Лебедине озеро (балет)
Танець маленьких лебедів. Фрагмент балету «Лебедине озеро»; відновлення за первісною хореографії Л.І. Іванова
[Ред] Передісторія третьої постановки
Петербурзька імператорська трупа відразу вирішила відзначити творчість видатного композитора і в його честь влаштувати великий концерт з фрагментів його творів, багато з яких продовжували йти в українських театрах. Вирішили включити в програму і деякі сцени з невдалого балету «Лебедине озеро». Головний балетмейстер Маріус Петіпа, добре обізнаний про обох невдачах в Москві, відразу відмовився від цієї затії. І постановку сцен «Лебединого озера» вирішено було доручити його помічникові, другого балетмейстеру Харківської трупи Л. І. Іванову.
[Ред] Лев Іванович Іванов
М'який і інтелігентний за характером, Лев Іванович Іванов (правильний наголос на а. А не на о), старанно обходив всі інтриги і зовсім не вписується в театральну атмосферу з постійною боротьбою за кращі постановки і знає ціну тупим амбіціям товаришів по службі, взявся за цю роботу - він почав готувати другий акт балету [21]. І не тільки блискуче виконав постановку - саме йому, Льву Івановичу Іванову, зобов'язаний цей балет своїм безсмертям. Тонкий цінитель музики, Л. І. Іванов зрозумів структуру «Лебединого озера» і причину невдач двох перших постановок. Балет «Лебедине озеро» повертав стиль романтичного балету, вже, здавалося б, відійшов у далеке минуле. Надавши твору романтичну форму - на відміну від Московської трупи, де історично мистецтво балету розвивалося в жанрі характерного танцю і сюжетного пантомімні дії, - Іванов зробив і певний революційний крок в порушенні академічного побудови балетних позицій. розроблених ще П'єром бошань і П'єром Рамо в кінці 17 століття, коли саме мистецтво балету тільки зароджувалося. За непорушним канонам класичного балету позиції ніг і позиції рук були чітко відпрацьовані. І ось другий балетмейстер Харківської трупи посмів порушити канони позицій рук. Він прибрав штучні лебедині крила в костюмах балерин, але балетними рухами рук надав схожість з махами крил [21].
[Ред] 2-й акт
Головні партії виконували: провідний соліст міланського «Ла Скала», на той час прибула на службу в Харківську імператорську трупу Пьеріно Леньяні (Одетта) і «нев'янучий» п'ятдесятирічний Павло Гердт (Зігфрід). Серед танцювальних номерів другого акту був і Pas de quatre (танець чотирьох), в подальшому назавжди увійшов в історію розвитку світового балету як Танець маленьких лебедів (у композитора так називався зовсім інший танець в 4-му акті).
[Ред] Нова (третя) редакція
Ця робота Л. Іванова - хореографія другого акту з балету П. Чайковського «Лебедине озеро» - дуже сподобалася головному балетмейстеру Харківської імператорської трупи Маріус Івановичу Петіпа і він запропонував Л. Іванову разом поставити повний спектакль [19].
Пьеріно Леньяні - Одетта. 1895 р
Так, зовсім випадково, почалося відродження балету, а точніше - народження нового великого сценічного твору.
Вирішено було заново переписати лібрето, для чого запросили Модеста Ілліча Чайковського [2]. Нове лібрето не дуже змінило сюжет: Одетта з доброї феї стала королевою лебедів; сова, як образ мачухи-чаклунки, була повністю вилучена, поступившись місцем чаклуна-пугачеві, час від часу перетворюється в злого генія Ротбарта. А під час балу, де відбувається вибір нареченої, Зігфрід не забуває свою кохану Одетту під чарами красуні Одиллии - як було в першому лібрето, а стає жертвою обману, прийнявши Оділлію за Одетту, і розуміє, що його обдурили тільки тоді, коли вже дав клятву любові Одиллии. За новим сценарієм, Зігфрід змушений одружитися на Одиллии, а Одетта назавжди залишається лебедем. Але закохані не бажають розлучатися і разом приймають смерть. А з ними, не витримавши такого випробування любові, гине і злий геній Ротбарт [22].
Сцени з балету «Лебедине озеро» П. І. Чайковського (балетмейстери Петіпа і Іванов), 1895
Пьеріно Леньяні, недавно - з 1893 року - заблищав в Харківській імператорської трупі, стала першою вУкаіни виконавицею 32 фуете (так званого повного фуете), вперше виконавши його в 1893 році в завершальній коді балету «Попелюшка» Б. А. Фитингоф-Шеля; в постановці балету «Лебедине озеро» вона повторила повне фуете в танці Одиллии, хто обманює принца [13]. На ті часи це було певним новаторством, також сопутствовашім успіху всього балетного подання.
