Кіностудія - фільмотворчих підприємство

3. Аспекти технічного оснащення кіностудій

Планувальним ядром кіностудії є знімальна база: павільйони з обслуговуючими їх цехами та підрозділами. При цьому зазвичай відокремлюють «тихі» служби-знімальну техніку, обслуговування акторів, приміщення для знімальних груп - від «гучних» служб: декораційного господарства, цеху світлотехніки, транспорту, складів. Ці дві основні групи служб повинні примикати до павільйонів з різних сторін і спілкуватися з ними через окремі входи.

Якомога далі від столярного і механічного цехів, від автогосподарства, в тихій зоні нлощадкі розміщують "Тонстудія, в якій зосереджені ательє і апаратні для всіх видів озвучування і перезапису, а також цех монтажу фільмів.

Цех обробки плівки розміщують серед зелені, в стороні від основних проїздів, щоб по можливості захистити його від пилу. Майданчики для натурних зйомок у своєму розпорядженні так, щоб вони не межували з гучними вулицями, мали зручні зв'язку з декораціоінимі цехами і не були б дуже віддалені від приміщень для акторів, масовки і знімальних груп. Майданчики повинні мати підведення електроенергії і води.

Всі інші обслуговуючі ланки вирішуються у вигляді єдиних для всієї кіностудії цехів, майстерень і базисних складів, В зв'язку з цим важливого значення набуває організація віутрістудійного транспорту та людських потоків між цехами і знімальними павільйонами.

Транспорт забезпечується зазвичай за допомогою електрокар різної вантажопідйомності і спеціалізованих автомашин з причепами. Комунікації для людей, особливо в кіностудіях, розташованих в північних районах країни, з тривалим зимовим періодом, бажано утеплити, т. Е. Спорудити опалювальні переходи між будівлями.

Знімальні павільйони-основні виробничі приміщення кіностудії, в яких знімальна група реалізує свої творчі задуми. Цехи кіностудії забезпечують спорудження декорацій, їх освітлення, обслуговування процесу зйомок і т. П. Від оснащення та інженерного обладнання павільйону, від зручності роботи в ньому в дуже великій мірі залежить продуктивність праці знімальної групи.

У павільйоні зручно знімати інтер'єри, т. З. декорації, які зображують внутрішність приміщень. Великі розміри павільйону і його спеціальне обладнання, а також можливість будувати декорації без стель і передніх (звернених до камери) стін або з від'ємними стінами дозволяють вільно розпоряджатися освітлювальні прилади для досягнення необхідних ефектів освітлення і не пов'язують кінооператора у виборі точок зйомки, в використанні візків і кранів для динамічних панорам.

У павільйоні зручно знімати і багато декорації під натуру: тут можуть бути відтворені будь-який час року, час доби, будь-яка погода, будь-які ефекти освітлення. Величезним зручністю є близькість всіх цехів кіностудії і всіх приміщень для обслуговування акторів. Все це забезпечує підвищення вироблення в знімальну зміну нс менш ніж на 50% в порівнянні зі зйомками на натурі. Збільшується також і кількість знімальних днів на місяць, так як немає ні втрат на переїзди, ні простоїв через негоду.

Зрозуміло, в павільйоні знімають лише ті натурні об'єкти, і яких натура служить тільки фоном, тільки фоном акторської дії.

Кінознімальні павільйони можна поділити на групи за розмірами будівельної площі:

1) до 200 м кв. - спецательє, використовувані в основному для зйомки макетів, проб акторів, лялькової мультиплікації, для навчальних цілей;

2) 200-400 м кв. - малі павільйони. Використовуються для зйомки невеликих декорацій;

3) 400-800 м кв. -середні павільйони. Вони найбільш поширені. Годяться для будь-яких декорацій площею до 600-700 м.

4) 800-1600 м кв.-великі павільйони. Використовуються в основному для зйомки великих і комплексних інтер'єрів і декорацій під натуру;

5) понад 1600 м кв.-супер-павільйони. Основне призначення - зйомка найбільших декорацій під натуру.

Висота павільйону (до низу верхніх конструкцій або робочого стелі) повинна становити не менше 35% від його довжини, ширина-65-80% від довжини. Висота супер-павільйонів обмежується 18-20 м; більш високих павільйонів не будують.

Здавалося б, чим павільйон більше, тим він зручніше для виробництва: адже в ньому можна знімати декорації будь-яких розмірів, починаючи від самих маленьких. Але це не так. Якщо розмістити в одному павільйоні більше трьох декорацій, то в добі не вистачить змін, щоб вести в цих декораціях зйомки і постановочні роботи. Тому поряд з великими павільйонами студії потрібні також і середні, і малі, і спецательє.

