Як створювалися спецефекти для фільму «володар кілець братство кільця»
Фродо і Більбо Фото: Кадри з фільму
Новозеландські студії не поступилися за професіоналізмом голлівудським
Нова Зеландія з її казковими пейзажами якнайкраще підходила для зйомок фантастичної трилогії. І щоб уникнути зайвих витрат, режисер Пітер Джексон прийняв рішення скористатися послугами місцевих студій спецефектів і реквізиту. Ймовірно, це рішення багатьом здалося досить ризикованим - адже робота стояла грандіозна! Але Джексон довірився новозеландцам і не прогадав. Під час роботи над трьома фільмами «Володаря кілець» відділення з виробництва реквізиту WETA Workshop і студія комп'ютерних спецефектів WETA Digital стали одними з кращих компаній в індустрії. За деякими досягненням вони обігнали навіть деякі голлівудські студії, і американські фахівці самі змушені були зізнатися, що їм є чому повчитися у новозеландських колег.
Відважні хоббіти на шляху в Мордор Фото: Кадр з фільму
Низькорослість хоббітів доставила чимало клопоту
Помости, взуття на платформі і навіть ходулі рятували далеко не завжди, тому доводилося йти на більш складні хитрощі. Будинок Більбо був побудований в двох примірниках: великому, в якому знімався Ієн Холм в ролі Більбо, і маленькому, в якому знімали Ієна МакКеллана в ролі Гендальфа. Різниця розмірів була приблизно в півтора рази, в той час як інтер'єр був повністю ідентичним, аж до кожного предмета побуту. Після зйомки Більбо і Гендальфа поєднали, і в результаті хоббіт чи діставав магу до пояса, хоча справжня різниця в зрості двох акторів досягала всього 15 сантиметрів. Також використовували прийом «форсованої перспективи», розміщуючи одного актора ближче до камери, щоб він здавався більше - наприклад, в сцені з Фродо і Гендальфом, котрі їдуть у візку. Крім того, вперше була використана «динамічна» (тобто рухається) форсована перспектива: предмети переміщалися щодо камери за допомогою спеціальних платформ, на яких знаходилися актори. Так ілюзія різниці розмірів зберігалася. Ну а щоб показати крупним планом контакт Гендальфа з хоббитами, майстри WETA Workshop зробили точні копії рук мага, які були вдвічі більший за нормальний розміру. Рухалися вони, як справжні, завдяки десяткам електромоторів.
Гендальф і Фродо Фото: Кадр з фільму
Багато будови замінили мініатюри
Це значно здешевило виробництво фільму, бюджет якого і без того вийшов за початкові рамки. Наприклад, арка, під якою Гендальф скаче до Саруману. була моделлю, розміщеної так, що створювалася ілюзія величезних розмірів. Насправді під нею могла протиснутися тільки кішка. Зображення скаче на коні мага зняли на тлі синього екрану і потім поєднали на комп'ютері. Будинок Галадріель - Лотлоріен - виявився найбільшою мініатюрою, побудованої для всієї трилогії. Великі дерева в Лотлоріеновском лісі були зроблені з гуми, а міст в Хоббітона новозеландська армія побудувала з полістиролу. Підземелля орків також було створено в павільйоні у вигляді мініатюри. Потім її зйомки поєднали зі зйомками акторів в натуральну величину і додали деталі, на зразок орків на задньому плані і воронів в повітрі. До речі, вереск орків в печерах Морії озвучили за допомогою. нічних криків опосумів.
Місто ельфів Фото: Кадр з фільму
Деякі «масштабні» зйомки проходили в студії
Так знімали частину епізоду з переходом через гори. Сніг зробили з теплоізоляційної піни, вітер створювали вентилятори. 15 асистентів власноруч кидали «сніг» в акторів. Копи Мории теж були відтворені на студії. Для реалістичності в приміщення привезли кілька тонн справжньою землі і каміння, і навіть влаштували справжнє обвалення. Світлова підлога теж справжній - він був покритий фарбою для дорожніх покажчиків. А ось загальні плани намалювали художники WETA Digital. До речі, для створення ефекту глибини простору використовували рівне легке задимлення - воно давало ілюзію великої відстані.
У Копальні Морії Фото: Кадр з фільму
Печерного троля поселили у віртуальний простір
Щоб битва з печерним тролем вийшла максимально реалістичною, фахівці WETA Digital створили віртуальний простір, в яке режисер міг потрапити за допомогою спеціальних окулярів і оцінити положення рухомого троля в будь-який момент часу - ніби він існував насправді. За всю історію кінематографа такий прийом перенесення режисера у віртуальний простір для вживання в ситуацію був використаний вперше. Сам печерний троль був зроблений шляхом лазерного сканування скульптури, виконаної в найдрібніших подробицях. Отримана тривимірна модель рухалася за допомогою технології motion capture, в точності повторюючи всі рухи покритого датчиками людини. А звуки, які видає печерний троль, - це в більшості випадків поєднання звуків моржа, тигра і коня.
