Готичний стиль
Готичний стиль (від італ. Gotico, букв. - готський, від назви германського племені готів), художній стиль, що з'явився завершальним етапом у розвитку середньовічного мистецтва країн Західної, Центральної та частково Східної Європи (між серединою 12 і 15-16 ст.).
Розвиток мистецтва готики відбивало і кардинальні зміни в структурі середньовічного суспільства: початок формування централізованих держав, зростання і зміцнення міст, висування світських сил - міських, торговельних і ремісничих, а також придворно-лицарських кіл. У міру розвитку суспільної свідомості, ремесла і техніки слабшали підвалини середньовічного релігійно-догматичного світогляду, розширювалися можливості пізнання і естетичного осмислення реального світу; складалися нові архітектурні типи і тектонічні системи. Інтенсивно розвивалися містобудування і цивільна архітектура. Міські архітектурні ансамблі включали культові і світські будівлі, зміцнення, мости, колодязі.
Готика зародилася в Північній Франції (Іль-де-Франс) у середині 12 ст. і досягла розквіту в 1-й половині 13 ст. Кам'яні готичні собори одержали у Франції свою класичну форму. Як правило, це 3-5-нефние базиліки з поперечним нефом - трансептом і напівкруговим обходом хору ( "деамбулаторием"), до якого примикають радіальні капели ( «вінець капел"). Їх високий і просторий інтер'єр осяяний кольоровим мерехтінням вітражів. Враження нестримного руху вгору і до вівтаря створюється рядами струнких стовпів, могутнім злетом гострих стрілчастих арок, прискореним ритмом аркад верхньої галереї (трифория). Завдяки контрасту високого головного і напівтемних бічних нефів виникає мальовниче багатство аспектів, відчуття безмежності простору. Конструктивна основа собору - каркас зі стовпів (у зрілій готиці - пучка колон) і що спираються на них стрілчастих арок. Структура будинку складається з прямокутних осередків (трава), обмежених 4 стовпами і 4 арками, які разом з арками-нервюрами утворять ост хрестового зводу, заповненого полегшеними невеликими зводами - розпалубками. Бічний розпір зводу головного нефа передається за допомогою опорних арок (аркбутанов) на зовнішні стовпи контрфорси. Звільнені від навантаження стіни в проміжках між стовпами прорізаються арковими вікнами. Нейтралізація розпору зводу за рахунок винесення назовні основних конструктивних елементів дозволила створити відчуття легкості і просторової свободи інтер'єру. 2-баштові західні фасади французьких соборів з 3-ма "перспективними" порталами і візерунковим круглим вікном
Сформована готична каркасна система з'явилася в церкві абатства Сен-Дені (1137-44). До ранньої готики відносяться також собори в Лані, Парижі, Шартре. Багатством ритму,
В кінці 13 - початку 14 ст. будівництво соборів у Франції переживало кризу: архітектурні форми стали суші, декор рясніше, статуї отримали однаковий підкреслений S-подібний вигин і риси куртуазності. З 14 в. велике значення придбали міські і монастирські зальні церкви, замкові і палацові капели. Для пізньої ( "полум'яніючої") готики характерний примхливий, що нагадує язики полум'я візерунок віконних прорізів (церква Сен-Маклу в Руані). У світському міському зодчестві використовувалися головним чином композиції і декоративні прийоми готики. На головній площі міст будувалися ратуші з рясним декором, нерідко з вежею (ратуша в Сен-Кантене, 1351-1509). Замки перетворювалися у величні палаци з багатим внутрішнім оздобленням (комплекс папського палацу в Авіньйоні), будувалися особняки ( "готелі") багатих городян.
У пізній готиці одержали поширення скульптурні вівтарі в інтер'єрах, що поєднують дерев'яну розфарбовану і позолочену скульптуру і темперную живопис на дерев'яних дошках. Склався новий емоційний лад образів, що відрізняється драматичної (нерідко екзальтованої) експресією, особливо в сценах страждань Христа і святих, переданих з нещадною правдивістю. З'явилися розписи на світські сюжети (у папському палаці в Авіньйоні, 14-15 ст.). У мініатюрах (часословах) намітилося прагнення до одухотвореної людяності образів, до передачі простору й обсягу. До кращих зразків французького готичного декоративного мистецтва належать дрібна скульптура зі слонової кістки, срібні релікварії, лиможська емаль, шпалери і різьблені меблі.
