Маяковський біографія, коротко про життя поета маяковського

Коротка біографія поета, основні факти життя і творчості:

Сміла СмелаОВІЧ МАЯКОВСЬКИЙ (1893-1930)

У Маяковських вже були дві дочки - Людмила [335] і Ольга [336]. Сини Олександр і Костянтин померли в дитинстві, тому хлопчика очікували з особливим нетерпінням. Охрестили його в честь батька Смелаом.

Вихованням дітей займалася мати. Сміла дуже любив її. Олександра Олексіївна померла на вісімдесят сьомому році життя. Вона поховала сина, бачила його велику посмертну славу, написала про нього книгу «Дитинство і юність Смелаа Маяковського».

У 1902-1906 роках Володя навчався в Кутаїської гімназії. Тут хлопчик зустрів першу російську революцію. У дванадцять років він познайомився з підпільною літературою і навіть брав участь в революційних виступах і страйках гімназистів, зокрема, в демонстрації з приводу вбивства Миколи Баумана [337].

У початку 1908 року майбутній поет вступив в РСДРП (б) і за згодою матері кинув гімназію [338]. Незабаром він став членом Московського комітету РСДРП (б). Партійна кличка його була товариш Костянтин.

Про тюремних днях третього арешту поет згадував: «Найважливіше для мене час. Після трьох років теорії та практики - кинувся на белетристику. Перечитав все новітнє. Символісти - Білий, Бальмонт. Розібрала формальна новизна. Але було чуже. Теми, образи не моєю життя. Спробував сам писати так само добре, але про інше. Виявилося так само про інше - не можна. Вийшло ходульно і ревплаксіво. ‹...›:

Списав таким цілу зошит. Спасибі наглядачам - при виході відібрали. А то б ще надрукував! Відчитавши сучасність, обрушився на класиків. Байрон, Шекспір, Толстой. Остання книга - "Анна Кареніна". Чи не дочитав. Вночі викликали "з речами по місту" ». З цієї тюремної зошити віршів Маяковський перерахував початок своєї творчості.

Після звільнення з в'язниці Сміла перервав партійну роботу і вирішив «робити соціалістичне мистецтво». У 1911 році він вступив в Училище живопису, скульптури та архітектури - єдине місце, куди прийняли без свідоцтва про благонадійність. Тут Маяковський познайомився з Давидом Бурлюком [340], що зіграв величезну роль у долі поета. Поет так описав їх першу зустріч: «В училищі з'явився Бурлюк. Вид нахабний. Лорнетка. Сюртук. Ходить наспівуючи. Я став задирати. Майже задерлися ». Незабаром вони подружилися. Сміла Смелаовіч розповідав: «Днем у мене вийшло вірш. Вірніше - шматки. Погані. Ніде не надруковані. Ніч. Стрітенський бульвар. Новомосковський рядки Бурлюк. Додаю - це один мій знайомий. Давид зупинився. Оглянув мене. Гаркнув: "Та це ж ж ви самі написали! Так ви ж ж геніальний поет! "Застосування до мене такого грандіозного і незаслуженого епітета порадувало мене. Я весь пішов в вірші. У цей вечір абсолютно несподівано я став поетом.

Вже вранці Бурлюк, знайомлячи мене з кимось, басив: "Хіба ви не знаєте? Мій геніальний друг. Знаменитий поет Маяковський ". Штовхаю. Але Бурлюк непохитний. Ще й гарчав на мене, відійшовши: "Тепер пишіть. А то ви мене ставите в незручне становище ".

Довелося писати. Я і написав перший (перше професійне, друковане) - "Багряний і білий" та інші.

Постійною любов'ю думаю про Давида. Прекрасний друг. Мій дійсний учитель. Бурлюк зробив мене поетом. Новомосковскл мені французів і німців. Всовував книги. Ходив і говорив без кінця. Чи не відпускав ні на крок. Видавав щодня 50 копійок. Щоб писати не голодуючи ... »

Бурлюк познайомив Смелаа з іншими футуристами - Велимиром Хлебниковим, Олексієм Кручених [341] та іншими.

Через кілька місяців після настільки епатажного виступу з'явився на світ перша збірка віршів Маяковського «Я». З самого початку творіння поета були орієнтовані на виступ з естради, на вечорах і диспутах. Для сприйняття на слух якнайкраще підходили їх короткі карбовані рядки, «рваний» синтаксис, «розмовного» і нарочито фамільярно, «панибратская» інтонація.

З 1912 Маяковський постійно брав участь в диспутах про новий мистецтві, виставках і вечорах, що проводилися радикальними об'єднаннями художників-авангардистів «Бубновий валет» і «Союз молоді». Його поезія завжди зберігала зв'язок з образотворчим мистецтвом, перш за все в самій формі записи віршів стовпчиком, а пізніше «драбинкою», яка передбачала додаткове, чисто зорове, враження, вироблене віршованій сторінкою.

