Історія телебачення

Координація проти секретності

У 1920-х роках в Радянському Союзі зосередилися на розвитку радіо, на телебачення не вистачало ні грошей, ні фахівців. Але коли в Європі і США стали активно демонструватися робочі системи телебачення, ситуація кардинально змінилася.
Партія більшовиків не могла упустити такий потенційно важливий інструмент пропаганди як телебачення. В кінці 1929 - початку 1930 років майже половина випускників радіотехнічних кафедр вузів країни була мобілізована на створення телевізійної техніки. Більше десяти дослідницьких груп працювало в лабораторіях при університетах і заводах: в радіоотделе Всесоюзного електротехнічного інституту і НДІ зв'язку в Москві, в Ленінграді при радіозаводі ім. Комінтерну, в Центральній радіолабораторії, в Фізико-технічної лабораторії, при Ленінградському радіозаводі «Світлана», а також в Лисичанську і Одесі і багатьох інших.

Перший радянський телевізор Б-2 (1933р). Виготовлено 3000 штук

Особливістю наукового пошуку в Радянському Союзі була координація і паралельна робота за кількома напрямками: одні групи займалися розробкою електронних систем дальнобачення, інші приступили до створення малорядкового електромеханічних пристроїв. Кожна тема в свою чергу ділилася на безліч підтем. Одні, наприклад, займалися тільки розробкою точкової лампи підвищеного типу, інші - виготовленням цезієвих трьохелектродних фотоелементів зі срібною підкладкою, треті - винаходом фотоелектронного помножувача. Така форма організації наукових досліджень для 1930-х років була передовою і дозволила за півтора-два роки наздогнати і в чомусь навіть випередити західних дослідників. З іншого боку недостатня координація і науковий обмін, і найголовніше - всеосяжна секретність приводив до повторних відкриттів, винаходу «велосипеда» знову і знову.

Це був короткометражний телекінофільмів, що тривав всього кілька хвилин. Глядачі побачили танцюючу пару. В кінці фільму партнер після танцю закурював, а дівчина на прощання помахала хусточкою. «Танцююча пара з Берліна» стала подією в історії малострочного телебачення.

Група Ніжині досить успішно розвивала свій проект. Одна за одною були створені три телестудії, створений науково-дослідний інститут, вдосконалили саму систему, залучили професійних режисерів і акторів, створили кілька телекінофільмів і репортажів. У 1936 році група Ніжин створює перший режисерський пульт, а в 1937 році пересувну телевізійну станцію (ПТС). І в це в умовах того, що все визнавали механічне телебачення тупиковою гілкою розвитку. Перші системи електронного телебачення давали число рядків розгортки в 10 разів більше! Більш того, до 1937 року в усьому світі телемовці вже перейшли від механічного телебачення до електронного.

Ось як згадував телебачення цих років сценарист Аркадій Рохлін:

«... Я добре пам'ятаю, як виглядала на кінець 1935 року малорядкового телестудія, куди мене, тринадцятирічного підлітка, привів батько. Усюди тісно, ​​душно і ... дуже бідно. Невелике приміщення, зване урочисто студією, нагадувало комунальну кімнату, в якій одночасно проживає кілька сімей. Всілякі заставки, фіранки, меблі, освітлювальні прилади ділили кімнату, як ширми, на три самостійних відсіку. Перед самим вікном в телевізійну апаратну стояв невеликий канцелярський стіл, покритий сіро-зеленим сукном - робоче місце дикторів. Прямо перед ним за склом знаходилося передавальний пристрій, трохи вище телекамери розташовувалося світлове сигнальне табло, яке попереджало усіх, хто був у павільйоні про початок і кінець передачі.

За спиною дикторів починалася майданчик, призначена для показу концертних номерів, головним чином для виступу співаків. Центром цього другого відсіку був рояль. В самому кінці павільйону (в протилежному боці від музичного інструменту) був відведений спеціальний закуток для показу хореографічних номерів. Для солістів балету на підлозі був розстелений невеликий килим, поруч на журнальному столику стояла радіола і ящик з пластинками, що замінювали в студії і симфонічний оркестр, і естрадні ансамблі.

Запам'яталося, що в павільйоні все було незвичайного кольору. Стіни і стеля були оббиті сіро-зеленим сукном, різнокольоровими були фони, фіранки, заставки. Але найбільше дивували особи виступаючих - чомусь вони були дивного зеленого кольору.

Мене цей «жаб'ячий» грим розсмішив, а тим часом (тепер це відомо) пошуки колірного рішення кожного кадру вимагали тривалих і серйозних експериментів. Справа в тому, що хоча малострочного телебачення і було чорно-білим, фотоелементи телекамери дуже чуйно реагували на різні поєднання фарб, тонів і відтінків. І від того, наскільки вдалого поєднання вдавалося домогтися, багато в чому залежала виразність кожного плану. Коли ж на точність колірного рішення не звертали належної уваги, телекамера жорстоко помстилася - на екрані несподівано з'являлися якісь смуги, плями, на жіночих обличчях «виростали» бороди, з'являлися інші оптичні «жарти» ».

Технічні досягнення проти бюрократії

Апаратний вага нової бюрократичної системи дозволяв просувати малострочного телебачення. Тим більше, що у електронного телебачення в СРСР виникли виробничі проблеми. Промисловість була не в змозі налагодити масове виробництво електронних телевізорів. Але навіть якщо б і вдалося створити великий парк приймальних пристроїв - все одно, це ще не було рішенням проблеми. З'ясувалося, що електронна апаратура не може передавати зображення по радіоканалах, вона в змозі працювати тільки в радіусі прямої видимості або для неї треба будувати спеціальні радіорелейні лінії, які для СРСР в той період були по фінансовим і технологічним причин не можливі.

