комбіновані кінозйомки
Комбіновані кінозйомки - це прийоми і способи зйомки, що дозволяють об'єднувати в одному кадрі зображення, що знімаються в різний час, в різних місцях або в різному масштабі; зображення реальної натури і акторів може доповнюватися малюнком або макетом. До комбінованих зйомок відносяться: багаторазове експонування, перспективне поєднання, оптичне суміщення, зйомки з маскированием, блукаючі маски, рир і фронтспроекція, оптична друк та ін.
Багаторазове експонування можна виробляти без масок і з масками. Приклад багаторазового експонування без застосування масок зображений на рис. 34. Тут на одну і ту ж кіноплівку зроблені в різний час дві експозиції. Перша - вид вулиці; друга - падаючим сніг, який імітується в мініатюрі і знімається на чорному тлі. Як чорного фону при комбінованому зніманні використовують, як правило, чорний оксамит, який володіє дуже малим коефіцієнтом відбиття.
Приклад багаторазового експонування із застосуванням масок показаний на рис. 35. Перша експозиція-спляча людина може бути проведена із порушенням установленої перед кінокамера фігурної маскою. Друга експозиція - то, що бачить той, хто лежить уві сні, - виробляється з контрмаски.
Спосіб блукає маски, застосовуваний в професійному кінематографі, заснований на використанні складної апаратури, Однак існує і більш простий спосіб, хоча і менш досконалий. Це спосіб проміжного прояви (рис. 36).
Об'єкти, які необхідно ввести в будь-якої фон або дію заднього плану, повинні бути зняті попередньо перед чорним екраном. Потім кіноплівку виявляють, але не фіксують, а висушують в темряві. Потім цю плівку з виявленим негативним зображенням знову заряджають в кінознімальний апарат. Тепер знімають дію з заднього плану або фон, на якому відбувається дія.
Під час другого експонування кіноплівки доступ світла до світлочутливого шару буде місцями обмежений під наявними вже на ньому негативним зображенням об'єктів, знятих при першій експозиції. Це зображення утворює ту саму блукаючу маску, яка затуляє світлочутливий шар при другій експозиції. Після другої зйомки кіноплівку знову проявляють, фіксують, промивають і висушують як зазвичай.
Спосіб мокрою блукає маски (рис. 36) був застосований при зйомці фільму Людина-невидимка (за романом Г. Уеллса). Кадрів, знятих цим способом, у фільмі було небагато, але вони зіграли дуже важливу роль, створивши певний настрій у глядача і враження жаху, коли людина-невидимка, розмотуючи бинт на голові, а потім знімаючи з себе світлий халат, стає невидимим. В іншому кадрі людина-невидимка сидить в кріслі проти іншої людини, виявляючи себе тільки тим, що він курить: виймає з коробки сигарету, черкає сірник, закурює і пускає дим.
Ці кадри були отримані способом мокрої блукає маски. Актор, виконуючий роль людини-невидимки, був одягнений в щільно облягає тіло і голову костюм з чорного оксамиту. Поверх цього чорного костюма на ньому була звичайна, але світлий одяг, а голова забинтована; поверх бинта були надіті великі темні окуляри; на руки одягли великі білі рукавички. Перша експозиція проводилася на тлі задника з чорного оксамиту, і тому на плівці фіксувалися тільки білі предмети: білий бинт, світлий халат і білі рукавички. Після прояви негативу (без фіксування) на плівці вийшла блукаюча маска. Потім, другий експозицією знімали кімнату з обстановкою та іншими акторами. В результаті були отримані ті самі насичені драматизмом кадри, коли глядачі як би відчувають присутність людини-невидимки. Враження жаху посилювалося монтажем цих шматків з іншими кадрами, знятими звичайним способом: господиня готелю з виразом жаху на обличчі; кинутий через кадру халат; перекошене обличчя поліцейського і т. д. Досить було одного комбінованого кадру, щоб створити настрій для всього епізоду.
Мал. 37. Поєднання малюнка з натурної сценою
Спосіб домальовування кадру дозволяє доповнити пейзаж або сцену з будь-якою дією нерухомими об'єктами.
Виробнича технологія способу домальовування кадру досить складна, вона вимагає високої кваліфікації фахівців художників і кінооператорів, а також складного обладнання. Однак кіноаматор може використовувати найбільш простий спосіб домальовування кадру, званий способом домальовування на склі.
Схематичне зображення цього способу показано на рис. 37. У даному випадку до пейзажу з рікою домальовують міст на склі, а потім скло встановлюють перед кіноапаратом так, щоб зображення моста доводилося на відповідне місце кадру.
Спосіб pup-проекції полягає в наступному: за допомогою кінопроекційного апарату або діапроектор на напівпрозорий екран проектують зображення фону або якої-небудь дії другого плану, а перед екраном розігрують додаткову дію. Кінознімальний апарат знімає одночасно зображення на екрані і додаткові об'єкти перед екраном у вигляді складовою сцени.
Кінолюбитель не має можливості використовувати в повній мірі спосіб рир-проекції, так як для цього необхідні кінопроектор з потужним джерелом світла і синфазное обертання обтюраторів проекційного і знімального апаратів. Однак кінолюбителів доступна так звана мініатюрна pup-проекція, т. Е. Проекція фону на екран малих розмірів (рис. 38).
