Інструкція з використання гітарних ефектів

Якщо у вас всього дві педалі - дисторшн і дилей, ви як правило ставите дилей другим, після перевантаження (гітара в дисторшн, звідти в дилей і далі в підсилювач). Але чим більше у вас педалей стає, тим картина все більше ускладнюється і все вже не так очевидно, як раніше. А особливо, якщо у вас всякі незвичайні примочки типу Whammy і т.п.

До того ж, різні процесори ефектів, такі як еквалайзери і ревербератори, можуть розміщуватися на різних ділянках ланцюга, в залежності від бажаного результату. Дуже популярний предмет для суперечок - ставити квакушку перед або після перевантаження. Хендрікс ставив свою квакушку до фузз, хоча логіка говорить, що варто все ж ставити після.

Можливо, зараз вам здається "да ладно, я відмінно знаю в якому порядку треба ставити мої педалі, але, напевно, я не до кінця розумію, чому." Розберемося!

Ось який порядок буде "типу правильний": 1) G, Преамп;
2) H, Компресор;
3) B, Дісторшн;
4) J, жаби;
5) C, Хорус / фленджер;
6) I, Ділей;
7) A, Еквалайзер;
8) D, Шумоподавлювач;
9) F, Педаль гучності;
10) E, Цифровий ревербератор.

Не варто відразу піднімати шум, мовляв, нічого подібного, це все туфта. Це класична схема. Можливо у вас помінялися місцями хорус і ділей, це буває часто. Також досить часто еквалайзер ставлять відразу після компресора. Насправді, еквалайзер взагалі така педаль, яку можна ставити всюди.

Бустери підсилюють рідної сигнал, залишаючи частотні характеристики максимально близькими до оригіналу (мінімальний забарвлення). Виняток - лампові підсилювачі, взаємодіючи з бустерами, змінюють своє звучання. Це і є так званий "підігрів" або "розгойдування". Часто у бустерів є секція еквалайзера і інші ручки управління. Їх, як правило, ставлять першими в ланцюзі, щоб подається на них сигнал був максимально чистим, навіть якщо ваша мета на виході отримати перевантаження.

Компресори зменшують динамічний діапазон, роблячи гучні сигнали тихіше, а тихі - голосніше (як ви здогадалися?). Деякі гітаристи використовую компресори, щоб збільшити сустейн (тривалість звучання нот). Але це скоріше побічний ефект від компресора, хоча і звучить досить круто!

Взагалі-то компресор придуманий для того, щоб отримувати на виході постійний, передбачуваний рівень сигналу, не впливаючи на його частотні характеристики. Але при великій компресії неминуче втрачаються високі частоти. Ми можемо повернути їх еквалайзером EQ (або в самому компресорі, або за допомогою додаткового ефекту).

Можливо вам складно уявити, що Boss Blues Driver - це простий підсилювач сигналу, адже він так сильно його змінює. Проте, з технічної точки зору, все що він робить - це посилення сигналу в секції підсилювача до рівня, коли схема перестає відтворювати оригінальний сигнал без змін і, відповідно, перевантажується.

Blues Driver - це дисторшн, тому його треба ставити відразу після преампа або компресора.

Еквалайзери також використовуються як підсилювачі сигналу, з тим лише винятком, що вони посилюють не весь сигнал цілком, а лише окремі його частини. Ті самі частини, що ми вибираємо, налаштовуючи наш еквалайзер.

Графічні еквалайзери використовуються в самих різних ситуаціях. Вони зручні там, де потрібно виділити якусь окрему частоту або навпаки її прибрати. Крім таких винятків, як жаба і фейзер, еквалайзери не змінюють загальне звучання занадто радикально і частіше використовуються для цілей корекції сигналу (усунення дефектів в звучанні).

Wah-Wah (квакушки) - це активні еквалайзери, діапазон яких змінюється вашої власної ногою. Принцип роботи квакушки - це задерта вгору частота (точніше, "частотний горб"), який зміщується в середньо частотному діапазоні (як правило близько 500 Гц-2 кГц). На виході виходить звук, що нагадує людський голос.

Є безліч способів використовувати квакушку: повільно відкривати і закривати її, граючи швидке соло. Можна робити "уака-уака" - популярний звук в 70х. Це робиться так: глушите струни лівою рукою, правою граєте за ним, в цей час працюючи жаби з тим же ритмом. Можна використовувати Квак, як м'який модуляційний ефект або як фільтр, залишаючи її в фіксованому положенні.

