художник кіно

Розмірковуючи про кінофільмі, ми часто говоримо про характери, виведених на екрані, захоплюємося акторською грою. Тим часом кінематографічний образ створюється не тільки актором (хоча йому в цьому належить величезна роль), але також і іншими постановниками фільму. Так, якщо актор створює на екрані образ людини, то художник творить образну середу дії - різноманітний предметний світ, в якому діють герої.

Поняття «образна серед діючих» склалося в кінематографі не відразу. Місцями перших зйомок були вулиця, садок, парк. Лише з появою ігрового кінематографа, з приходом в кіно акторів з'явилася необхідність створювати фон дії, відповідний сюжету. Знадобився художник, якому стали замовляти спеціальну декорацію - задник. Задники, писані на полотні фарбами, натягалися на раму і умовно вказували на місце дії - сільську хату, замок, підводне царство (наприклад, фільм «Русалка», 1910, режисер В. М. Гончаров).

Поступово з розвитком кіномови декорації ставали об'ємними, просторовими. Це дозволило змінювати точки зйомки і зробити крок до освоєння монтажу. З'явилися меблі, реквізит, різні деталі побуту. Роль художника в знімальному процесі підвищилася.

Художник кіно повинен багато знати і вміти. «Він і«. архітектор », і живописець, і прикладник, і адміністратор-господарник. Він повинен знати все ремесла. Він повинен не гірше оператора знати техніку освітлення, техніку операторської роботи, зокрема властивості оптики. Не гірше режисера він повинен знати стиль історичної епохи, відобразити яку прагне та чи інша картина. »Так писали про особливості цієї професії ще в 1930 р художники кіно С. В. Козловський і Н. М. Колін.

Образні і технічні завдання, які вирішуються в роботі над кінострічкою групою художників (художниками по декораціях, але костюмах, з реквізиту, по гриму, за комбінованими зйомок і т. Д.), На чолі з художником-постановником, визначаються не тільки драматургією, а й жанром твори.

Особливо помітна робота художника над історичною постановкою. Різноманітний предметний світ фільму «Борис Годунов» режисера С. Ф. Бондарчука. Царські покої в Кремлі і проста селянська хата - корчма на литовському кордоні, монастирська келія і замок воєводи Мнишека, костюми царя і членів його сім'ї, а також одяг простолюду - учасників численних масових сцен, вигляд красуні Марини Мнішек, військові аксесуари - все це складається в достовірний образ епохи, розповідає про життя людей кінця XVI - початку XVII ст. ефектно виглядає на екрані. А відтворили цю епоху художник В. С. Аронін в співдружності з художницею по костюмах Л. Ю. Нові.

Не менш складна і цікава робота художника над сучасної темою. Наприклад, у фільмі «Опудало» режисера Р. А. Бикова художнику Є. М. Марковичу вдалося передати атмосферу нудьги, сірості, убогості провінційного містечка - місця дії фільму. Непривабливі пейзажі, казенне, незатишне приміщення школи з холодним плитковим підлогою і пустельними, грубо пофарбованими коридорами, квартира одного з юних героїв з безліччю стандартних, не запам'ятовуються речей. А десь поруч - будинок старого Бессольцева: тепла фактура дерев'яних стін, стара, але проста і зручна меблі і, звичайно, картини - все це вказує на напружену духовне життя господарів.

Сучасні художники радянського кіно, такі, як М. А. Богданов, А. І. Пархоменко, А. Т. Борисов, І. П. Лемешев, М. Я. Гаухман-Свердлов, В. В. Петров і багато інших, майстерно володіють різними формами, кольором різноманітного предметного світу, збагачуючи художній образ фільму.