Зростання виробництва телефільмів, на які встановлено типова ціна, змусив кіностудії шукати шляхи до зниження собівартості цих фільмів за рахунок різкого скорочення термінів їх виробництва. У зв'язку з цим у нас поширився метод організації павільйонних зйомок, уже багато років широко застосовується у багатьох країнах. Павільйон відразу забудовують усіма декору-ціями, необхідними для даного фільму, так що група веде зйомки безперервно, переходячи з декорації на декорацію. Часто ці декорації планувально і конструктивно з'єднуються в одну комплексну декорацію.

Кількість знімальних павільйонів н їх площа-основний показник, що визначає виробничу потужність кіностудії художніх фільмів. Велику роль відіграють при цьому акустичні умови в павільйонах, електрообладнання та оснащеність пристосуваннями для механізації трудомістких робіт.

Для створення необхідних акустичних умов павільйон будують у вигляді звуконепроніцаемоі коробки, конструктивно відрізаною від сусідніх будівель, з надійно ізольованими воротами та дверима, з м'якою покрівлею, що не передає шум дощу і граду.

Зсередини павільйон облицьовують звукопоглинальними матеріалами.

У кожному сучасному павільйоні повинні бути:

1. Механізований робочий стелю, прсдстапляющій собою системи металоконструкцій (для кріплення і переміщення електричних і ручних талів, лебідок, телескопічних підвісів і інших механізмів) і ходових містків або колосникових решіток, що використовуються як для кріплення підйомних і іодвесочних механізмів, так і для проходу обслуговуючого персоналу і провезення освітлювальних приладів. В цілому всі конструкції і механізми дозволяють механізнровать підйом і підвіску оеветітельпой апаратури і лісів, елементів декорадій.

2. Система електропостачання, що складається з декількох спеціалізованих мереж: для живлення освітлювальних приладів, для пересувних і переносних електроінструментоі, ветродуя, сушильних агрегатів, компресорів, механізмів робочого стелі, а також для чергового і робочого освітлення і для живлення електродвигунів синхронних кінознімальних ангаратов.

Особливо багато електроенергії витрачається на освітлення декорацій під час зйомок. Вважають, що для цієї мети в павільйон потрібно подавати не менше 1 кВт на м кв. площі підлоги.

3. Спеціальна мережу для дістанціопного управління осветітельнимн приладу ми.

4. Система витяжної вентиляції, яка видаляє надлишки тепла від освстптслиюй апаратури, вологу, шкідливі гази від горіння електричних дуг, а також піротехнічні дими.

Вентиляція повинна бути забезпечена глушниками для усунення шумових перешкод.

5. Мережа пожежно-виробничого водопроводу з гідраітамі і системою спеціальних розбризкують головок (дренчеров) для гасіння пожежі.

6. Мережа каналізації для скидання коди при миття підлоги, застосуванні водних ефектів ( «дощ», «повінь», фонтани, басейни і т. П.), А також при гасінні ножаров.

7. Пол в павільйонах повинен бути строго горизонтальним і мати гладку поверхню, обссісчпвающую плавне передвіже- ня штативів, операторських візків і Крапов. До недавнього часу підлоги в павільйонах виготовляли з дерев'яних брусів, зшитих цвяхами в суцільну плиту, яка лежить па звукоізолюючому підставі. Але ці підлоги швидко зношуються, гниють, коробляться і часто потребують заміни. Останнім часом в павільйонах пробують застосовувати гладкі підлоги з пластичних мас, в які, як і в дерев'яні, можна забивати цвяхи для кріплення декораційних укосів.

8. Система опалення, зазвичай водяного, з навісними радіаторами, що підключаються до загальної опалювальної мережі кіностудії.

9. Система аварійного освітлення, що живиться від окремого джерела електроенергії. При відключенні живильної мережі автоматично запалюються світлові табло над виходами і лампи, що висвітлюють шлях евакуації.

10. Деякі павільйони мають також мережу стисненого повітря, використовуваного для фарбувальних робіт і різних ностановочних ефектів. Найчастіше, однак, користуються перекатних компресорами і встродуямн.

На великих кіностудіях застосовується блокова система розташування знімальних павільйонів, при якій від двох до чотирьох павільйонів об'єднуються в одній будівлі. Це дозволяє раціонально використовувати техніку і підсобні приміщення. ВУкаіни блокова система застосована на кіностудіях: «Мосфільм», ім. М. Горького, Київської ім. А. П. Довженко, «Лепфільм» (новий павільйонний блок на Сосновій галявині), «Грузія-фільм».