У цей час поет багато виступав з публічними промовами і доповідями. Проходили вони в основному в атмосфері скандалу, справа доходила і до бійок. Поведінка Маяковського і Бурлюка не могло не турбувати керівництво Училища. Про події початку 1914 року Сміла Смелаовіч написав коротко: «Рада" художників "вигнав нас з училища».

Група кубофутуристов Бурлюка назвала себе «Гілея». У гілеевцев в футуризм були конкуренти. Перш за все це були Харківські егофутуристів на чолі з Ігорем Северянин, московські егофутуристів [342] і московська група «Центрифуга», в яку входили Борис Пастернак, Микола Асєєв тощо. Максим Горький вважав, що «українського футуризму немає. Є просто Ігор Северянин, Маяковський, Бурлюк, В. Каменський ».

Початок Першої світової війни Сміла Смелаовіч «прийняв схвильовано», «спочатку тільки з декоративною, з гомінкої боку».

Дуже скоро поет розібрався в суті проісхоіт і зненавидів війну в ім'я прибутків зажерлися торгашів і спекулянтів. Поет вигукував: «Війна огидна. Тил ще огидніше ... »

У травні 1915 року Маяковський виграв в карти 65 рублів і поїхав відпочивати в Куоккале [343]. Це знаменний період в долі поета. Про своє життя в Куоккале Сміла Смелаовіч розповів наступне: «Семізнакомая система (Семіпольний). Встановив сім обідають знайомств. У неділю "їм" Чуковського, понеділок - Евреинова і т.д. У четвер було гірше - їм рєпінські травички. Для футуриста зростанням в сажень - це не діло.

Вечори тиняюся пляжем. Пишу "Хмара". Викрепло свідомість близької революції.

Поїхав в Мустамякі. М. Горький. Новомосковскл йому частини "Хмари". Розчулений Горький обплакал мені весь жилет. Засмутив віршами. Я трохи загордився. Скоро з'ясувалося, що Горький ридає на кожному поетичному жилеті. Все ж жилет зберігаю. Можу кому-небудь поступитися для провінційного музею ».

Додому Маяковський повернувся з кращій своїй дореволюційній поемою «Облако в штанах». Горький допоміг йому видати другу збірку віршів під назвою «Просте, як мукання».

Осип Брик на початку війни відбував військову повинність в автомобільній роті Петрограда. Коли Смелаа Смелаовіча закликали в армію, імовірно Брик допоміг поетові влаштуватися служити в автошколу. До речі, Маяковський під час служби отримав медаль «За старанність».

Після революції геній Маяковського розвернувся на повну потужність. Їм були створені такі видатні твори, як «Лівий марш (Матросам)», «Містерія-буф», поеми «150 000 000», «Про це», «Володимир Ілліч Ленін», «Добре», «Люблю».

У 1919 році Маяковський почав активно співпрацювати в ЗРОСТАННЯ (українське телеграфне агентство), як поет і як художник він оформляв для агентства агітаційно-сатиричні плакати - знамениті «Вікна ЗРОСТАННЯ».

Поет і за радянських часів залишився футуристом, хоча і з новими властивостями - «комфутов», тобто комуністичним футуристом.

У 1922-1928 роках він керував ЛЕФом [348].

Маяковський багато їздив по країні і за кордон, побував у Латвії, Франції, Німеччини, Іспанії, на Кубі, в Мексиці і США.

В останні роки життя велике місце в його творчості займала драматургія. Поетом були створені сатиричні п'єси «Клоп» (1928) і «Баня» (1929).

Всі ці роки Сміла Смелаовіч залишався з Лілею Брик. Брики жили переважно за його рахунок, фінансувати їх поет вважав своїм обов'язком. Проте одного разу на запитання Маяковського: в разі сварки, з ким би вона залишилася, - Ліля, не роздумуючи, відповіла:

У долі Маяковського були ще три жінки, з ким у нього складалися стосунки.

З травня 1927 поет доглядав за Наталею Олександрівною Брюханенко, студенткою і робітницею Держвидаву. Поет кликав її Наталочкою. Вони разом їздили в Ялту, Сміла Смелаовіч познайомив дівчину з БРІК ... Але поет відкрито сказав дівчині, що любить і буде любити тільки Лілю Брик. Незабаром в Ялту прийшов лист від Лілі зі словами: «Будь ласка, не одружуйся серйозно, а то мене все запевняють, що ти страшно закоханий і обов'язково одружишся!» На цьому все скінчилося.

