Іван Олександрович Пир’єв, знамениті, великі, геніальні люди

український радянський режисер. Фільми: «Багата наречена» (1938), «Трактористи» (1939), «Свинарка і пастух» (1941), «О шостій годині вечора після війни» (1944), «Кубанські козаки» (1949), «Ідіот» ( 1958), «Брати Карамазови» (1967-1968) і ін.

Мати поїхала на заробітки, а Ваня жив у великій старообрядницької сім'ї діда Осипа Комогорова. З восьми років хлопчик допомагав по господарству, був пастухом.

Коли Ваня закінчив три класи, мати відвезла його в невелике містечко Мариинск, де вона жила з дрібним торговцем фруктами - татарином Ішмухаметов Аміровим. Вітчим відрізнявся крутим норовом, напідпитку кидався на всіх з кулаками. Одного разу Ваня не витримав і, схопивши сокиру, кинувся на Амірова, той ганебно втік і сховався в поліцейській дільниці. Після цього Пир'єв змушений був піти «в люди» ...

В кінці 1915 року Пир'єв сіл в один з військових ешелонів і поїхав на фронт. Він воював у складі 32-го Сибірського полку. Був двічі поранений, отримав Георгіївські хрести 3-й і 4-го ступенів.

У травні 1918 року він захворів на тиф. Після одужання записався до лав Червоної армії і в партію. Спочатку був рядовим червоноармійцем, потім політруком, агітатором в політвідділі 4-й залізничної бригади. В цей час Пир'єв почав вчитися в театральній студії Губпрофсовета, де зустрівся і подружився з Григорієм Александровим. Іван Пир'єв став одним з організаторів Уральського Пролеткульта. У Запоріжжі він місяці три під прізвищем Алтайський грав невеликі ролі в професійній драматичній трупі.

В кінці літа 1921 року в Запоріжжі приїхала на гастролі Третя студія МХАТ. Пир'єв з Александровим були настільки вражені їх мистецтвом, що незабаром вирушили до Москви.

У столиці Пир'єв грав в Першому Робочому театрі Пролеткульту в спектаклі «Мексиканець» у Сергія Ейзенштейна. В ексцентричної короткометражці «Щоденник Глумова» він з'явився в костюмі клоуна. Посварившись з режисером, Пир'єв пішов до Всеволоду Мейєрхольда, де запам'ятався завдяки зеленому перуці в ролі Буланова в «Лісі». Одночасно Пир'єв керував робітниками самодіяльними гуртками, де ставив агітки і ораторії на злободенні теми.

У 1923 році він закінчив акторське відділення ГЕКТЕМАС, навчався Іван і на режисерському відділенні. Нарешті доля привела його в кіно.

Пир'єв починав як помічник режисера. Незабаром про нього заговорили як про «короля асистентів». Стверджували, що навіть самий безпорадний режисер за допомогою Пир'єва доб'ється успіху.

Звичайно, він хотів знімати сам. Допоміг йому випадок. На кінофабриці «горів» сценарій Н. Ердмана і А. Мариенгофа «Стороння жінка», розрахований на річну натуру, а дощове літо 1928 року йшло. Пир'єв за три тижні переписав сценарій і за три місяці зробив сатиричну комедію. У головній ролі знялася Ольга Жизнева.

Але другий сатиричний фільм Пир'єва «Державний чиновник» (1931) був підданий критиці і, як наслідок, переробці. У ті часи було чимало чиновників, які вважали, що в соціалістичному суспільстві сатирі місця немає ...

Наступна стрічка Пир'єва «Село остання», розпочата в 1931 році, була присвячена виникненню колгоспів і боротьбі з куркульством. Але в процесі роботи режисера відсторонили від постановки «за протиставлення інтересів картини інтересам держави» ...

Пир'єв виявився без роботи. Представник вірменської кінематографії умовив режисера і його дружину актрису Аду Войцик поїхати працювати на Єреванську кіностудію, проте незабаром подружжя знову повернулися в Москву.

У 1933 році Пир'єв випускає драму з життя трьох німецьких дівчат «Конвеєр смерті» - звуковий фільм, який знімався в недобудованих павільйонах «Мосфільму» на Потиліхе. Актриси Ада Войцик, Тамара Макарова і Вероніка Полонська створили привабливі образи молодих робітниць.