Бувають також автоматичні квакушки, вони також називаються envelope filter. Це по суті та ж жаба, тільки реагує вона не на вашу ногу, а на ваше звуковидобування. Чи граєте м'яко і вона працює повільно і м'яко, починаєте активніше бити по струнах - з'являється той самий "уака-уака". Особливо популярний цей ефект у бас-гітаристів. DOD FX 25B - це envelope filter або автоматична жаба, ставити в ланцюзі її треба так само, як і звичайну квакушку.

Як правило, жаби йдуть після бустерів, але згадаємо Джимі Хендрікса, який порушував всі можливі правила, і музика його від цього тільки вигравала! Квакушку також деякі музиканти використовують при реампінге в студії. (Скоро ми і про це напишемо!)

Підказка: якщо ви записуєте гітарний трек, і ваша техніка гри з жаби не надто крута, спробуйте записати звук без квакушки, а потім пропустіть його через квакушку, повністю зосередивши всю увагу тільки на ній (можна навіть грати руками) і запишіть це в новий трек !

Ефекти модуляції і затримки

Ефекти затримки беруть чистий сигнал, записують його (цифра), затримують в часі і відтворюють, поєднуючи з чистим сигналом, який йде паралельно. Може здатися що у лупера і хоруса нічого спільного, але насправді принцип роботи у них один і той же.

Хорус / фленджер можна спокійно міняти місцями. Швидше за все ви не станете використовувати 2 таких ефекту одночасно, ну, по-крайней мере в стандартних ситуаціях. Хорус - менш яскравий ефект з цих двох, по суті він представляє з себе затримку від 1 до 50 миль секунд, часто випускається в стерео варіантах. Фленджер (див. Малюнок нижче) змінює звук більш істотно. Ставте ці ефекти після перевантажень, але до ділея і ревербератора.

Пітч шіфтери. також відомі як гармонайзера, хоча, насправді - це просто запозичене у компанії Eventide назву. Як працює цей ефект - він бере оригінальний сигнал і засмучує його на соті частки по півтони. Легка расстройка сигналу звучить дуже схоже на хорус; потужніша - як інтервали, наприклад, терції, кварти, квінти і т.д. Розумні питч шіфтери, їх ще називають інтелігентними (Intelligent pitch shifters) беруть інтервал від ноти в залежності від конкретної тональності і лада, в яких ви граєте, так що ви можете як би вести дві партії одночасно (так часто роблять класичні американські рок-групи в стилі southern rock).

Ділей (затримка). Додаючи в вашу ланцюжок ефектів дилей, важливо розуміти, що в порівнянні з відлуння, яке взвучіт природніше, дилей - це дискретні або простіше кажучи просто ті ж самі звуки, повторювані з певним часовим інтервалом після чистого, оригінального сигналу (виражається в милі секундах) . Ділей починає звучати об'ємно, коли ви виставляєте на ньому час затримки понад 100 мс. Поставте 125 і отримаєте ефект, схожий на ляпанець, його ще називають "slapback" - популярний ефект в стилі рокабіллі, а також у важкій музиці (додає жиру в рифи). Більш довгий час затримки (близько 300 мс) дозволяє отримати глибоке, повітряне звучання, особливо добре підходить для ліричних соло.

У педалі затримки також часто використовуються наступні ручки управління: Feedback (скільки разів оброблений сигнал повториться), Modulation (фільтр, що дозволяє отримати звук на зразок хоруса в затриманому сигналі). У стерео Ділі бувають також ручки панорами для настройки ефекту "пінг-понг", коли ваш сигнал літає від однієї колонки до іншої. Зазвичай дилей ставиться в самому кінці ланцюжка, прямо перед ревербератором, якщо звичайно, він не використовується в якості ревербератора. В такому випадку дилей йде останнім.

Просторова обробка. Відлуння і затримка

У традиційному застосуванні, ревербератор і дилей (останній також входить до групи ефектів модуляції і затримки) є ефектами просторової обробки і тому ставляться в самому кінці ланцюжка. (Деякі педалі типу BOSS RV-3 поєднують в собі і затримку і реверберацію). Саме природне звучання виходить, коли ці ефекти відтворюють обстановку, в якій ми могли б чути наш звук - наприклад великий зал або невелика кімната. Немає особливого сенсу вішати хорус вже після ревербератора з великим хвостом. А ось навпаки - дуже навіть! Якщо вам потрібні спеціальні ефекти, наприклад чітке ритмічне відтворення ревербераційного ефекту або ревербератор з обрізаними хвостами (як малий барабан у Філа Коллінза) - тоді ваша ланцюжок не закінчується на ревербератор і ви обробляєте сигнал вже після нього. BOSS RV-3 (знятий з виробництва) - поєднує дилей і ревербератор, ставимо після ефектів модуляції.

