Як правильно знімати фільм (кіно) - інформація безкоштовно - як самому зняти фільм (кіно) - сам

Як правильно знімати фільм

Посібник для початківця режисера

Отже, ви - початківець голлівудський режисер. Зрозуміло, що вам хочеться зняти такий шикарний фільм, щоб ваше ім'я навіть найзапекліші критики запам'ятали далеко і надовго. І не менше хочеться велику купу зелених грошиків на новий Феррарі і шикарну віллу з тридцятьма унітазами.

Тому далі ми, професіонали шоу-бізнесу з академічним стажем, трохи розповімо, як правильно знімати фільми, на які публіка буде ломитися як стадо голодних слонів.

Кажуть, що справжній майстер здатний зі звичайної какашки зробити цукерку. І як перший крок нам потрібно правильно вибрати жанр. Давайте для початку подивимося, які у нас жанри присутні ви наявності, і як впливають фільми різних жанрів на критиків і глядачів.

Після майстерно знятої драми більшість глядачів йдуть все в сльозах і соплях. А у деяких (досить сентиментальних і вразливих) подушка не просихає цілий тиждень. Треба зауважити, що критик - теж людина, тому, обливаючись соплями і сльозами, він іде в меланхолійну депресію. А в такому стані у нього не підніметься верхня кінцівка, щоб написати хорошу, а не похмуру, як абсолютно безмісячна ніч, рецензію. Тому критик тішиться з залученням кішки, собаки або єнота, що мешкають на ввіреній йому житлоплощі (найчастіше це вілла в Каннах або в інших злачних місцях). Ступінь депресії визначається по вологості шкурки цього домашньої тварини. На щастя режисера, критик, як морально стійкий і бувалий (читай - фільми), швидко приходить в нормальний для критика стан. Чим більше вражений критик, переглядаючи драму (і крадькома витираючи зрадницьку сльозу) тим краще в жалісливі сенсі цього слова буде рецензія.

При зйомці якісної драми від режисера вимагається жесткосердечность і цинізм, який переходить в чорний гумор. Це потрібно для того, щоб режисер міг довести будь-якого актора до потрібної кондиції, коли актор буде змушений зі страдницьке фізіономією заливатися сльозами, а не ламати комедію, намагаючись видавити з себе струмінь крокодилячих сліз.

Сприйняття мелодрами відрізняється тим, що половину фільму глядачі замість попкорну жують власні соплі. А критики починають ламати голову - що більше у фільмі, крейди або драми. Основним принципом мелодрами є те, що головним дійовим особам плохеет по черзі, а не всім скопом (інакше мелодрама стає драмою). Тому від режисера вимагається незвичайний ідіотизм, щоб поєднати непоєднуване і видавити сльозу в належний момент. Не раніше і не пізніше. До речі, для отримання страдницького виразу на обличчі актора і виприска скупої чоловічої сльози можна використовувати прищіпку, причіплювати в потрібне місце в потрібний час.

Грамотний режисер знімає ужастик так, щоб глядачі писалися від страху прямо в штани (бувалі глядачі використовують памперси), а волосся у них ставало дибки, під кутом 90 градусів до того місця, звідки вони ростуть.

Під час кіносеансу глядач здатний зжерти мішок попкорна, намагаючись витіснити незнищенне почуття страху. А деякі глядачі, впадаючи в хвилююча стан, запросто можуть з'їсти навіть обшивку у крісла.

Ужастик сприймаються критиками "на ура", в тому сенсі, що їх рецензії сильно нагадують фільм жахів, задокументований на папері. І це правильно - попереднє тренування на штанях ще нікому не заважала.

Від режисера потрібна здатність впадати в похмурий (злісний) песимізм, а цілком нешкідливий сценарій перетворювати в льодовий кров. Головне - не переборщити, а то глядачів доведеться виносити із залу і відкачувати підручними засобами з пожежних шлангів.

Містика вельми близька до жахів, але відрізняється тим, що до фільму залучаються потусторнніе сили, магія, натовпи зомбі (роль зомбі зазвичай грають пацієнти психіатричних клінік, так як повного ідіота нормальний актор добре не зіграє), танці з бубнами і кістками наголо. Літаючі черепа вдало доповнять картину.

Від режисера потрібно грамотно підібрати консультанта по містичним явищам. Від консультанта потрібно не знання магії, а вміння розповісти, як "це" має виглядати, і навички хореографії ритуальних пісень і танців. В іншому випадку можна отримати не фільм, а документальний звіт про діяльність секти спіритів.

Критик, перед тим, як писати рецензію, обов'язково спробує виконати побачені "трюки" власноруч (замість бубна з успіхом можна використовувати сковороду і пару прикріплених до неї половников). Якщо під час цього станеться щось незрозуміле - посиплеться за комір штукатурка або чайник впаде на ногу (краще, звичайно, на голову - більше вражень), то хороша рецензія вам гарантована.

Зате у режисера є можливість втілити в ефекти свою буйну фантазію, наплювавши на дійсність і всі закони фізики. Як вам літаючі черв'яки, які проникають куди слід виключно з водопроводу? А яка у них барвиста цяцьки на другому хвості.

Критик - це істота, бувалий, тому вражати його треба трохи інакше. Якщо критик не зможе зрозуміти як зроблений ефект, то він вразив і накатає захоплену рецензію. Але врахуйте, що дивиться він фільм не тільки заради ефектів, так як хороший фільм повинен нести правильну ідею. Втім, сіяти хороше, добре, вічне - зовсім не обов'язково, але настукати зеленим чоловічкам шваброю по випирає сопатке - справа корисна і потрібна.