Печерний троль Фото: Кадр з фільму
Створення Балрога стало найскладнішим моментом в першому фільмі
Його теж відсканували з детаьного макета, а потім комп'ютерні аніматори взялися за створення текстури чудовиська. Почали фахівці WETA Digital з фотографії шкури слона, а всього для Балрога було потрібно близько 14 000 текстур. Додаткова складність була і в тому, що Балрог світився зсередини і вивергав вогонь, який повинен був кидати на нього реалістичні відблиски. Фахівці впоралися і з цим, завдяки їх копіткій праці сутичка з Балрог стала однією з найбільш вражаючих сцен першого фільму.
Балрог Фото: Кадр з фільму
Для масштабних батальних сцен написали спеціальну комп'ютерну програму
«MASSIVE» дозволяла «думати» і битися в своєму стилі кожному з 20 000 юнітів. Пітер Джексон вклав свої власні гроші в розробку цієї комп'ютерної програми. Також комп'ютерними були стріли Леголаса у фінальній битві, адже людина просто фізично не може випускати стріли з такою частотою. В іншому ж актори все намагалися робити самостійно, часто відмовляючись від допомоги каскадерів. Орландо Блум два місяці до зйомок вчився володіти луком, а Вігго Мортенсен не розлучався зі своїм мечем навіть за кадром, залишаючись в образі. До слова, його меч був не з легкого алюмінію, а зі справжньої важкої стали.
Леголас Фото: Кадр з фільму
Для великих планово виготовили гігантські Кільця Всевладдя
Всього їх було близько десятка - все різного розміру і всі потрапили в кадр. Наприклад, коли Фродо падає в сніг і втрачає кільце, для великого плану використовувалося трикілограмова кільце 15 сантиметрів в діаметрі. Після зйомок режисер Пітер Джексон подарував Елай Вуду (Фродо) і Енді Серкіс (Голлум) по одному кільцю на пам'ять. Цікаво, що обидва актори вважали, що отримали в подарунок єдиний екземпляр.
Фродо і нещасливе Кільце Всевладдя Фото: Кадр з фільму
Читайте також
Андрій Соколов: Я не став би питати Путіна про щось особливе - просто посидів би з ним і випив чаю
Відомому акторові і режисерові виповнилося 55 років. Напередодні він прийшов в гості на Радіо «Комсомольська правда» (97,2 FM)
Литвак і Ізотов знімуть голлівудську версію «Графа Монте-Крісто»
Зйомки фільму проходитимуть вУкаіни
Колеги про Віктора Смирнова: Коли такі люди йдуть, залишається тільки порожнеча
Актор, що грав в серіалах «Бандитський Харків» і «Вулиці розбитих ліхтарів», помер на 73-му році життя
Смерть крупним планом
Жахи реальні і вигадані, живопису в фільмах-переможців 70-го фестивалю в Локарно, однаково мало чіпали Кінооглядач «КП»
Арнольд Шварценеггер зіграє в «Термінаторі-6» людини
Нікас Сафронов: Страхова компанія повинна мені виплатити за пальці 9 млн рублів
На відкритті виставки в Черкасах відомий художник розповів, як ставиться до заздрості і піару в творчості, а також як відрізнити «маячню» від справжнього мистецтва
Немилість рідні палестини
Режисери представлених в Локарно конкурсних фільмів критично ставляться до їх породили країнам
Микола Досталь: Знімаю фільм про артиста, що пародіює Путіна. Президенту ідея сподобалася, сказав "клейте"
Режисер розповів про булькання, про те, як правильно прасувати білизну і про свою нову роботу
Експерт: «Творці" Матильди "зекономили на скандалі мільйони доларів»
Режисер Дмитро Астрахан: У моєму кіно народні артисти уживаються з «Домом-2»
Зовсім скоро на екрани вийде спільний російсько-белоукраінскій фільм «Життя після життя» з Олександром Домогаровим і Ганною Семенович. Ми дізналися, як на знімальному майданчику режисера знаходиться місце учасникам популярних телешоу [ "Союзне віче"]
Іван Краско: За роки невдач син не озлобився і не шукав винних
Стіна Цоя може переїхати з Москви до Харкова
Пітерські любителі року впевнені, що в місті на Неві стіна «проживе» недовго
Незважаючи на протести Поклонский, "Матильду" все ж покажуть в кінотеатрах
Заступник міністра культури Сміла Аристархов про фільм «Матильда»: Сумно, що страшна смерть государя імператора стала приводом для політичного піару
Залягти на дно в Голлівуді
Хроніка вмирання, детектив «з життя зірок» і сатира на «мильні опери» - все знаходить собі місце в конкурсі фестивалю в Локарно