Ця версія балету в хореографії Петіпа - Іванова вважається класичною. Вона лежить в основі всіх наступних постановок.
[Ред] Причини перших невдач
Лише через десятиліття радянський театральний критик Олександр Демидов знайшов причину невдач московських постановок, пояснивши, що балет «Лебедине озеро» по стилістиці запізнився в часі - не з вини його творців; він був створений як романтичний балет, але помічений, коли на сцені панували вже інші тенденції - і лише випадковість, щаслива доля - і бажання хореографів знову зануритися в минуле не просто повернуло балет до життя, а подарувало йому безсмертя. Критик Олександр Демидов: «Без Петіпа, Дриго і Іванова цей балет не завоював би весь світ. <…> Цей балет упустив свого часу - ось у чому, якщо завгодно, історична вина Рейзінгер. Подібно "Жизелі", він міг би залишитися для нас шедевром чистої романтичної класики, чи не збентеженою пізнішими нашаруваннями найрізноманітніших ідей і мотивів. Але "Лебедине озеро" виникає як би з небуття в самому кінці XIX століття і потрапляє в театр, вже здійснив постановку "Сплячої красуні" і "Лускунчика", в театр, в якому через три роки буде поставлена "Раймонда" Глазунова, що змішала неоромантичні тенденції часу з символістської лицарської драмою. Всіх своїх ундин, наяд, фей Петіпа залишив в минулому. А феї "Сплячої красуні" були вже зовсім іншими, ніж їх чарівні і таємничі попередниці. Ті феї селилися біля озер або ж в зачарованих лісах, на якому-небудь занедбаному острові, пурхали по деревах і з цікавістю вдивлялися в такий незнайомий і чужий їм земний світ. Феї "Сплячої красуні" - феї з палацу, їх місце за святковим столом, і король їм кращий друг. Вони опікуються маленьких принцес, дарують їм подарунки і граються на весіллі, затишно відчуваючи себе в придворному залі близько трону і навколо нього. Та й танцювали вони інакше, ніж ті вже забуті ними феї лісів, озер і річок. У парадних пачках вони сяяли академічної віртуозністю, демонстрували витончений і міцний апломб, вважаючи за краще повітряному танцю танець партерний. "Лебедине озеро" кликало в інший світ. І, звичайно, ми можемо засудити Петіпа за те, що він не відгукнувся на цей заклик. Але перед Петіпа стояло інше завдання - відродити забутий балет Чайковського, дати йому нове життя, враховуючи всі ті зміни, які відбулися за цей час як в житті, так і в мистецтві »[25].
[Ред] Наступні постановки
Одетта-Оділлія - А. А. Джури. Зігфрід - М. М. Мордкин. Постановка А. А. Горського по хореографії Л. Іванова - М. Петіпа. Великий театр, Київ, 1901 г. (в позі на коліні учениця Московського імператорського театрального училища Віра Караллі)
У 1911 році пройшли дві перші закордонні постановки третьої хореографії (Іванова - Петіпа) балету - в Лондоні та Нью-Йорку. в Лондоні в трупі С. П. Дягілєва хореографію Іванова - Петіпа повторив М. М. Фокін. в головних партіях Вацлав Ніжинський і Матильда Кшесинская; в Нью-Йорку балет поставив М. М. Мордкин, сам же виконавши партію Зігфріда, Одетта і Оділлія - Є. В. Гельцер.
У 1933 році «Лебедине озеро» на сцені Ленінградського театру опери та балету (та ж Маріїнки по-радянськи) поставила А. Я. Ваганова.
Серед постановників «Лебединого озера»: А. Фортунатто (1925, Белград), Н. Г. Сергєєв (1934, Лондон; по записах балету), Ф. В. Лопухов (1945, Ленінградський театр опери та балету ім. Константіновкаа), Дж . Баланчин (1951, Нью-Йорк), В. П. Бурмейстер (1953, Київ), Рудольф Нурієв (1964, Відень, і 1984, Париж), А. Алонсо (1965, Гавана), Юрій Григорович (1969, Київ, великий театр), Фредерік Аштон (1969, Лондон) і багато інших видатних діячів світового балету [24].
[Ред] Постановка В. П. Бурмейстера
У 1960 році В. П. Бурмейстер повторив свій спектакль на сцені паризького театру Гранд-Опера.
Ця постановка неодноразово поновлювалася на сценах різних театрів світу, ставши в один ряд з версією Л.Іванова - М. Петіпа.