Після «Конвеєра смерті» знову була тривала перерва в роботі режисера, заповнений пошуками своєї теми. На жаль, не відбулася екранізація (спільно з М. Булгаковим) «Мертвих душ».

Нарешті Пир'єв взявся за твір сценариста Катерини Виноградської - «Анка». Ця драма про пильність і важливості партійних документів мала успіх. Фінальні епізоди картини, коли викривають кулака, що вкрав у своєї дружини партійний квиток, щоб передати його шпигунки, були поставлені Пир'євим і зіграні акторами з істинним драматизмом. У керівництві країни фільм був високо оцінений і отримав назву «Партійний квиток» (1936).

Однак цей успіх не зміцнив положення Пир'єва на «Мосфільмі». Посварившись з дирекцією, він відбув до Києва, де взявся за сценарій молодого кінодраматурга Євгена Помещікова. Музична комедія «Багата наречена» (1938) була із захопленням зустрінута глядачем. Пир'єв пронизав всі епізоди стрімким ритмом, красою, завзятою і доброї веселістю. Композитор Ісаак Дунаєвський написав чудову музику. Виконавиця головної ролі Марина Ладиніна відразу увійшла в число найбільш популярних радянських актрис, а крім того, стала другою дружиною Івана Олександровича. Через рік в їхній родині з'явився син Андрій.

Повернувшись на «Мосфільм», Пир'єв у співпраці з Помещіковим і Ладиніної взявся за нову комедію - «Трактористи» (1939). Її сюжет багато в чому повторював «Багату наречену». Тільки в порівнянні з веселою Маринкою нова героїня Ладиніної, бригадир трактористок Мар'яна Бажан, відрізнялася більш вольовим характером, сучасними манерами. У цій картині блищали також молоді актори Микола Крючков, Борис Андрєєв, Петро Алейников.

Пісня про трьох танкістів і марш братів Покрасс з «Трактористів» популярні в народі досі.

Розроблена Пир'євим в «Багатою нареченій» і «тракторист» поетика безконфліктної ліричної комедії, що оспівує працю, стала своєрідним еталоном радянської комедії 1930-х років.

Одну з найкращих своїх картин, «Свинарка і пастух», Пир'єв закінчував в осінні місяці 1941 року, коли на Москву падали фашистські бомби. Це була життєрадісна комедія у віршах (сценарій Віктора Гусєва) з чудовою музикою Тихона Хреннікова. Любов юної свинарки Глаши (Ладиніна) з Вологди і лихого чабана Мусаїб (Зельдін) з Дагестану народилася на московській Сільськогосподарської виставці.

Здавалося б, війна і комедія, - речі несумісні. Але успіх фільму перевершив всі очікування.

Під час війни Пир'єв поставив фільм «Секретар райкому» (1942) - про дії партизан. Образ командира партизанського загону Кочет (актор Ванін) був першим і одним з кращих образів героїв війни, народних месників.

Коли радянські війська перейшли в наступ, Пир'єв вирішив повернутися до жанру музичної ліричної комедії, поставивши «О шостій годині вечора після війни» (1944), де він представив, який буде радість перемоги, - з салютом, з народом, який вийшов на яскраво освітлені площі Москви. На щастя, творче передбачення режисера збулося.

Тоді кінематограф ще не знав терміна «мюзикл». Але саме мюзиклом слід назвати і «О шостій годині вечора після війни», і наступну роботу Пир'єва «Сказання про землю Сибірську» (1948). Музика стала темою і сюжетною основою картини, що розповідає про те, як поранений піаніст їде в Сибір, де стає композитором. Поруч з Ладиніної, Андрєєвим, Зельдіним виразно грали молоді артисти Сміла Дружников і Віра Васильєва.

Фільм був дуже добре оцінений пресою, премійований, проданий в вісімдесят шість зарубіжних країн, але особливо великим успіхом чомусь користувався в Японії. Пир'єв отримав звання народного артиста СРСР.

Драматург Микола Погодін написав для Пир'єва сценарій фільму «Весела ярмарка», де конкуруючі женихи прагнули завоювати наречену перемогою на колгоспних скачках, і в змагання голів колгоспів втручалася любов. Роль Пересвєтова стала найкращою роботою Марини Ладиніної, а Сергій Лук'янов переконливо зіграв Гордія Ворона, «орла степового, козака лихого». Пісню «Яким ти був» на вірші Матусовського написав Ісаак Дунаєвський.