Мал. 38. Метод рир проекції
У цьому випадку використовують кінопроектор, що допускає зупинку кадру, так як кінозйомка повинна бути покадровая.
Додаткові об'єкти, що встановлюються перед екраном, слід висвітлювати таким чином, щоб по можливості менше засвічувати екран. Як екран можна застосовувати звичайну полотняну кальку, матированную плівку або скло.
Витіснення кадру. Спосіб витіснення в кадрі одного зображення іншим, коли одна сцена поступово зсувається до сторони кадру, замінюючись іншою сценою, називається витісненням кадру. У виробничих умовах всілякі витіснення виконують в кінолабораторії на спеціальній оптичної трюкової машині. Для цього застосовують заслінки, які всувають і висувають протягом певного часу, закриваючи або, навпаки, відкриваючи частину кадру.
Застосування фігурних масок. Іноді по ходу дії фільму необхідно застосувати зйомку через фігурні маски (чорні заслінки з фігурними вирізами): вид в бінокль, в телескоп, в замкову щілину, в напіввідчинені двері, через колон, через вікно і т. Д. Деякі фігурні маски показані на рис. 40.
Мал. 39. Спосіб отримання витіснення кадру при монтажі фільму Рис. 40. Фігурні маски
Щоб контури маски вийшли в кадрі досить різкими, їх потрібно встановлювати в кадровому вікні знімального апарату перед самим емульсійних шаром кіноплівки, що в більшості узкопленочной апаратів не легко зробити, або встановлювати маски на відстані 30-50 см перед об'єктивом. Чим далі від об'єктива буде встановлена маска, то все більше її контури будуть виходити на плівці.
Кінозйомка макетів. Макетами в кіно називають зменшені моделі будь-яких об'єктів: кораблів, літаків, поїздів, автомобілів, різних будівель і навіть цілих міських вулиць або селищ.
До зйомок зменшених моделей вдаються в тих випадках, коли в натурних умовах зняти такий об'єкт неможливо. Якщо за сценарієм фільму необхідно показати аварія потягу, морський бій або пожежа великої будівлі, такий епізод можна зняти тільки з використанням макетів.
Макети повинні бути зроблені дуже точно, на них повинні бути відтворені всі найдрібніші деталі, щоб на екрані підробка не стала помітною.
Освітлення макетів при зйомці має відповідати тому, що властиво даному об'єкту в натурних умовах. Для створення ілюзії реальності і повітряної перспективи необхідно застосовувати при зйомці різні туманні світлофільтри, тюлеві екрани або задимлення. Без цього макет завжди буде відрізнятися від натури більшою фактурністю і різкістю.
Щоб знизити контраст і створити ефект повітряної перспективи, між кінокамера і макетом іноді встановлюють запудренние скла або акваріум з каламутною водою.
Існує спосіб зйомки невеликих макетів в акваріумі з водою. Поміщений в воду макет втрачає грубі контрасти, властиві йому при зйомці в звичайних умовах. Водне середовище замінює собою товщу атмосфери і створює ілюзію великих відстаней між різновіддалені частинами макета. У воді легко можна отримати нерухомі або плавно рухаються хмари, якщо розчинити у воді кухонну сіль (з розрахунку 1,5 г на 1 л води) і потім вливати в потрібних місцях акваріума через вузьку довгу воронку, опущену в воду, розчин азотнокислого срібла (ляпісу ). Утворений в результаті хімічної реакції нерозчинний білий осад (хлористе срібло) довго тримається в підвішеному стані.
Рух вільно падаючих предметів у воді у багато разів заповільніше, що сприяє досягненню ілюзії реальності при зйомці малорозмірних макетів в акваріумі. Таким шляхом можна добре імітувати гірський обвал, виверження вулкана, руйнування будинків під час землетрусу і т. П.
Кінозйомку рухомих макетів в повітряному середовищі виробляють з прискореної частотою. Чим менше розміри мініатюрної моделі, тим більше повинна бути частота зйомки (кадр / с).
Для визначення необхідної в кожному даному випадку частоти кінозйомки можна користуватися наступною формулою:
де n - частота нормальної кінозйомки (24, 18 або 16 кадр / с); n до - частота зйомки макета; т - масштаб макету (відношення розмірів моделі до розмірів дійсного об'єкта).
Приклад. Якщо макет виконаний в масштабі 1:10, а нормальна частота кінозйомки 24 кадр / с, необхідна частота зйомки макета буде:
• 3,16 ≈ 76 кадр / с.
Макети знімають і в поєднанні з натурними сценами і павільйонів декораціями. Такий спосіб комбінованої зйомки називається домакеткой. Він заснований на перспективному поєднанні предметів натурних розмірів, що знаходяться у видаленні, і зменшених моделей (макетів), розташованих на невеликій відстані від кінознімального апарату.
Домакеткой можна, наприклад, змінити вид вулиці, поєднавши перспективно макет з існуючими будівлями. Щоб надати макету більше правдоподібність, його можна оживити. Для цього в отворах вікон і дверей макета розміщують людей, що знімаються в дрібному масштабі, т. Е. Перебувають далеко позаду моделі будівлі.