Як народжується звук, лаври кіно

На «Мосфільмі» два зали шумового озвучення, старий і новий. Такий зал схожий на своєрідний музей, де зберігаються всілякі речі, починаючи від старих, поношених туфель, в яких вже понад 50 років озвучуються улюблені герої вітчизняного кіно, закінчуючи стосом, відрами з піском, лійками, ванною з душовим шлангом, залізяччям, машиною-ветродуйкой та іншими неймовірними пристосуваннями. Завдяки їм кіно починає звучати.

Зараз на «Мосфільмі» йде шумове озвучування серіалу про життя відомої співачки Алли Пугачової «Кураж», який знімає колишній чоловік Алли Борисівни режисер Олександр Стефанович.

«Шумить» в картині одна людина - Віталій Баулін, мосфільмівських фахівець зі створення шумів в кіно. Він знає, як імітувати будь-який звук: від банального тупоту копит до скрипу при розбої старого кулемета «Максим». У практиці звукооформлювача незнайомі звуки трапляються вкрай рідко. Але і їх створити не проблема. У професії Віталій Баулін вже багато років.

- По-російськи ця професія називається «звукооформлювач» або «шумовік». У всіх фільмах іноземного виробництва ви побачите в титрах найменування foley artist англійською. Адже він дійсно як артист. Актор грає тілом, а звукооформлювач за нього дограє все інше звуком - руки, ноги, одяг, ходу. Все це зіграти не так просто. Хтось ходить від п'яти до носка, хтось - від носка до п'яти, хтось кульгає, подшарківает, чеканить крок. Тут важлива кожна дрібниця, - розповідає шумовік Віталій Баулін.

Серіал «Кураж» не представляє особливих труднощів для звукооформлювач, так як всі звуки тут побутові - все те, що ми чуємо в повсякденному житті: стукіт підборів, шерех одягу, стуки і скрипи. Немає незвичайних механізмів, важелів, приладів. Майже всі необхідні пристосування для створення звуків знайшлися під рукою, в студії. Хоча для сцени риболовлі Віталій спеціально приніс автоматичну вудку-спінінг, щоб створити автентичний звук натягування волосіні.

Робоче місце фахівця щодо шумів виглядає наступним чином: великий екран, на якому розташований кадр з фільму, мікрофон, а навколо гори всіляких мислимих і немислимих предметів. На підлозі - глина, пісок, дров'яні тріски, залізо (для створення кроків по різному типу покриття). Навколо пляшки, баночки, склянки, посуд з різних матеріалів, замки з ключами, шафа з взуттям. В окремій коморі у Віталія в тиші чекають своєї години, щоб подати голос, потенційні шуми на всі випадки життя - окремо розкладені металеві, дерев'яні, пластмасові предмети. Тут є все на світі: від друкарських машинок і музичних інструментів до разноразмерних діжок, а також предметів, які інакше як «колба з коліщатком», «милиця з ручкою», «поліно з гвинтом» не назвеш. Дерев'яний барабан, наприклад, - це не барабан зовсім, а чудо-техніка для створення звуку вітру. Тут і сокиру, і стіс. Якщо треба зобразити рубку дров, ці атрибути йдуть в хід.

Записуємо матерію і ноги

Спочатку пишеться одяг - різні варіанти шерехів. Якщо легкий одяг майже не звучить, то джинси і більш важкий одяг озвучуються обов'язково.

- Ось, припустимо, на актора зараз черевики, джинси і сорочка, - описує Віталій процес озвучування одного з кадрів фільму «Кураж». - Основна рушійна матерія при ходьбі - це джинси. Встаємо перед мікрофоном, беремо шматок джинси, дивимося на екран, дублюємо руху актора. Є якісь більш яскраві моменти, де звук чується чіткіше, - підняв руку, опустив. Записали матерію, далі записуємо ноги.

У шафі у звукооформлювача десятки пар взуття, чоловічий і жіночій.

- Нічого собі скільки взуття!

- Все найнеобхідніше. Тапки, відповідно, звучать капцями, чоботи - чоботами, черевики - черевиками, - роз'яснює Віталій. - Є більш важке взуття та легша. Я зараз в джинсах, а коли записую ноги, надягаю шорти, щоб не було сторонніх звуків.

- І жіноче взуття теж одягаєте?

- Так. А що робити?

Багаторічний досвід роботи дозволяє Віталію Баулін за лічені секунди підлаштуватися під будь-якого героя: вивчивши зростання, вага, ходу персонажа фільму, він тут же знаходить відповідний шум для створення звуку його кроків. Потрібно мати на увазі, що одна і та ж взуття на різних поверхнях буде звучати по-різному. Для цього в студії є різні покриття підлоги: глина, галька, асфальт, залізо.

- Покриття адже теж різні бувають, - міркує шумовік. - Від матеріалу покриття змінюється і звук кроків. Якщо у фільмі герой йде по асфальту в дощ, ми створюємо таку ж поверхню. Якщо асфальт потрібен більш мокрий або просто більш брудний, ми його зволожуємо, досипаємо глини або піску на асфальтову поверхню.

Всі рухи робляться під картинку, намагаючись якомога більше потрапляти в синхрон з актором.

- Ось у вас високі ноги, значить, у вас опора більше йде на каблук, - пояснює Віталій Баулін. - Як правило, коли людина йде по вулиці, його хода «каблук-стопа», якщо він піднімається сходами - звук змінюється.

- Дуже цікаво. А де ви вчилися цієї професії?

- Ми всі вчилися десь і якось. Я вчився в інституті культури, потім сам як звукорежисера довгий час записував людей в студії, які займалися цим жоден рік. Поступово навчився. А досвід приходить в процесі.