Досвід експлуатації павільйонів, згрупованих в блоки, показав зручність цієї системи при достатньому обсязі виробництва.

Декораційні колектори. На спорудження та розбирання декорацій в павільйоні витрачається і середньому в два з гаком рази більше часу, ніж на репетиції і зйомки. Тому цілком виправдано прагнення по можливості скоротити час декораційних робіт, процодімих безпосередньо в павільйоні. При павільйонах стали будувати колектори - спеціальні приміщення для попередньої заготовки вузлів декорацій. У північних районах ці приміщення примикають до павільйонів безпосередньо, в південних-можуть бути відокремлені робочим двором. Колектор нижче, ніж павільйон (зазвичай його висота 4,8--5,8 м), і багато простіше по обладнанню, тому 1 м його площі обхо-диться набагато дешевше. Передбачалося, що великі вузли декорацій, попередньо зібрані і навіть отделаіпие в колекторі, можна буде потім доставляти в павільйон і там з'єднувати один з одним. Тому колектори обладнали спрощеними робочими стелями.

Але в практиці фільмопроізводстваУкаіни така технологія поки не прищепилася. Побудовані колектори використовують під оперативні склади найбільш ходового фундуса, зберігають в них декораційну техніку (вишки для оздоблювальних робіт, сушильні агрегати, компресори, переносний електроінструмент н т. П.), Здійснюють попереднє комплектування деталей для майбутньої декорації. У періоди перевантаження павільйонів колектори іноді навіть використовуються для зйомки нескладних декорацій,

Створені при колекторах колірні для підготовки фарб, забарвлень і оздоблювальних фактур успішно використовуються для обслуговування декораційних робіт у павільйонах.

Майданчики для натурних зйомок входять до складу знімальної бази кіностудії і активно використовуються, особливо в південних районах. Спорудження н обслуговування декорацій на території кіностудії дешевше і зручніше, ніж на майданчику, що знаходиться далеко. Ці переваги забезпечуються спеціальним обладнанням майданчика, близькістю всіх цехів і служб кіностудії, можли ністю тримати в павільйоні резервну декорацію на випадок негоди. Бажано, щоб майданчик був не менше нiж 0,8 га. Над кромкою декорації заввишки більше 6 м дуже добре мати чистий, нічим не затуляє фон неба. Для захисту від шумів майданчики оточують будівлями складів, зелених насаджень. До майданчиків підводять електроенергію для живлення освітлювальних приладів, петродуев і ін. А також лінію водопроводу.

Інтенсивна забудова міст останнім часом привела до обмеження і навіть повного витіснення майданчиків для натурних зйомок при кіностудіях. Перш за все зазвичай зникає «чистий» фон неба. Замість нього доводиться використовувати мальовничі фони на спеціально зведених стінах або на стінах стоять біля майданчика безвіконних будівель, наприклад складів або павільйонів. Є спроби створення майданчиків для натурних зйомок на пласкій покрівлі павільйонів, але такі майданчики виходять занадто маленькими і не можуть мати мальовничий фон. В цілому застосування натурних площадок при кіностудіях неухильно скорочується у нас н у всьому світі. На зміну їм приходять заміські натурні бази. Таку базу в околицях Мінська має, наприклад, кіностудія «Білорусьфільм». Вона отримала велику ділянку землі, незручний для сільськогосподарського використання: пагорби, частково вкриті лісом, сирої луг з перелісками, озеро на місці виробленого торфовища. Тут споруджено піротехнічна база зі складами і стоянкою військової техніки часів Другої світової війни (нашої і трофейної), побудовані два села (одна з них-польська, 1 століття). Частково будинку в них декоративні, але є і справжні, і використовуються вони для розміщення приїжджаючих груп і для проживання охорони, персоналу піротехнічної бази і котельні. Постійну натурні базу мають також Київська кіностудія ім. А. П. Довженко (урочище «Наталка» на березі Дніпра), «Таджикфільм» (в мальовничому Варзобській ущелина), «Азербайджанфільм» (басейн з морською горизонтом на південному узбережжі Апшеронского півострова).

Загальною для всіх натурних баз проблемою є сезонний характер їх використання при необхідності цілорічного утримання охорони н мінімально необхідного експлуатаційного персоналу.

Енергетика має важливе значення в роботі кіностудій, особливо-художніх фільмів. Витрата електроенергії на операторське освітлення нс перевищує 15% від загального споживання за рік, але одноразові навантаження можуть досягати великих величин. Так, кожен павільйонний блок «Мосфільму» (3-4 павільйону) в дні зйомок використовує для операторського освітлення потужність від 70 до 1100 кВт.