Перед виходом на екрани фільм подивився Сталін і запропонував замість «Веселої ярмарки» нову назву - «Кубанські козаки» (1949).

Спочатку картина була захоплено прийнята і глядачами та пресою. Її мелодії звучали всюди, її персонажі входили в приказки, в побут. Пир'єв отримав свою шосту (!) Державну премію.

Після смерті Сталіна фільм почали критикувати, звинувачувати в «лакування дійсності», мало не в дезорієнтації громадської думки.

Важко сказати чому - від несправедливої ​​чи критики «Кубанських козаків», або з якоїсь іншої причини, але Пир'єв відійшов від комедії. Несподівано для всіх він кинувся в документальне кіно, зробивши три фільми про молодь: «Ми за мир!» (Спільно з І. Івенса) про молодіжний фестиваль в Берліні, «Пісня молодості» і «Спортивне свято молоді».

Побутові драматичні сучасні картини Пир'єва «Випробування вірності» (1954), «Наш спільний друг» (1962), «Світло далекої зірки» (1965) важко віднести до творчих успіхів режисера насамперед через слабкість сценаріїв.

У «Випробуванні вірності» в останній раз у нього грає Марина Ладиніна. Ні, вони ще не розлучилися. У 1955 році Ладиніна і Пир'єв офіційно зареєстрували свої стосунки, а в наступному році в ресторані «Арагві» відзначили 20-річний ювілей спільного життя ...

Пир'єв любив російську літературу. Після кожної комедії він наполегливо домагався постановки «Мертвих душ», «Ревізора». Замислювався про «Капітанської дочці» і про «Анні Кареніній». Особливо захоплювався Достоєвським: «Які характери, які пристрасті!» Готував кіноваріант мало не всіх романів і повістей великого письменника!

В кінці 1950-х років Пир'єв приступив до екранізації роману «Ідіот».

Успіх першої серії «Ідіота» ( «Настасья Пилипівна», 1958) був безсумнівний. Юрій Яковлєв (князь Мишкін) і Юлія Борисова (Настасья Пилипівна) створили незабутні образи. Трагічні сцени, особливо сцена торгу і спалення грошей, були справжніми, за Достоєвським. Режисер показував сильні, яскраві характери, бурхливі зіткнення пристрастей.

Пир'єв екранізував інший твір Достоєвського - «Білі ночі» (1960) і зазнав невдачі. Як пише Р. Юренев, в цій картині «не було зачаровує чарівництва пустельного нічного Харкова, не було щемливого відчуття нездійсненності мрії, недосяжності щастя ...»

Весь останній період творчості Пир'єв займався громадською діяльністю. Він обирався депутатом до Верховної Ради СРСР, здійснював культурні зв'язки з зарубіжними країнами, довгі роки був заступником голови Великого художньої ради Міністерства кінематографії СРСР, художній керівник «Мосфільму». Кілька років пропрацював він і директором «Мосфільму» (1954-1957).

«Іваном Грозним» називали Пир'єва між собою кінематографісти, поважаючи, боячись, захоплюючись. Іван Олександрович був людиною величезного темпераменту і емоційності, але з великим чарівністю і умінням залучати людей. Скількох керівників він відвідав і переконав, щоб з'явився Союз кінематографістів СРСР - справжнє дітище Пир'єва.

Однак, отримавши посади і посади, Іван Олександрович став перетворюватися з художника в чиновника. Марина Ладиніна не могла з цим змиритися. Розрив погіршили його захоплення на стороні. Пир'єв одружився на молодій актрисі Ліонелло Скирді, вихованці Юрія Завадського. Після розлучення батьків і розміну квартири у висотці на Котельнической набережній син Андрій пішов з батьком ...

Коли Союз кінематографістів отримав загальне визнання, Пир'єв поступився керівне крісло іншому, а сам приступив до екранізації «Братів Карамазових» (1967-1968). На думку кінознавців, режисер виявив і сміливість, і смак, і дуже глибоке і тонке розуміння індивідуальних особливостей несхожих між собою акторів. І старий МХАТівець, який грав Федора Карамазова на сцені, М. Прудкин, і вахтанговець М. Ульянов, і товстоноговец К. Лавров, і молоді артисти театру «Современник» А. Мягков і В. Нікулін, і Л. Скирда-Пир'єва зробили все можливе , щоб втілити найскладніші характери роману.