Костянтин станіславський біографія, театри і музеї, особисте життя актора і режисера

Костянтин Сергійович Станіславський (справжнє прізвище Алексєєв) увійшов в українську історію як великий реформатор театру, актор, режисер, керівник театрів, теоретик і педагог. Творець знаменитої акторської системи, яка на протязі 100 років має величезну популярність вУкаіни і в світі.

Уже в постановках Олексіївського гуртка і в інших аматорських спектаклях проявилося чудове акторське обдарування Станіславського. Він зіграв в ту пору багато комедійні ролі в оперетах і водевілях, Подколесина в «Весіллі» Гоголя і Несчастливцева в «Лісі» О. Островського. У Товаристві мистецтва і літератури коло ролей Станіславського розширився. Поряд з комедійними він створив і трагічні образи, наприклад Отелло в трагедії Шекспіра і Уріеля Акости в однойменній п'єсі Гуцкова, виступивши і постановником цих вистав.

Перша велика самостійна режисерська робота Станіславського була ще раніше, в 1891 році, тоді він поставив «Плоди освіти» Л. Толстого. Станіславський побачив в цій комедії не просто посміховисько духовної убогості обивательського аристократичного маленького світу, але перш за все зображення гіркою мужицької частки. У надзвичайно різноманітне акторському творчості Станіславського (від Астрова в «Дяді Вані» Чехова і Сатіна в «На дні» Горького до яскраво комедійних ролей Крутицького в п'єсах «На всякого мудреця досить простоти» Островського і Аргана в «Уявний хворий» Мольєра), в його режисерської діяльності відбилася плідність принципів життєвої правди.

Першою постановкою Станіславського після революції став «Каїн» Дж.Г. Байрона (1920). Репетиції тільки почалися, коли Станіславський був узятий заручником при прориві білих на Москву. Загальна криза збільшувався в Художньому театрі тим, що значна частина трупи на чолі з Василем Качаловим, яка виїхала в 1919 році в гастрольну поїздку, виявилася відрізаною військовими подіями Громадянської війни від Москви.

Безумовною перемогою стала постановка «Ревізора» (1921). На роль Хлестакова Станіславський призначив Михайла Чехова, який нещодавно перейшов з МХАТу (театр вже був оголошений академічним) в його 1-ю студію. У 1922 році МХАТ під керівництвом Станіславського відправляється в тривалі закордонні гастролі по Європі та Америці, яким передує повернення (не в повному складі) Качалівської трупи.

Діяльність Станіславського в 20-30-і роки визначалася перш за все його бажанням відстояти традиційні художні цінності українського мистецтва сцени. Станіславський так визначав стоїть перед артистом завдання: «Мабуть, рутиною називають театральність, тобто манеру ходити і говорити якось особливо на театральних підмостках. Якщо так, то не слід плутати рутину з необхідними умовами сцени, так як остання вимагає, безсумнівно, чогось особливого, що не перебуває у житті. Ось тут-то і завдання: внести на сцену життя, минувши рутину (яка вбиває це життя) і зберігши в той же час сценічні умови ». Протягом усього свого творчого шляху Станіславський і шукав вирішення цього завдання. В ході цих пошуків він прийшов до відкриття і визначення законів сценічної творчості, відомих під назвою системи Станіславського. Ця система - відкриття законів, що вкорінені в природі творчості актора. Система Станіславського нерозривно пов'язана з мистецтвом переживання, яке її творець вважав вищим вираженням принципів сценічного реалізму. Станіславський протиставляв мистецтво переживання ремеслу - використання раз і назавжди встановлених штампів, і відрізняв від мистецтва уявлення, заснованого на механічному повторенні лише одного разу досягнутого в процесі живого переживання результату. З самого початку своєї діяльності Станіславський бачив в артиста носія високих громадянські, етичних принципів. Звідси виникло вчення про надзавдання - головною ідейною мети, заради якої артист творить. З надзавданням пов'язано поняття наскрізної дії - єдиної головної лінії дії.

Після важкого інфаркту, що трапився в ювілейний вечір у МХАТі в 1928 році, лікарі назавжди заборонили Станіславському виходити на підмостки. Станіславський повернувся до роботи тільки в 1929 році, зосередившись на теоретичних пошуках, на педагогічних пробах «системи» і на заняттях у своїй Оперної студії Великого театру, що існувала з 1918 рік (нині Московський академічний музичний театр імені К. С. Станіславського і В.І. . Немировича-Данченка).

В кінці свого життя Станіславський прийшов до так званого методу фізичних дій, що ґрунтується на визнанні провідного значення фізичної природи дії в оволодінні внутрішнім життям ролі. Фізична дія в розумінні Станіславського невіддільне від «життя людського духу», яку артист покликаний розкривати перед глядачем. Систему Костянтина Сергійовича Станіславського - чудова спадщина великого майстра - знають і цінують у всьому світі.