Майстер-клас - технологія гарячого батику

Мета: Знайомство з особливостями техніки і технології гарячого батику і їх застосування в освітньому процесі.

завдання:
- знайомство з технікою і технологією гарячого батику, виконуваного аніліновими барвниками;
- підвищення професійної майстерності педагогів в процесі освоєння досвіду роботи.

План проведення майстер-класу:

1. Організаційний період. Вступне слово про різноманіття технік розпису тканини. Історія появи і розвитку батика.
2. Основна частина. Знайомство з технікою і технологією гарячого батику. Послідовність виконання розпису. Простий спосіб розпису в одне перекриття, розпис «від плями», ефект «кракле». Демонстрація творчих робіт в різних техніках батика. Індивідуальна робота з розпису панно «Ромашки».
3. Заключна частина. Підведення підсумків майстер-класу. Порівняння одержані ефектів на тканині.

Техніка батика налічує не одну сотню років, протягом яких вона все ускладнювалася й удосконалювалася. Це дуже давнє художнє ремесло. У різних країнах техніка батика, або нанесення малюнка на тканину, має свої особливості, але в будь-якому випадку використовують воду і віск.
Ділянки тканини, покриті воском, не вбирають фарбу. Віск також поєднують з рисовим клейстером і глиною. Наносять їх вручну, за допомогою паперових конусоподібних пакетиків, «чантінгом», а для повторення малюнка використовують дерев'яні або мідні штампи, трафарети з дерева або високоякісного паперу.

Поняття «батик» вперше з'являється в голландських текстах XVII століття. Яванці називають батик «амбатик», що означає малювання і лист. Хоча на художніх зображеннях з Індії і можна побачити одяг, малюнок якої нагадує розпис в техніці батика, ранніх зразків таких тканин не виявлено. Найдавніші зразки знайдені в Єгипті, вони датуються V століттям н. е.

Серед інших знахідок, що відносяться до глибокої старовини, - японські ширми періоду Нара (646 - 794). Вважається, що вони були розписані або китайськими художниками, які емігрували до Японії, або на їх батьківщині.
Мистецтво батика дуже давнє. Найбільш ранні згадки про використання барвників для тканини можна знайти в китайських текстах, що належать приблизно 2500 р н. е. Винахід шовку також приписують китайцям (хоча є думка, що ще в I тисячолітті до н. Е. Його цілком могли виробляти і в Індії). Але те, що батик застосовували в Китаї за часів династії Сунь (710 - 794), відомо абсолютно точно. У будь-якому випадку історія міцно пов'язує це мистецтво з Китаєм, адже саме звідти воно поширилося по всьому світу - разом з шовком. Ніжна, легка матерія цінувалася тоді на вагу золота і експортувалася з Китаю до Японії, Центральну Азію, а звідти на Близький Схід і в Індію. Тому-то цей торговий шлях і отримав назву Великого шовкового шляху.

Розпис по тканині із застосуванням воску в Японії часто поєднували з іншими техніками забарвлення - наприклад, з вузликової технікою, що дозволяє створити дуже складні візерунки.

На початку XIX століття Міязакі Юзен (за іншими джерелами Міядзані Юдзен) створив власний стиль, використовуючи і трафарети, і фарбування із захисним складом. Його роботи відразу можна відрізнити: чудові малюнки розташовуються в межах чітко виділених ділянок.
Батик завоював особливу популярність на о. Ява, де фахівці в цій справі досягли небувалих висот майстерності. Йоджакарта, Соло, Чіребон, Пекалонган, Тегал, Таксімалая, Індрамаю, Гарут, Лезам і Семаранг - такі гучні «імена» носять великі центри виробництва батика на острові.

Одяг з тканин з візерунками, виконаними в техніці батика, спочатку носили лише аристократи. Свій вільний час вони присвячували розпису тканин. Поступово до цієї тонкої і дуже трудомісткою роботі стали підключати і слуг.

На о. Ява традиційні візерунки і техніка їх нанесення передавалися з покоління в покоління, причому в кожній родині вони називалися по-різному. Наприклад, чеплокан (з повторюваними візерунками) або кавунг (з круговими елементами). На Центральній Яві використовують більш темні фарби, що не північному березі острова, де тканини розписують в основному з метою продажу.

Північну Яву часто відвідували арабські і китайські купці, які прибувають з-за моря. Традиційні мотиви тут дещо змінилися на догоду смакам потенційних покупців. Крім того, в яскравих фарбах - рожевої, жовтої і синьої, якими майстерно зображені птахи і квіти, чітко простежується вплив Китаю.
Іслам забороняє зображати людей і тварин, тому, коли він поширився на о.Ява, зображення на тканині стали більш стилізованими, а серед фарб почав переважати священний для мусульман зелений колір. У той же час голландські купці воліли європейські мотиви - їх залучали букети, метелики і птиці. Інтерес до батику в Європі підхльоснула і книга по його історії, написана генерал-губернатором о. Ява Томасом Раффлс.