Зв'язок поета з емігранткою злякала Бриків. Терміново були зроблені контрзаходи. Ледве Маяковський повернувся з Парижа, Осип Брик познайомив його з Веронікою Вітольдівною Полонської [350], дочкою відомого актора німого кіно і дружиною артиста МХАТу Михайла Яншина. Жінка була надзвичайно гарна собою, Сміла Смелаовіч став зустрічатися з нею, але любов до Яковлевої від цього не згасла.

В останні роки у Маяковського несподівано виявилася дочка. У 1925 році, коли поет був в США, він зустрівся з Еллі Джонс [351]. Як складалися у них стосунки, невідомо. Але в 1928 році Джонс, будучи у Франції, запросила Смелаа Смелаовіча в Ніццу для розмови. Там вона повідомила поетові, що у нього народилася дочка, яку теж назвали Еллі [352]. Цікаво, що саме в день повернення з Ніцци Маяковський познайомився з Тетяною Яковлевої. У письмовому столі поета зберігалася фотографія маленької Еллі, він визнав доньку в листі.

Володимир Смелаовіч Маяковський (1893-1930)

Сьогодні, коли «світле майбутнє народу» вже майже не проглядається, а, скоріше, бачиться «темне майбутнє», Маяковського скидають «з корабля сучасності», як колись в молодості він сам зі товаришами скидав Пушкіна. Підписувався він під такими словами в маніфесті футуристів «Ляпас суспільному смаку»: «Минуле тісно. Академія і Пушкін незрозумілішим ієрогліфів. Кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та ін. та ін. з пароплава Сучасності ». Останні два слова саме з великої літери писалися. Як же - сучасністю завжди прикривали відсутність справжньої глибини в мистецтві. Але, з іншого боку, без сучасного слова дійсно не може жити література. Інша справа, що сучасність не в жовтій кофті футуристів і не в відображенні рішень чергового з'їзду партії.

Так ось, зараз скидають Маяковського, що теж помилково. Бо талант Маяковського величезний, він не рівня Д. Бурлюка, О. Кручених, з якими разом підписував маніфест в 1912 році. Маяковський пройшов великий творчий шлях і зміг, навіть «наступивши на горло власній пісні», висловити свій неповторний поетичний погляд на світ. Він дуже вплинув своїм новаторським творчістю не тільки на російську, але і на світову поезію. Потім Маяковський дуже далеко пішов від своїх ранніх епатажних гасел.

Але в літературі залишиться назавжди ім'я Смелаа Маяковського як великого художника. Його талант все побачили вже в ранніх віршах.

Перші книги Маяковського: «Я» - книга з чотирьох віршів (1913), «Облако в штанах» (1915), «Просте як мукання» (1916), «Флейта-хребет» (1916), «Людина» (1918), потім будуть виходити багатотомники, зібрання творів, за радянських часів Маяковського видавали більше всіх інших поетів.

Одне з останніх його віршів, незакінчена:

Я знаю силу слів, я знаю слів сполох.

Вони не ті, яким аплодують ложі.

Від слів таких зриваються труни

крокувати четвіркою своїх дубових ніжок.

Буває, викинуть, чи не надрукувавши, що не видавши,

але слово мчить, підтягнувши попруги,

дзвенить століття, і підповзають поїзда

лизати поезії мозолясті руки.

Я знаю силу слів. Дивиться дрібницею,

опалим пелюсткою під каблуками танцю,

але людина душею губами кістяком ...

Шлях Маяковського в революцію був вирішений: уже в передреволюційних своїх творах, наприклад, в поемі «Облако в штанах» або в трагедії «Володимир Маяковський», він показував трагічність життя людини при капіталізмі і закликав революцію: «В терновому вінку революцій гряде шістнадцятий рік» . Його лірико-епічні поеми «Володимир Ілліч Ленін» (1924) і «Добре!» (1927) цілком закономірні ( «Я хочу, щоб до багнета прирівняли перо»). Він щиро бився за нове життя вУкаіни. Інша справа, що політики поставили його поезію на службу собі, використовували її для виправдання своїх злодіянь.

При всьому тому не треба забувати, що Маяковський був дуже популярний в народі. Вперше в історії людства на історичну арену вийшли «маси». Саме час вимагало оратора, поета-трибуна, здатного з ними говорити. Маяковський став таким трибуном. Внутрішньо він їм уже був, історія тільки викликала його.

Маяковський дуже багато дав поетичній формі. Тут він новатор. Силабо-тонічну систему віршування він перетворив до невпізнання. Поет спирався не на музику ритму, а на смислове наголос, на інтонацію. На перший план він висунув розмовний характер вірша, що сприймається насамперед на слух широкою аудиторією. Його новаторство в римах, в ритмах, в «драбинці» сприйняли зарубіжні поети Луї Арагон, Назим Хікмет, Пабло Неруда, Йоганнес Бехер та інші.