Підказка: якщо ви використовуєте ревербератор в студії, попередьте про це звукорежисера. У нього можуть бути інші плани на обробку ваших треків вже поле їх записи.

Фейзер звучить схоже на фленджер, але насправді це швидше різновид еквалайзера. Проте, його варто ставити туди ж, де і інші ефекти модуляції (хорус, фленджер і пітч шіфтер) - після перевантажень і еквалайзерів.

Октавер - ефект, підмішуючий до оригінального сигналу сигнал, підвищений або знижений на одну або кілька октав. Цей ефект можна отримати і за допомогою питч Шифтер, так що ставте його перед ефектами затримки.

Ексайтер. такі як BBE Sonic Stomp - це ефекти на основі еквалайзера. Суть - роблять звук яскравіше, так що є сенс їх ставити в кінці ланцюжка (але до ревербератора, щоб зберегти природне загасання сигналу).

Октавер - улюблений ефект Джимі Хендрікса, відомий спосіб зробити ваше соло виразнішим і жірним.Подсказка: якщо ви експериментуєте зі звуком, ексайтер може допомогти вам отримати "металеве звучання", якщо поставити його після ефектів затримки. Ексайтер буде обробляти частоти, які видають йому ваші примочки, вже оброблену ваш сигнал. Якщо метал не потрібен, рухайте ексайтер в початок ланцюга.

BOSS NS2 - класичний шумопонижувач, ставимо до ревербератора, зберігаючи природне звучання при його затихання.

Порядок ефектів: два підходу

Нижче на малюнку педалборд BOSS BCB-60. Зверніть увагу, що компресор і дисторшн йдуть на початку ланцюга, а ефекти затримки - в кінці. Еквалайзер посередині, у нього дипломатичні номери. Куди хоче, туди і паркується. Це найпростіший зразок традиційної розстановки ефектів на педалборд гітариста.

висновок
Як нам показав Джимі, не завжди варто слідувати правилам. Ви нічого не зламаєте і у вас нічого не згорить, якщо ви будете міняти примочки місцями. Описана вище схема потрібна для того, щоб зберегти ваш гітарний сигнал максимально природним. Спробуйте спочатку зробити все за правилами, а потім експериментуйте, поки не досягнете потрібного вам результату. Можливо, вам зовсім не потрібно, щоб ваша гітара звучала як гітара.

P.S. До речі, якими ефектами користуєтеся ви і в якому порядку?

Максим Іванов, (с) KOMBIK.COM

коментарі

Хотілося б залишити невелику заметочку про BOSS NS-2. У ній є своя петля, хоча і не дуже зручно розташована, але це тільки в моєму випадку. У неї я встромляю Квак і все дістоушени, а решта ефекти ставлю в петлю підсилювачем. На мій погляд, так ця педаль працює чистіше, ніж просто якщо поставити її після дістоушенов. А решта ефекти навіть і не шумлять, по крайней мере я не помічав. Якось так. Загалом, схема така: Washburn PS 1800-> BOSS NS-2> BOSS SD-1> Fulltone OCD-> EHX Big Muff Pi-> BOSS NS-2 (петля, про яку я говорив) -> Crate VTX65- > (а тут петля підсилювачем) BOSS CE-5> MXR Phase90-> EHX StereoPulsar-> BOSS DD-7 PS Як швидко ростуть чужі педалборд, мати.

да нікому б не радив такий підстави, ставити компресор і драйв після преампа, особливо якщо преамп Кох, тюбмен або меса в-твін, (нехай навіть амт) .Або в цій статті йдеться про інші пріампи, які виступають в ролі бустера і тупо підсилювача сигналу, без внесення змін? і такий підстави, коли шумадавка по справі з'їдає всю його красу, кришталево, об'єм і красиві хвости, в такому випадку немає сенсу купувати Крутянського моделюють делеі. Ще є один варіант педаль гучності ставити десь на початку після компресора. (Ну це кому ліньки ручкою гучності працювати, можна і ногою натискати), ефект крутіше вийде, ніж педаль гучності в кінці.