Найцікавіше - зв'язний сюжет в фантастичних фільмах не є обов'язковим елементом. Є сюжет - добре, не сюжету - то й не треба. Якщо що, глядач придумає сюжет сам. Якщо захоче.

Це просто свято для витонченої творчої натури режисера і соплі захоплення вдячних глядачів.

Для режисера тут повне роздолля і можливість творчого пошуку. Наприклад, як краще запалити машину, спершу ефектно розбивши її на центральному перехресті міста про самохідну фігуліну з восьмиметрової в'язкою дров. Це можливість показати (з п'ятикратним уповільненим повтором), як відірвався від неї глушник, збиваючи ліхтарі, впивається в цистерну бензовоза і раз сім перевертає її (разом з машиною, зрозуміло) навколо осі, а знавіснілий водій цього бензовоза хапається за дробовик з стрічкою патронів в рюкзаку і починає палити по пожежних гідрантів і пролітають повз літаків.

Бойовик - це можливість з нічого зробити вибухи (машин, сміттєвих баків, складів з відходами місцевого заводу), бійки (на палицях, стільцях, ломах і гострих 30-дюймових ножах), стрілянину (з протитанкових кулеметів по мішенях, що сидить за рогом, з гранатометів в сараях 17-го століття будівлі і з інших підручних предметів, включаючи плевательние трубки з гідропідсилювачем. Бойовик - це коли люди виходять не в двері, а вилітають з вікна разом з самим вікном, рамою і гратами, прісобаченной до вікна, а в сусідній кабінці ватерклозета сидить кілер, прикрутити до пістолету три глушника для поліпшення сервісу по обслуговуванню клієнта. Причому, щоб не залишати слідів, кулі він самостійно пресує з жеваной туалетного паперу (піпіфакса).

А режисер може гордо зіграти головну роль і набити морду Шварцнеггеру (А глядачі, в свою чергу, під благотворним впливом кумирів і в азарті можуть влаштувати бої місцевого значення. Попкорн віялом полетить по сторонам, а у кого-то з глядачів знайдеться револьвер, і він почне палити вгору і відстрелить люстру).

Критик - людина азартна по натурі, тому він з першого разу фільм подивитися не може. Увійшовши в раж, він зі спритністю професійного ковбоя вихоплює пістолет і відстрілює Головного Лиходія за те, що той не так скоса на нього подивився.

Головний Лиходій повинен вміти грати на скрипці, займатися танцями в стилі у-шу, вести філософські бесіди і робити купу інших справ, на які у Гарного Героя не вистачає часу, так як він займається "нейтралізацією" Головного Лиходія. Тому Хорошому Герою ніяк не вдається спокійно залягти в джакузі і зіграти там на скрипці щось жалісливе. Цей факт моментально зрушує акценти симпатії на бік Гарного Героя в кращих умах суспільства, тому суспільство готове носити Героя на руках, ридаючи від гордості за його тріумф.

Триллер - той же бойовик, додатково нашпигований елементами жахів, фантастики і мелодрами. З кожного по нитці - ось і сплелась стрічка трилера. У трилер, крім того, можна внести деякі моменти, явно невластиві бойовикам. Наприклад, жахливого крокодила, який виповзав за черговою жертвою з зливного бачка (якщо крокодил в бачку ніяк не поміщається, то нехай живе в безлюдній коморі). А в кінці фільму можна натякнути, що це не крокодил, а павук-мутант, жертва Чорнобиля і генетичних експериментів секретної лабораторії підпільного відділу ЦРУ по дослідженню паранормальних властивостей планктону.

Крокодил, до речі, повинен складатися в профспілці і оплачуватися по крокодільской ставкою. Зате крокодил на зйомках не питиме пиво або віскі, ліниво посмоктуючи сигару. Важливо тільки захистити акторів від зазіхань крокодила, і крокодила - від зазіхань акторів.

Як свідчить перевірена часом народна мудрість, добре сміється той, хто робить це останнім. Тому хороша комедія виходить тоді, коли останнім сміється режисер.

Комедія - це мистецтво зняти фільм так, що глядач буде кататися на власний попкорну і іржати, як кінь на екзекуції лоскоту. Саме тому головне для режисера - правильно розрахувати паузи між нападами сміху. Щоб смішних епізодів вистачило, і глядач не досмеялся б до остаточного посиніння. Найкраще дотримуватися принципу "а сама полуничка - на десерт", поступово нарощуючи "убивчість" жартів і смішних ситуацій.

Як смішний може бути використана будь-яка ситуація, але важливо подати її під правильним соусом. Наприклад, якщо людина падає зі сходів, то йому на голову повинен впасти цеглина, а сходи - провалитися. Людина абсолютно безглуздо розмахує руками і чіпляється за вішалку для взуття. Зате з кишені випадає бумеранг і попільничка в подарунковій упаковці. А його кращий друг, граючи з собакою в доміно на терасі, цікавиться: "Джон, ти чого так довго в холодильнику копаєшся?"

Критик оцінює комедію двічі. Перший раз за кількістю пилу на одязі глядачів після сеансу (чим більше пилу вони зібрали, тим більше вони каталися по підлозі, знаходячи комедію чудовою), а другий раз - тестує на собі.

Хоча критика розвеселити важко (занадто швидко він звикає до жартів), сусіди впевнені, що він періодично призводить коня додому подивитися фільм. І що цей кінь є музою для критика, так як його рецензії виходять на рідкість веселими.

Отже, ось ми і познайомилися з основними жанрами фільмів. Тепер ви, майбутній оскароносець, знаєте, з якого боку підходити диригентській. тобто режисерського пульту, як на фільм будуть реагувати глядачі, і в яке місце дивиться критик.