Як фотографувати через вікно, щоб уникнути відображень
Зменшуйте яскравість освітлення
Якщо ви знімаєте з готельного номера або іншого приміщення, де можете контролювати світло, зробіть все можливе, щоб мінімізувати його потік. Якщо мова йде про час нічної зйомки, використовуйте всі тіні, жалюзі, пристосування, які знайдете. Закрийте камеру, щоб блокувати небажану засвічення. При зйомці в денний час жалюзі і штори, навпаки, створюють небажані віддзеркалення, і їх потрібно прибирати.
Кадр тайм-Лапса з проекту Джастіна At the Conflux, знятий з готельного номера в Сіндзюку, Токіо.
Налаштування: F / 3.2, 8 ', 16 мм
Якщо ви фотографуєте на оглядовій вежі або в будь-якому місці, де контролювати освітлення неможливо, спробуйте знайти в приміщенні темна пляма, архітектурні елементи (колони, опорні балки і так далі), які можна використовувати як перешкоду для блокування світла.
Постарайтеся стати якомога ближче
Розташовувати об'єктив потрібно якомога ближче до скла. Джастін використовує довгий двометровий бистроразборних штатив Arca Swiss, який просто регулюється. Стосуватися скла не потрібно, щоб вібрації і тертя не зашкодили об'єктив, але мінімізація відстані дозволяє прибрати більшу частину небажаних відображень.
Можливості «спідниць» для об'єктивів
Захисний кожух- «спідницю», який можна встановити на об'єктив, Джастін вважає своєю найкращою знахідкою. Вона відрізає відображення практично повністю, за винятком, може бути, знімків з різких кутових положень камери. Її можна компактно скласти для транспортування - ще одна перевага.
Об'єктив з «спідницею» і штатив на присоску - зйомка в кафе обсерваторії Tokyo Skytree
Один з кадрів тайм-Лапса, знятого там же - проект At the Conflux.
Налаштування F / 2.8, 10 ', 16 мм
Бажано, щоб «спідниця» була якомога більшою - особливо при зйомці широкоформатним об'єктивом. Працювати з великими кожухами складно, якщо камера розташована під різким кутом, але виправити це неважко. Досить прикріпити до країв «спідниці» стрічку, щоб розширити область охоплення і скріпити шви. Якщо цінник в 50 доларів США здається вам завищеними, можна зробити кожух самостійно.
Спробуйте працювати з полярик
Ще одна проблема з поляризаційними фільтрами полягає в тому, що для кожного об'єктива потрібно брати з собою (а перед цим - купувати) окремий фільтр. Можна, звичайно, доповнити конструкцію кільцями-перехідниками. Але, з огляду на і без того сумнівну ефективність поляризаційних фільтрів для даних умов зйомки, краще уникати додаткових нагромаджень.
Кадр з проекту At the Conflux, знятого з вікна ресторану в Токіо.
Налаштування F / 5.6, 8 ', 16 мм
Спробуйте попрацювати з гумовою блендой
Сам Джастін ні переконаний у необхідності її установки, але потім прийшов до висновку, що вона ефективна, якщо камера направлена прямо. Якщо ви часто нахиляє фотоапарат в сторони або вниз, щоб домогтися більш складних композицій, бленда не так добре буде блокувати відображення. І, як у випадку з полярик, потрібно купувати і носити з собою багато пристосувань - для кожного з ваших об'єктивів окремо.
Кадр з проекту At the Conflux - зйомка з лобі готелю в Токіо
Налаштування F / 3.5, 2.5 ', 35 мм
Штативи на присосках - ефект і швидкість
Джастін дуже часто використовує безпрограшну, за його словами, комбінацію - штатив на присоску і об'єктив з «спідницею». Їх легко перевозити, вони невибагливі в установці і їх складно випадково пошкодити. У деяких ситуаціях складно користуватися штативами, які занадто впадають в очі. Конструкцію, яка подобається Тірні, можна непомітно зафіксувати і потім швидко зняти (і втекти). Фотограф каже, що за роки практики навчився мистецтву блискавичної роботи в кабінах скляних ліфтів, таксі, монорейкових поїздах, вестибюлях готелів - так, щоб взагалі не привертати до себе уваги. Знімки нижче ілюструють вміння Джастіна використовувати «дует» штатива на присоску і об'єктива з «спідницею». Вони зроблені в різних місцях: з вікна готелю, монорельса Кобе, транспорту в Юрікамоме, Токіо.
Нижче - кадри з проекту At the Conflux. Налаштування: F / 8, 0,6 ', 20 мм, і F / 2.8, 1.6', 16 мм
