Як знімати дітей в кіно і не зійти з розуму

Продюсер Іванна Дядюра знімала українську версію дитячого ток-шоу «Найрозумніший», а також продюсувала такі шоу і фільми, як «Стосується кожного», «Хайтарма» і «Її серце». На майстер-класі від Skill Bill Start (Film.Ua) продюсер розповіла про основні складнощі, з якими стикається знімальна група при роботі з дітьми та їх батьками.

Перед зйомками ви повинні поставити своєму асистенту один і головне питання: чи підписаний договір з обома батьками дитини. Згідно із законом він повинен бути підписаний як з мамою, так і з татом. Відсутність одного підпису - це багатомільйонні ризики. Який би прекрасний дитина не був, як би мама не просила і не обіцяла, що тато прийде і все підпише, не вірте. Є договір - є актор. Ні одного з батьків в договорі - немає у вас актора.

Як тільки ви отримуєте сценарій, відразу дивіться діалоги. Діти кажуть простими словами і короткими реченнями. У тексті не повинно бути слів, які діти не розуміють і не вживають. Дитина, особливо маленький, не може тримати великий текст в голові, це складно навіть досвідченим кіношним дітям. З великим текстом дитина буде буквально боротися, буде перегравати і може впасти в ступор прямо перед камерою.

Потрібно просити батьків, щоб діти все-таки знали текст. Але ні в якому разі не можна їм дозволяти цей текст репетирувати вдома і заучувати. Дитина - це маленька машина, яка як завчила текст з мамою, так і буде його потім грати. Ви не зможете потім цю дитину розкріпачити, він буде перегравати.

Батьки обов'язково повинні бути на знімальному майданчику зі своїми маленькими дітьми. А ви в свою чергу повинні зробити неймовірне: батько повинен вас любити і поважати, він повинен думати, що ви для його дитини робите все можливе і неможливе. На знімальному майданчику можуть бути батьківські бунти, а це зриває роботу. Також тільки батько може впоратися з ситуацією, коли дитина каже «я втомився і нікуди не піду».

Дитячі телевізійні шоу - це, як правило, формат і жорсткі правила гри, яким ти зобов'язаний слідувати. Це дуже добре в роботі з дітьми, а саме - з батьками. Але потрібно ретельно відбирати учасників на етапі кастингу. У шоу «Найрозумніший» у нас був спершу тестовий етап, під час якого ми в рамках шкільної програми відбирали самих ерудованих дітей.

На другому етапі кастингу ми ставили дітей перед камерою і дивилися, наскільки камера їх любить, як вони радіють і як розбудовуються. Це важливо для каналів і для рейтингу. На кастингу ми дивимося, наскільки дитина привабливий, як він подає себе і як реагує на різні обставини. Головний критерій: за дитиною, його особою і мімікою цікаво спостерігати. Самому ерудованій, але нецікаво перед камерою дитині ми були змушені відмовляти.

У телепроекті часто грає роль бекграунд, історія дитини. На якомусь етапі глядач перестає стежити за його талантами і стежить вже за якийсь інший історією. Перемагають найчастіше ті, яких сумніше.

«Телешоу дуже травматичні для дітей. Це змагання, в якому є тільки один переможець, всі інші - ті, хто програв »

Для дітей це величезний психологічний стрес і травма. Але телебачення - це конвеєр, і ми не можемо приділити належної уваги кожній дитині і саме в цих аспектах дуже сподіваємося на підтримку батьків.

Але часом трапляються страшні історії. Будь-які акторські амбіції дітей - це в першу чергу амбіції батьків. І я бачила, як батьки налаштовували своїх дітей перед зйомками тільки на перемогу, жорстко їм говорили, що ті не мають права програти. І ці діти виходили на майданчик, не розуміючи, що програш - це частина життя, а виграш - воля випадку. Після програми такі діти ламалися.

Найстрашніше, що батьки цих дітей реагували на поганий результат фразами на кшталт "ну ось, я ж говорила". Якщо кіно - це гра, то на телебаченні програють по-справжньому і не ясно, як поразка може позначитися на долі дитини, адже ламаються після телешоу навіть дорослі. Так що якщо у вас на знімальному майданчику є психолог, він повинен працювати в першу чергу з батьками і їх сприйняттям участі дітей в телешоу.

Елайджа Вуд і Маколей Калкін в дитинстві

Режисери практично ненавидять знімати дітей і тварин. Коли дитина потрапляє в кіно, ми не отримуємо готового актора, ми отримуємо дитини, який веде себе певним чином. І з'явився в кадрі дитина моментально виявляє непрофесіоналізм дорослого актора. Крім того, актор може запам'ятовувати мізансцену по точкам, а дитина може легко його збити.

Вам потрібно працювати з дорослими і пояснювати їм деякі аспекти роботи з дітьми. У нас була на зйомках актриса, у якої ще немає дітей. Але за сценарієм їй потрібно було підійти до маленької дівчинки і запитати, що з нею відбувається. Спочатку ми отримали фальш, тому що так, як вона підійшла і заговорила з дитиною в кадрі, ніхто не робить. Тобто люди, у яких є досвід спілкування з дітьми або є власні діти, спершу сядуть на рівні дитини, обіймуть його, а вже потім почнуть запитувати, у чому проблема.

Добре, якщо група налаштована на те, що на майданчику присутні діти. Діти повинні потрапити в люблячу сім'ю. Адже їм потрібно буде справлятися з емоціями і за їх станом треба стежити всім. Зриви дитини зривають весь знімальний процес. Діти на знімальному майданчику не повинні залишатися без уваги. Вони можуть просто ні з того ні з сього врізатися в будь-які кути і предмети. Це незрозуміло, але вони так роблять. Ще важливо мати простір, в яке можна загнати всіх дітей, поки їх не знімають, і не випускати звідти.

Важливо розуміти походження харчування на майданчику. Діти не можуть довго працювати без їжі, у них повинні бути перекушування і повинна бути нормальна їжа, від якої потім не стане погано. Завжди потрібно знати про всі алергіях і можливі проблеми. Ви повинні заздалегідь з'ясувати всі особливості здоров'я дітей і запастися необхідними ліками.

Також у дітей швидко змінюється зовнішність, за півроку підготовки до зйомок з ними може трапитися що завгодно, вони змінюються, вони хворіють. Небезпечний вік для зйомок - 12-14 років. У цьому віці всі діти приходять до нас і починають грати. З цим нічого не можна зробити, а часу їх розкріпачувати немає. У підсумку ми можемо отримати перегравання і фальш.