У 1835 році в голландському місті Лейдені була відкрита перша фабрика по виробництву батіка. Слідом за нею такі підприємства з'явилися в Роттердамі, Апелдорне, Хелмунде і Харлемє. Для отримання найбільшого прибутку з найменшими витратами при відтворенні складних яванських візерунків була розроблена нова технологія. Щоб навчати робітників, голландці не поскупилися найняти індонезійських майстрів. Повертаючись на Яву, ці фахівці, в свою чергу, налагоджували виробництво батика на батьківщині. У той час віск наносився за допомогою друкованих штампів, що значно здешевило і дозволяло отримувати дуже складні візерунки. Для тканин з рапортним візерунком штампи підганяли один одному.

Після різкого обвалу світової економіки в 1920-х роках батик з промислового виробництва знову став ремеслом одинаків. У Голландії відкрилася школа батика, він перетворився в прикладне мистецтво. Хитромудрі і стилізовані вироби в техніці батика сильно вплинули на стиль модерн.

Техніка гарячого батику.

Гарячий батик - одна з різновидів батика. Візерунок створюється за допомогою розплавленого воску або інших подібних речовин. Пофарбувавши тканину і знявши віск, ми отримаємо білий або різнокольоровий малюнок на кольоровому тлі.

Холодний і гарячий батик засновані на застосуванні складів, що резервують, обмежуючих розтікання фарби по полотну.

В гарячому батику розігрітий склад, що резервує використовується для нанесення контуру, їм же покриваються окремі ділянки тканини для запобігання їх від розтікається фарби. Завдяки тому, що контурні лінії тут не обов'язкові, у малюнку можливі м'які переходи тонів. З'єднання різних технічних прийомів нанесення резервує, дозволяє робити більш тонкі і різноманітні розробки орнаментальних форм, особливо квіткових.

Резервують, для гарячого батику:

Вазелін технічний 340 г

3. Роботу від плями.

4. Ефект кракле.

Малюнок по шаблоні наносять на тканину за допомогою кистей, штампів, ножів, лійок каталок розігрітим складом, що резервує. Виходить контурний малюнок, геометричний або рослинний орнамент.

Ножі й каталки попередньо обтягають тонким трикотажем, надійно закріплюють на них. Перед роботою вони (так само як і воронки) опускаються на кілька хвилин в резервує, що розігрівається склад (до повного прогрівання металу). Як тільки інструмент охолоне, його знову потрібно такий же спосіб розігріти, що інакше резервує склад може застигнути ще на інструменті і не буде просочувати тканину.

Коли резервує склад, нанесений на тканину, застигне, вона рівномірно перекривається фарбою за допомогою ватного або губчатого тампона поверх нанесеного малюнка (на відміну від розпису холодним батиком, де кожна форма орнаменту заливається окремо). Після видалення резервує, на тканині утворюється світлий візерунок на більш темному тлі.

Розпис гарячим батиком в одне перекриття можна поєднувати з вливанням фарби одного або декількох кольорів в окремі обмежені резервом елементи орнаменту. Така заливка проводиться до перекриття всієї площини тканини фоновою фарбою; після висихання залитих фарбою ділянок їх покривають складом, що резервує і тільки потім роблять перекриття тла і облямівки. В даному випадку одноколірний малюнок, що звичайно виходить при способі розпису простим батиком, доповнюється іншими квітами.

Розпис способом складного батика складається з декількох етапів, з яких кожен як би повторює розпис способом простого батика: після першого перекриття тла і його висихання знову наносять малюнок складом, що резервує, і знову перекривають всю поверхню натягнутої на раму тканини. Такі перекриття можна повторювати до чотирьох разів. Перекриття йдуть послідовно від світлого тону до темного. Перед кожним новим перекриттям фарбою необхідно перевіряти якість покриття складом, що резервує і піклуватися про те, щоб весь візерунок відповідно до шаблона був переведений на тканину.

Розпис від плям - найскладніша і цікава робота з оформлення тканини. Цим способом зазвичай виконуються вироби, прикрашені рослинним орнаментом. Принцип роботи той же, що і в складному батику, але замість суцільних послідовних перекриттів всій тканині тут на полотно відповідно до ескізу наносять розпливчасті плями різних кольорів.

По кожному з цих плям йде відповідна ескізу первісне промальовування орнаменту резервує, далі ці ж плями або сусідні з ними ділянки тла перекривають іншим кольором, і знову йде подальше домальовування орнаменту. Цю процедуру можна повторювати не більше трьох разів.

Перед останнім перекриттям остаточно прорисовують орнамент і на закінчення все полотно перекривають будь-яким темним кольором. Як правило, такого роду малюнки завжди мають темний фон, так як необхідно, щоб він перекрив фарбу, що розпливлася за межі малюнка.

Відбувається як би робота складним батиком на окремих ділянках декоруємої тканини. Це дає можливість при невеликій кількості перекриттів домогтися найтонших переходів квітів і їх відтінків. При розпису необхідно стежити, щоб кожен шар фарби, що накладається на тканину, повністю просихав, а резервує, застигав.

