Композиційні особливості фортепіанної мініатюри в вірменської музиці 1940-1950 рр, наше середовище

Композиційні особливості фортепіанної мініатюри в вірменської музиці 1940-1950 рр.

Жанр фортепіанної мініатюри - самостійна галузь музичної творчості, що володіє своїми характерними принципами художнього змісту, драматургії, композиції. Її відмітні образні і структурні особливості, викристалізувався в європейському музичному мистецтві романтичного напряму (Шуберт, Шопен, Шуман, Гріг, Рахманінов), отримують багатогранне переломлення в різних національних композиторських школах. У вірменському професійному музичному творчості початковий етап становлення малих форм фортепіанної музики пов'язаний з іменами Н. Тигранян, Комитаса і С. Бархударяна. У невеликих за масштабами інструментальних п'єсах названих композиторів формуються специфічні властивості стилістики різних жанрових різновидів фортепіанної мініатюри, які отримали далі різноманітне розвиток в музиці А. Хачатуряна, А. Степаняна, А.Бабаджаняна і ін. В цьому сенсі певний інтерес представляють твори малої форми в фортепіанній творчості вірменських композитором періоду 40-х-50-х рр. Поряд із значним кількісним показником зразків розглянутого жанру вражає якісна його розгалуженість, що виявляється у відмінності стильових компонентах, структурних і мовних властивостей. Зазначений період примітний і самої спрямованістю творчих пошуків, де взаємодіють різні тенденції, з одного боку безпосередньо пов'язані з попереднім композиторським досвідом, і з іншого - більш активним відображенням нових перспективних методів художнього узагальнення. Розгляд цих явищ в сфері малих форм на прикладі фортепіанної музики А. Степаняна, А.Бабаджаняна і Г. Чеботарян і становить мета цієї статті.

Аро Степанян. Прелюдія Сі-мінор. Виконує Амалія Байбуртян (фортепіано)

Гаяне Чеботарян. Прелюдія № 2, соль мінор, ісп. В. Рижков

У розвитку жанру мініатюри розглянутого періоду безсумнівний інтерес представляють 6 прелюдій Г. Чеботарян. Цінність цього твору, за інших рівних достоїнства музичної мови, багато в чому обумовлюється новизною трактування мініатюр вже на рівні певного організуючого фактора - циклізації окремих прелюдій, що входять в один опус. При всій самостійності образної експресії кожної з мініатюр, разнохарактерности засобів інтонаційного висловлювання і фактурного письма конструктивний початок циклу відчувається досить виразно - в логіці последования мініатюр, розташуванні місцевих і головною кульмінацій, в резюмує, підсумковому значенні останньої прелюдії.

Отже, в цілому, Шість прелюдій Чеботарян представляються важливою віхою в процесі еволюції малих форм у вірменській фортепіанній музиці зазначеного періоду. В її прелюдіях помітна схильність до ініціативному спостереження і активному розкриттю в малих масштабах твори художньо цінних і перспективних принципів композиційної будови мініатюри, до трактування структури циклу і втіленню семантично яскравих засобів музичної мови і фактури.

Арно Бабаджанян. Прелюдія і Вагаршапатскій танець

Ускладнюються і змінюють свій характер зв'язку з народної і жанрово-побутової сферами музичної творчості, помітно ннтеллектуалізіруются засоби виразності, набуваючи нових «мовні» властивості. В загальному плані, в різних жанрових різновидах мініатюри-прелюдії, експромті, картині, програмно-характеристичних циклах отримують розвиток дві тенденції. Це - тенденція ліричної камерної трактування художнього образу і інша - тяжіння до концертного стилю, з відповідними властивостями музичної мови і композиції.