Голлівуд забули запитати як і навіщо інші країни підтримують своє кіно

Франція: Для глядачів від 25 і старше 50

Французька система державної фінансової підтримки є однією з найефективніших в світі за рахунок того, що спочатку була спрямована на довгий результат і зацікавленість продюсерів в постійному кіновиробництві. Головною структурою, відповідальною за фінансування кіно, є створений в кінці 1940-х Національний центр кінематографії (CNC). Бюджет центру складається з різних відрахувань, про які ми вже розповідали в першому матеріалі з циклу статей.

Іншими словами, продюсер зацікавлений і в комерційному успіху своєї картини (так як в такому випадку на його рахунку буде більше грошей), і в подальшій кінокар'єрі (так як гроші зі свого рахунку в CNC він зобов'язаний протягом певного періоду часу реінвестувати в новий проект) .

Ця державна підтримка, як правило, становить 7,5% від загального бюджету фільму, але безпосереднім чином впливає на пошук продюсером приватних інвесторів. Ними можуть бути, наприклад, телеканали, будь-які приватні компанії або спеціальні суспільства фінансування кіноіндустрії та аудіовізуальної сфери, які спеціалізуються на інвестиціях в кіно. Вкладники таких товариств мають з боку держави ряд податкових преференцій. Як правило, такі суспільства створюють самі кінокомпанії або банківські та фінансові організації.

Цей механізм дещо схожий на нашу систему бюджетної підтримки, проте його корінна відмінність в тому, що кошти виділяються CNC на поворотній основі. По суті, ці гроші являють собою безвідсоткову позику, який продюсери повертають до фонду за результатами показу стрічки або після отримання потім автоматичної підтримки. Така вибіркова підтримка складає близько 15% від загального виробничого бюджету стрічки. Крім того, у CNC існують різні гранти, наприклад на розробку сценаріїв або девелопмент проектів.

ІзУкаіни, де практично все кіно безповоротно фінансується державою, здається, що французькі продюсери поставлені в жорсткі умови постійного пошуку бюджетів. Це в цілому вірно і відповідає світовій практиці. Однак у Франції істотну підтримку кинопроизводителям надають телеканали, які мають великі зобов'язання по показу фільмів і, відповідно, зацікавлені у виробництві власного контенту. Є безліч приватних фондів і різні механізми непрямої фінансової підтримки з боку держави. Це і податкові пільги для кіновиробників, і допомога окремих регіонів в організаціях знімального процесу.

Держава, крім виробництва, активно підтримує і прокат фільмів. Підтримку від CNC можуть отримати кінотеатри (на будівництво, переобладнання залів в місцях з маленьким рівнем кінофікації, на модернізацію залів навіть у великих містах), частина з них може претендувати на звання артхаусного кінотеатру, які також отримують невелику дотацію з бюджету. Французи підтримують навіть ретроспективні покази. Все це дозволяє залучати в кінотеатри різні аудиторії. Основний, природно, є глядачі 25-49 років, а ось на другому місці (на відміну від багатьох інших країн) у французьких кінотеатрах стоять глядачі старше 50 років, а не молодь 15-24.

Великобританія: Боже, бережи національну лотерею

В архіві цьому міститься близько 150 тисяч документальних і ігрових фільмів і більш 650 тисяч серій різних телевізійних програм, що в рази більше сховищ Держфільмофонду і Французької сінематеки. BFI дбайливо збирає у себе не тільки проекти місцевого виробництва, але також фільми і серіали, в яких або режисер, або основні актори - британці.

За 10 років рада з кіно розподілив 160 млн фунтів стерлінгів серед 900 фільмів. UKFC потім набрався зухвалості і переконав уряд в тому, що країні потрібна одна єдина організація, яка буде займатися питаннями розвитку вітчизняної кіноіндустрії, і запропонував скасувати BFI. Уряд погодився - і скасував UKFC, передавши інституту все активи і джерела фінансування. А все тому, що BFI, який існує з 1933 року, є благодійною організацією, а розпускати такі просто незаконно.

Австралія: Кузня кадрів

Австралійська індустрія може похвалитися не тільки тим, що справно виробляє видатних акторів (від Ерола Флінна до Кейт Бланшетт), але і тим, що саме там в 1906 році був знятий фільм «Справжня історія банди Келлі», який вважається першою повнометражною стрічкою в історії кіно .

«Справжня історія банди Келлі»

Не дивно, що уряд намагається з усіх сил. Ще на початку 1970-х прем'єр-міністр Джон Гортон ініціював ряд заходів з підтримки національного австралійського мистецтва. Він організував Австралійський рада у справах мистецтв, Корпорацію з розвитку кіно Австралії і Національну школу кінематографії і телебачення. А через п'ять років його наступник створив Австралійську комісію з кіно. Незабаром корпорація і комісія об'єдналися в організацію під назвою Screen Australia, яка живе і зараз.