Після того як робота повністю закінчена, тканину знімають з рами, розтягують по діагоналі, з тим щоб склад, що резервує розтріснувся і осипався з тканини. Для додаткового видалення резерву тканина можна пом'яти і сильно струснути.

Після цього потрібно на стіл укласти два-три шари газет, зверху покласти лист обгорткового паперу, потім розмальовану тканину, поверх неї знову покласти обгортковий папір, газети і пропрасувати гарячою праскою. Під праскою склад, що резервує, розплавиться і вбереться в папір. Прогладжування слід повторити два-три рази, щоразу змінюючи папір. Остаточне видалення жирових плям, що залишилися після пропрасовування, проводиться шляхом промивання в бензині (можна протерти виріб, знову натягнуте на раму, ватним тампоном, змоченим бензином).

Крім описаних вище способів оформлення тканини із застосуванням гарячого складу, що резервує, існує дуже ефектний прийом обробки закінченого малюнка. Це так званий ефект кракле.

Після того як нанесений основний малюнок (але не більше ніж в два перекриття), тканина, натягнута на раму, за допомогою широкої кисті-флейтца-суцільно покривається розігрітим складом, що резервує. Коли він застигне, тканину знімають з рами, обережно мнуть і струшують, щоб на шарі резерву з'явилися часті тріщини, потім тканину знову натягують на раму і губчастим або ватяним тампоном перекривають більш темною фарбою.

Фарба, проникаючи в тріщини, залишає на тканині тонку темну сітку, крізь яку просвічує раніше нанесений малюнок. Зняття резервує проводиться раніше описаним способом.

Технологічна карта виконання розпису в техніці гарячого батику «Ромашковий букет».

Розпис тканини в техніці гарячого батику в кілька перекриттів в поєднанні з роботою «від плями».

Матеріали та приладдя:

• Будь-яка світла х \ б тканину,
• барвники «Хобі батик»,
• кисті білячі № 3-5,
• палітра,
• ємність для води,
• підрамник,
• нікельовані кнопки,
• парафінова свічка,
• вазелін,
• невелика скляна банка,
• каструля,
• кисть щетина №3-5,
• праска, пачка газет.

1. Натягуємо тканину на підрамник з допомогою нікельованих кнопок.

2. Продумуємо ескіз композиції букета і прорисовуємо його на папері відповідного формату.

****** В гарячому батику краще не переносити олівцем малюнок на тканину: так лінії в кінцевому підсумку будуть виглядати жвавіше і динамічніше, а олівцева лінія не буде заважати.

3. Ламаємо свічку на невеликі шматочки і помістіть в банку. Додаємо вазелін в пропорції 5 \ 1. Помістивши банку в каструлю з киплячою водою, топимо парафін.

4. щетиною пензлем наносимо розплавлений парафін на ті місця малюнка, які повинні залишитися білими.

****** У цьому полягає суть гарячого батику - воском резервуються ті місця тканини, на які за задумом не повинен потрапити барвник.

В нашій роботі це будуть пелюстки ромашок. Їх потрібно малювати так, щоб пелюстки не зливалися один з одним, тобто уникати зайвого затікання воску. Також можна трохи «похуліганити» і додати трохи білих бризок в букет. Рис.1.

5. Покриваємо фон розчином фарбників жовтого і оранжевого відтінку. ****** Барвники не використовують в нерозведеному вигляді, тому що вони дуже яскраві, і тому їх розбавляють водою до потрібного відтінку кольору.

Серединки квіток фарбуйте світло-жовтим відтінком, а бічні ділянки букета - помаранчевим. Дайте тканини просохнути. Рис.1.

6. Тепер знову застосовуємо розтоплений віск: покриваємо їм серединки ромашок, робимо набризг воском на бічні ділянки букета, формуючи красиву контурну лінію.

****** Цей етап може дати згодом не зовсім передбачуваний результат, але тим цікавіше і жвавіше буде виглядати робота. Рис.2.

7. Знову профарбовуємо тканину, тепер уже барвником трохи більше темного зеленувато-блакитного відтінку. Рис.3 і 4. Даємо роботі просохнути.

8. Малюємо розтопленим воском листя і стебла нашим ромашок. Намагаємося працювати плавними тонкими лініями. Рис.5.

9. Заключний етап фарбування тканини: використовуємо темний синювато-зелений колір, щоб виділити світліші ділянки панно - квіти і листя. Просушуємо тканину. Мал. 6.

10. Покриваємо всю тканину розплавленим воском.

11. Знімаємо тканину з підрамника і гладити її через газети, так, щоб весь віск в них вбрався. Мал. 7.

****** Залишки воску з тканини можна видалити, протерши її клаптем, змоченим в бензині.

Тепер роботу можна оформити в рамку відповідного кольору.

Список використаної літератури:

Мал. 1.

Мал. 2.

Мал. 3.

Мал. 4.

Мал. 5.

Мал. 6.

Мал. 7.