За словами звукооформлювача, в серіалі не потрібно максимальної деталізації, озвучуються лише найважливіші і характерні звуки. А якщо це повний метр, то «читатися» буде навіть найменший дотик долоні.

- Після того як ми записали ноги, переходимо до деталей, - продовжує свою розповідь Віталій. - В руках у Алли Борисівни в цьому кадрі звичайні квіти. У нас є під рукою ікебана, ми будемо її використовувати. Ще цікаво зробити ту чи іншу деталь не з того, що ви бачите на екрані, а з чогось іншого. Звук удару кулака по тілу замінюється ударом молотка по шматку м'яса, звук пістолетного пострілу імітується за допомогою звичайної білизняний мотузки, що вдаряє по целофановій плівці, хрускіт кісток зображують ламаючи перед мікрофоном селера або макарони, зіткнення автомобілів - ударом по металевій коробці, наповненою болтами і гайками, мішечок з крохмалем служить для того, щоб зобразити хрест свіжого снігу.

- Звук дощу вже є в фонотеці. Його легше накласти окремо.

Якщо необхідний якийсь масштабний звук, який в тон-ательє ніяк не відіб'ється, то запис можна взяти з фонотеки. За допомогою саунд-дизайну цей звук можна дещо підкоригувати, щоб він органічніше вписувався в кадр.

- Багато фільмів пов'язані зі стрибками або їздою на конях. Коней ми «робимо» порожніми пластмасовими ковпачками, вони стукають по підлозі подібно відгомони копит по бруківці. Хоча найкраще коні «звучать» кокосовими горіхами, - розкриває свій професійний секрет шумовік.

На думку фахівців щодо шумів, не дуже цікаво дивитися фільм, якщо в ньому немає невеликих прикрашання.

- Припустимо, на стілець можна просто сісти, а можна сісти зі скрипом. У нас є такий козирний стілець, спеціально для створення різних скрипів. Їм можна варіювати як завгодно, створюючи різноманітні скрипучі звуки, - розповідає звукооформлювач, зображуючи для нас кілька виразних скрипів стільця.

Зазвичай робота йде за участю трьох осіб: звукооформлювача, який витягує звуки в студії, а також звукорежисера і асистента, які слухають і записують шуми. Зрідка буває, що хоче бути присутнім режисер фільму. Якщо у нього особливі вимоги, наприклад, за планом у фільмі повинен десь за кадром виникнути звук, про який по картинці здогадатися шумовік не зможе, або ж якщо режисер початківець: спеціальних вимог у нього немає, просто йому цікаво подивитися, як відбувається озвучування фільму.

Сьогоднішня робота над серіалом не вимагає великої кількості людей, залучених до процесу. Звукооформлювач «шумить» в студії, а звукорежисер записує всі ці звуки. Сьогодні за пультом звукорежисер Олена Платонова. За її словами, за час роботи їй доводилося стикатися з різними труднощами, не всі фільми прості для озвучування. Але завдяки інтуїції і внутрішньому чуттю завжди вдається знайти вихід і зобразити навіть найскладніший звук.

- Ми ж кінь теж в студії не заганяємо, - сміється Олена. - Описуємо тим, що є під рукою. Хоча мотоцикл один раз заганяли. Потрібно було «описати» мотоцикл, і не просто звук мотора, який, природно, є в фонотеці, а докладно описати звуки, пов'язані з мотоциклом: як знімають шолом з керма, як побряківают ключі у замку запалювання, як мотоцикл поступово заводять. Нам довелося закотити мотоцикл в студію, щоб домогтися повної автентичності.

- Олено, скажіть, а на комп'ютері не можна підібрати всі ці звуки?

- У фонотеці всі ці шуми є, та й звук кроків, звичайно, є. Але підбирати і викладати все звуки вручну дуже довго. Тоді картина стане золотою. Простіше зробити шуми самим. Ми і кулемет «Максим» розбирали якось. Теж цікава історія. Старий кулемет мало де можна знайти. Рушійні частини ми взяли з різних автоматів, далі в хід йшли фляжки, деталі від автомобіля.

Якщо звуки в серіалах досить банальні і легко відтворювані тим, що є під рукою, то для створення звуків в повнометражних фільмах іноді доводиться поламати голову. Наприклад, у військових картинах звуки багатошарові, складні: там і зброя звучить, і кроки, і амуніція поскрипує, і кулі свистять.

- У солдатів кирзові чоботи звучать і халяву, - продовжує розповідь Олена. - А мушкетерів взагалі «шарудіти» замучить. Тому що у них і шкіряний верх «шарудить» окремо, і тряпочних низ «шарудить». Намиста, обвіс - все це повинно звучати окремо. Не дай бог щось забудеш!

- Найголовніше, напевно, для вашої професії ідеальний слух?

- Загалом-то, так. І смак, звичайно. Наша робота - це важкий, тоскний працю, а й цікавий, природно. Як ми любимо жартувати, наша мрія - це двоє глухонімих на пляжі кохаються: ні звуків, ні шумів, тільки шум прибою і музика, - сміється звукорежисер.

За словами фахівців, за часів плівки робота з озвучуванням була досить трудомісткою. Нові цифрові технології в значній мірі полегшили її. Але і сьогодні роботи у шумовіков менше не стає. Звук Dolby, який зараз використовується повсюдно, вимагає особливої ​​уваги до деталей, озвучується все, аж до найменших шерехів. Глядач в кінотеатрі повинен розчути будь-яку дрібницю. Як результат, звук в студії записується довше і ретельніше. Час роботи звукооформлювача і звукорежисера над картиною в порівнянні з епохою плівки аж ніяк не скоротилося. Зате який результат!