Як робиться кіно - завантажити безкоштовно

Читати книгу онлайн

... Одного разу я запитав Акіру Куросаву, чому у фільмі «Ран» він побудував кадр саме таким чином. Він відповів, що якби камеру встановили на дюйм лівіше, в поле зору потрапив би завод «Соні», а на дюйм правіше - було б видно аеропорт: ні той ні інший об'єкт не вписувалися в атмосферу XVI століття, відтворену у фільмі.

Це книга про те, як робляться фільми. Слова Куросави - приклад простого і відвертої відповіді, і в книзі я в основному буду розповідати про картинах, які поставив сам. Принаймні в кожному конкретному випадку я точно знаю, що стояло за тим чи іншим рішенням.

Не існує правильного чи неправильного способу поставити фільм. Я пишу лише про те, як працюю я особисто.

Перший вибір, який належить зробити режисерові, - це вирішити, знімати чи не знімати. Існує безліч причин, за якими ми погоджуємося на ту чи іншу картину. Я не вірю в очікування «великого» матеріалу, здатного породити «шедевр». Важливо, щоб вихідний матеріал стосувався мене особисто - в тій чи іншій мірі. І в тому чи іншому сенсі. «Довгий день йде в ніч» - все, про що тільки можна мріяти. За допомогою всього чотирьох персонажів здійснюється доскональне дослідження життя в цілому. Однак я зняв також і фільм «Призначення». Там були відмінні діалоги, написані Джеймсом Селтер, і жахливий сюжет, нав'язаний йому італійським продюсером. Думаю, Джим мав потребу в грошах. Знімати треба було в Римі. А у мене до того моменту виникли проблеми з кольором. Я виховувався на чорно-білому кіно, і багато моїх картини були чорно-білими. Дві кольорові стрічки, «Театрал» і «Група», розчарували мене. Колір здавався мені чимось штучним. Він немов робив фільми ще більш несправжніми. Чому чорно-біле кіно виглядало природно, а кольорове - ні? Схоже, я неправильно користувався кольором або - що ще гірше - не користувався зовсім.

Я побачив фільм Антоніоні «Червона пустеля». Його знімав оператор Карло Ді Пальма. Нарешті я побачив, як колір використовується в якості драматургічного інструменту, він служить розвитку дії, більш глибокого розкриття характерів персонажів. Я подзвонив Ді Пальме в Рим, він виявився вільний і погодився знімати «Призначення». Тоді я теж з радістю дав свою згоду. Я знав, що Карло зможе позбавити мене від «колірної сліпоти». І він зміг. Це був вельми розумний привід для зйомок картини.

Два фільми я зняв заради заробітку. Три - тому що люблю працювати і не міг більше терпіти простою. Будучи професіоналом, на цих стрічках я працював з такою ж самовіддачею, як і на інших. Дві з них вийшли і користувалися успіхом. Правда полягає в тому, що ніхто не знає магічної формули успіху. Я не скромничати. Одні режисери знімають першокласні фільми, інші - ні. Від нас залежить одне: підготувати «щасливий випадок», в результаті якого з'явиться першокласний фільм. Або чи не з'явиться - ніколи не знаєш заздалегідь. Занадто багато непередбаченого, про що я і розповім в наступних розділах. ...