Документальний фільм Flight of the Rhinos, який отримав фінансування від Screen Australia

Screen Australia, як стверджується на її офіційному сайті, «підтримує розвиток, виробництво, просування і поширення австралійського екранного контенту». Тобто мова йде не тільки про кіно, а й про теле- і онлайн-серіалах, документальних фільмах, короткометражках і анімації. Всі ці виробники розраховують на пряму підтримку держави. Однак бюджет скорочується з кожним роком, і кращі австралійські кадри як і раніше продовжують витікати за океан.

Нова Зеландія: Пітер Джексон - її рульової

У плані розвитку кінематографа самобутня острівна Нова Зеландія довгий час залишалася в тіні своєї нелюбимої старшої сестри Австралії. Тому в 1978 році парламент країни, що входить до складу Британської Співдружності націй, створив відповідний державний орган - Комісію з кіно Нової Зеландії. Комісія ця жива й здорова донині. В її офісі в Веллінгтоні в штаті працює 25 співробітників, а керує нею призначений міністерством культури рада директорів, що складається з семи осіб. Дуже і дуже скромно за українськими мірками.

В обов'язки комісії входить стежити за розвитком усіх сфер індустрії - виробництва, просування, дистрибуції та показу фільмів, знятих на території Нової Зеландії. Комісія щосили бере участь у фінансуванні картин. Вона повністю або частково покрила витрати на виробництво таких видних місцевих проектів, як «Оседлавший кита». «Найшвидший Indian». «Небесні створення». «Реальні упирі». Ця організація також займається вихованням кадрів, видаючи гранти самим обдарованим молодим кінематографістам на отримання кіноосвіти і створення дебютних картин.

Але куди більше, ніж вся комісія в повному складі, в розвитку новозеландської індустрії досяг успіху Пітер Джексон. Він, звичайно, зняв «Володаря кілець» на американські гроші, проте зробив це саме в рідній країні, завдяки чому мальовнича Нова Зеландія виявилася виключно привабливою локацією для великих голлівудських студій. Джексон домігся податкових послаблень від уряду і переконав продюсерів, що виробництво картини цілком в його країні буде доцільно не тільки фінансово.

На знімальному майданчику «Володаря кілець»

Індія: «Паралельне» кіно

Уявіть, як воно в індійському прокаті голлівудським картинам, які взагалі випадають з системи світогляду простого сільського індійця з штату Таміл-наду.

Кіно в Індії - серйозний бізнес. Бізнес династичний і майже кастовий. Центральний уряд, тоне в цьому етнічному хаосі, намагається в справи целулоїдних брамінів не влазити. І вже тим більше державні гроші на них не витрачати. З цієї причини центральний уряд намагається вже 40 років виростити своє власне індійське кіно, яке навіть в Індії все називають не інакше як «паралельним».

Корпорація з розвитку національного кінематографа (National Film Development Corporation of India) була створена в 1975 році в Мумбаї на базі міністерства інформації, щоб сприяти розвитку «якісного індійського кіно». За ці роки під її офіційним лейблом Cinema of India було випущено в прокат приблизно 300 фільмів. В основному «паралельний» артхаус на мовах етнічних меншин, але крім нього також і великі міжнародні проекти. Наприклад, всім відомий «Ганді» Річарда Аттенборо. Додамо до цього престижну щорічну кінопремію National Film Awards, лауреати якої ніколи не перетинаються з переможцями популярних нагород Filmfare і Zee Cinema.

Ось один з останніх фільмів-переможців:

Знайшли друкарську помилку? Виділіть фрагмент і відправте натисканням Ctrl + Enter

Автоматична підтримка існує у Франції з моменту заснування CNC. Її основний принцип такий: продюсер виробляє фільм і невелику частину доходів з прокату та подальшої реалізації прав на всі види показу відправляє на свій спеціальний рахунок в CNC. Звідти потім він отримує гроші на реалізацію наступних проектів.
Накопичувальна система))) Часто спрацьовує))
А взагалі, це, або благодійність, або сімейний бізнес # 133; Треба хоч якісь варіанти розглянути, перш ніж Ернсту на черговий «шедевр» гроші давати. Наші податки йдуть явно не туди.

в країні офіційно дозволено користуватися на урядовому рівні 22 мовами
і
Мова орія # 151; один з тих самих 23 офіційних мов

Плутаєтеся в показаннях, товариші. Так 22 або 23 офіційні мови в Індії?

про прем'єри тижня з гумором