Славу нідерландської готиці принесли вежі соборів в Антверпені і Мехелені, але особливо багато декоровані цивільні будівлі (суконні ряди в Іпрі, 1200-1304, Брюгге; ратуші в Брюсселі, Льовене).
У Великобританії передумови готики виникли раніше, ніж на Європейському континенті, але її розвиток, що переривався внутрішніми історичними потрясіннями, було уповільненим. Англійські собори, здебільшого монастирські, зазвичай представляють собою невисокий, витягнутий в довжину обсяг з прямокутним завершенням хору і вежею над средокрестием. Сувора геометрична простота обсягів як би компенсується багатством і складністю візерунків на фасаді і зведеннях.
В Іспанії великі міські собори (в Севільї) мали звичайно чітко розчленовані декором на яруси площини стін і невеликі вікна. Інтер'єр розділявся надвоє завівтарним чином (ретабло) зі скульптурою і живописом. На готичну архітектуру Каталонії і Південної Іспанії вплинуло мавританському мистецтво (1-нефний позднеготический собор в Жероне, 1325-1607). Великі склепінні зали створювалися в світських будівлях (біржа в Пальмі на о-ві Мальорка, 1426-51). У 16 ст. готичні конструкції були перенесені в іспанські колонії в Америці.
В Італії в 13-14 вв. елементи готики включалися в романську за духом архітектуру храмів. Стрілчасті готичні склепіння і декор поєднувалися зі статичністю архітектурних мас, пропорційною ясністю просторих інтер'єрів, мармуровим поліхромним облицюванням фасадів та інтер'єрів (собор в Сієні, церква Санта-Марія Новела у Флоренції). Найбільш яскраво готика в Італії проявилася в цивільному будівництві - ратушах (Палаццо публіці в Сієні, Палаццо дель Подеста у Флоренції) і палацах (Палац дожів у Венеції). Їх суворий (в Сієні, Флоренції) або витончений (у Венеції) декор контрастував з монолітної кладкою стін. Вплив венеціанської готики позначилося на архітектурі Далмації (Хорватія), Греції, Криту, Кіпру. У зобразить, мистецтві Італії розвиток готики був обмежений раннім додаванням культури Відродження. Готичним спорудам Східної Європи нерідко властиві фортечні риси, лаконізм і зовнішня суворість форм, що контрастують з ошатним декором вікон, веж, порталів. В Угорщині готика поширилася в кінці 13-15 ст. (Церква св. Михайла в Шопроні, замок в Вишеграді). Розквіт чеської готики відноситься до 14-15 вв. (Собор св. Віта і Карлов міст у Празі, зальний храм св. Барбари в Кут-на-горі, зальні церкви Пд. Чехії). Готика поширилася також в Словаччині, Словенії, Трансільванії. У Польщі готика розвивалася в 13-15 вв. Війни з Тевтонським орденом стимулювали кріпосне будівництво, а розвиток міст сприяло розквіту світської архітектури (ратуша в Торуні, міські укріплення з барбаканами в Кракові та Варшаві. Ягеллонський університет у Кракові). На півдні Польщі костьоли будувалися з каменю і цегли (костел Діви Марії в Кракові), на півночі - з цегли (костел Діви Марії в Гданську). У Латвії перехід до готики відбувся в 13-14 ст. (Домська церква в Ризі; замок в Цесисе, 13-16 ст.). У південній Естонії в 14 ст. будувалися цегельні готичні церкви (церква Яані в Тарту). Готичний вигляд Талліна визначився в 14-15 ст. (Вишгород і бюргерська частина міста з ратушею, церква Олевисте). До 14-15 вв. відносяться ранньоготичні пам'ятники Литви (замок в Тракаї), в 15-16 вв. багатий цегельний декор отримують церква Онос в Вільнюсі і будинок Перкуно в Каунасі.
У піздньоготичну епоху накопичення емпіричних знань, зростання інтересу до реальності, до спостереження і вивчення натури, що зросла роль творчої індивідуальності підготували грунт для ренесансної системи світосприймання. Цей процес проявився в 14-поч. 16 ст. у французькій і бургундської мініатюрі, в скульптурі (Клаус Слютер) і живопису (Мельхіор Брудерлам і ін.) німецької, чеської. польської декоративної пластики (Петро Парлерж), у вівтарній скульптурі і живопису (майстер Теодорик і ін.). У 15- 16 ст. він був прискорений впливом італійського і нідерландського Відродження. Протягом 16 в. готика майже повсюдно змінилася ренесансної культурою.