А для механічного телебачення в 1932 році ленінградський дослідник Антон Брейтбарт створив вдалу конструкцію малострочного телевізора Б-2. Налагодити його виробництво вдалося лише через чотири роки, але за 1936-1937 роки Ленінградський радіозавод ім. Козицького випустив приблизно дві тисячі телевізорів «Б-2». В результаті їх парк був доведений до трьох тисяч апаратів. Це була серйозна цифра для того часу: передачі Московської малорядкового телестудії могли дивитися в різних містах СРСР 15-30 тисяч телеглядачів. Це пояснюється тим, що більшість приймальних пристроїв в ті роки встановлювалося в клубах, червоних куточках, тому у кожного апарату збиралося досить багато глядачів, особливо після того, як крім нічних передач (24.00-0.30) Московська студія стала вести трансляції та у вечірній час ( з 18.00 до 19.00).

Телевізор «Б-2» був малогабаритну ТВ-приставку до радіоприймача. І глядачі, підключивши приставку до радіоприймача, могли побачити телепередачі. Розмір зображення на екрані цього телевізора становив 16x12 мм! Використання лінзи (лупи) дозволяло збільшити картинку в 2-2,5 рази. Неонова лампа, яку використовували в телевізорі як джерело світла, давала оранжево-червоне свічення, тому в той період вітчизняне механічне телебачення було чорно-помаранчевим.

Ентузіастам-любителям пропонувалося і самим збирати телевізійні приставки, для цього в продаж надходили кілька деталей від телевізора. Але телевізор вдавалося збирати тільки при прояві кмітливості, так спеціалізований журнал для радіоаматорів рекомендував використовувати ручний привід від швейної машинки або від патефона. Обов'язковими деталями в саморобному телевізорі були спиці і скло від окулярів з +9 діоптріями.

Телебачення було такою новинкою, що деякі радіослухачі не розуміли, як взагалі можна побачити зображення по їх радіоприймачів. Так в редакцію журналу «Радіо Фронт» прийшло таке лист:

«У мене приймач ЕЧС-2 і київський динамік. Вчора, на мій подив, почув, що зараз виступлять артисти Художнього театру, і їх можна не тільки почути, а й побачити. Я дивився з усіх боків в динамік, потім в приймач, але нічого не побачив. Головне, не знаю, куди дивитися. Дуже прошу повідомити, коли ви передаєте телебачення, - куди потрібно дивитися »

Радіоприймач ЕЧС-2

Але подальші розробки радянських дослідників не отримали розвитку. Вищим керівництвом було прийнято рішення створювати радянське телебачення на основі американських технологій компанії RCA.

Не оминув телевізійну галузь і «великий терор». У 1937 році НКВД фабрикує справу про «контрреволюційної фашистської організації», в ході якого арештовані більшість дослідників по телевізійної тематики в Ленінграді.

Оптимізатори або пірати?

Творцям цієї передачі вдалося відшукати колишнього ад'ютанта комдива О. Городовикова, якого вважали загиблим. І ось в середині розмови помічник режисера ввела в студію цієї людини. Схвильований Городовіков схопився і став обніматися зі старим другом. Цікаво відзначити, що передача про Першої Кінної одночасно передавалася і по телебаченню, і по радіо. Це відразу ж дозволило розширити коло глядачів: до невеликої групи власників електронних приймалень апаратів підключилася і велика армія радіослухачів.
У студії були встановлені мікрофони кількох радіостанцій і підтримувалася прямий зв'язок з радіостудії Ленінграда, Києва, Одеси та інших міст, де зібралися в цей час бійці і командири Першої Кінної, які не зуміли приїхати в Москву. І ось, коли режисер по ходу передачі включав те чи інше місто, наступали миті впізнавання, задавалися питання, згадувалися деталі, які викликали бурхливу реакцію всіх присутніх.

Аби не допустити купувати дорогі американські телевізори, Наркомат зв'язку вирішив, використовуючи американську документацію, скопіювати і виробляти телевізори на Ленінградському радіозаводі ім. Козицького. Однак, американська конструкція «ТК-1» виявилася занадто складною для радянської промисловості, тому був створений спрощений варіант - телевізор «17ТН1», також розрахований на 343 рядки.

Телевізор ТК-1

телевізор 17ТН1

За 1940-1941 роки було виготовлено понад 2.000 телевізорів. Це звичайно дуже мало, адже вже в 1936 році у всьому світі працювало понад 200.000 телевізорів.

У 1939 році в рішеннях по третьому п'ятирічному плану розвитку народного господарства (1938-1942 рр.) Передбачалося будівництво телевізійних центрів в ряді міст СРСР. Особливе місце в планах відводилося телевізійному вузлу запланованого до будівництва Палацу Рад. Він повинен був використовувати новітні досягнення в розвитку технічних засобів телевізійного мовлення і стати зразком для телефікації інших міст. Передбачалося, що передавальні антени Палацу Рад, встановлені на висоті близько 300 м, забезпечать трансляцію двох телевізійних програм на відстань до 80 км. У великому залі Палацу, розрахованому на 20 тис. Осіб, планувалося встановити телеекран площею 100 кв. м.