задачу неспростовно довести, якщо це можливо, їх
усний характер і з цією метою звернувся до вивчення
югославського епосу ». Його дослідження цього сучасного
епосу повинно було, як він пояснював, «з точністю встановити
форму усної оповідної поезії. метод же
дослідження полягав у спостереженні за діючими
співаками, що сприйняли живу і процвітаючу традицію
бесписьменной пісні і спробувати побачити, як форма
їхніх пісень залежить від того факту, що вони вчилися своєму
мистецтву, не вдаючись до листа і чтеніюь '.
Поява книги професора Лорда і дослідження
Мілман Паррі природно і закономірно саме в наш
електричний вік, що і буде показано в «Галактиці Гутенберга
». Сьогодні ми настільки ж далеко просунулися в
глиб електричного століття, як колись елизаветинцев
глиб століття друкарства і механіки. І подібно до них, ми
занурені в плутанину і стан нестійкості, оскільки
існуємо одночасно в двох протилежних
формах суспільства і досвіду. У той час як елизаветинцев
доводилося балансувати між середньовічним
корпоративним досвідом і сучасним індивідуалізмом,
ми бачимо, що електрична технологія перевернула це
співвідношення, позбавивши грунту і життєвості індивідуалізм
і звівши в норму корпоративну взаємозалежність.
Патрік Кратвел присвятив ціле дослідження (<<Шекспировекая
епоха ») художнім стратегіям, рожден-
Цит. по кн. The Singer 01 Tales, р.3.

ри як поступальної інтеграції безлічі окремих
елементів »(р.30, 31).
Історична «точка зору» представляє собою свого
роду замкнуту систему, тісно пов'язану з книгодрукування;
вона розквітає на грунті несвідомих ефектів
поширення листа при відсутності врівноважують
культурних сил. Алексіс де Токвіль, яка об'єднувала
в собі риси людини як письмовій, так і усній
культури, здається нам тепер майже ясновидцем, якому
відкрилася суть змін, що відбувалися у Франції
і Америці в його час. Він не користувався методом «точки
зору », фіксованої позиції, яка створює візуальну
перспектіну подій, яку заповнюють дослідником.
Швидше він прагнув виявити динаміку, пронизливий
дані йому факти:
Якщо йти далі і з цих різних рис вибрати
одну основну, причому таку, яка могла б
узагальнити майже всі інші особливості, я б сказав,
що розумова діяльність будь-якого американця
здебільшого визначається індивідуальними зусиллями
його розуму.
Таким чином, Америка - це країна, де менше
всього Новомосковскют Декарта, але найкраще його дотримуються.
Кожен, отже, наглухо закривається в самому
собі і з цієї позиції намагається судити про світ 5.
Саме вміння приводити у взаємодію письмові
і усні форми сприйняття стало умовою «наукових
»Прозрінь Токвіля в області психології і політики.
Завдяки цьому взаємодії двох способів сприйняття
він досяг пророчого розуміння, в той час як інші
спостерігачі просто висловлювали свої приватні точки
зору. Токвіль добре знав, що саме друкованої писемності
зобов'язані своїм походженням не тільки ка ртезіанское
світогляд, а й специфічні риси американської
психології і політики.

го сильніше, ніж на тих, хто і до того був пригнічений. Однак
навіть і ці останні відчували себе незатишно. ЇХ
також лякав крах їх «природного» світу. І хоча вони
продовжували вести боротьбу, їм часто не вдавалося скористатися
своїми перемогами над класовими ворогами,
яких підтримувала традиція, status quo, більш високий
рівень освіти і почуття природного ав-
торітета ''. '
Ці спостереження змушують нас звернутися прямо до
«Короля Ліра» І К великій сімейній сварці, в яку
втягнуто шістнадцяте століття на зорі ери Гутенберга.