Газетний, журнальний, книжкова графіка - студопедія

Журналістика радянської держави

Освіта трьох груп преси: більшовицька, революційного напрямку; друк контрреволюційного змісту; преса демократичного спрямування. Декрет про друк, Декрет про революційному трибуналі друку. «Известия». Тематика «Правди». Зміна типу, характеру, завдань, форм і методів роботи друку в умовах диктатури пролетаріату. Освітлення в них перших заходів нової влади, нечіткість, розбрід думок, відображених на газетній шпальті. Найбільший емігрантський журнал «Сучасні записки» (1920-1940гг.). - «українські ведомости», «Мова» ( «Наш вік»).

Заходи щодо поліпшення друку. Діяльність Революційного трибуналу друку. Нова тематика у пресі: пропаганда радянського патріотизму, політичне виховання трудящих, викриття ворогів революції.

Відображення в засобах інформації внутрішньої політики: «шокова терапія» в економіці (лібералізація цін, приватизація торгово-промислових підприємств).

Графіка (грец. Graphike, від grapho - пишу, креслю, малюю), вигляд образотворчого мистецтва, що включає малюнок і друковані художні твори (гравюру, літографію і ін.), Що грунтуються на мистецтві малюнка, але що володіють власними образотворчими засобами і виразними можливостями. Термін «графіка» спочатку вживався лише стосовно до листа і каліграфії. Нове значення він отримав в кін. 19 - поч. 20 ст. У зв'язку з бурхливим розвитком поліграфії і поширенням каліграфічно чіткого, контрастного лінійного малюнка, найбільш зручного для фотомеханічного відтворення в книзі і журналі. Тоді графіка визначилася як мистецтво, в основі якого лежить лінія, абояк мистецтво чорного і білого. Таке розуміння графіки в подальшому було розширено. Крім контурної лінії, графіка, використовує штрих і пляма, також контрастують з білою (рідше кольоровий або чорної) поверхнею паперу - основного матеріалу графіки. Поєднанням тих же засобів можуть створюватися тональні нюанси. Графіка не виключає і застосування кольору. Найбільш загальний відмітна ознака графіки - особливе ставлення зображуваного предмета до простору, роль якого багато в чому виконує фон паперу, «повітря білого аркуша», за висловом майстра графіки В.А.Фаворского.

За призначенням розрізняються: станкова, книжкова і газетно-журнальна, прикладна графіка і плакат. Специфічним масовим видом в газетно-журнальній графіці є карикатура. Одна з основних областей застосування графіки - Книга. З рукописної книгою давнини і Середніх віків багато в чому пов'язана історія малюнка, з друкованою книгою - розвиток гравюри та літографії. У стародавньому світі з'явився шрифт, також відносяться до графіку, оскільки буква є графічним знаком.

Чіткі межі між різними засобами масової інформації поступово стираються. Газети все більше схожі на журнали. Журнали запозичують дещо з практики дизайну газет минулих часів, модернізуючи його і використовуючи на своїх сторінках. Деякі видавці журналів взялися за книговидання, а, видавці книг стали випускати журнали.

Віддаленим прообразом газети можна вважати зведення новин і офіційних повідомлень, вивішувалися в громадських місцях в античних і древніх східних містах. У Середні віки пунктами обміну інформацією були торгові міста і культурні центри. У 16в. у Венеції виникли бюро по збору інформації, з'явилася професія «письменників новин», які становили рукописні зведення повідомлень про придворного життя, події в містах, торгівлі та ін. З найменуванням монети gazette (звичайна ціна зведення новин у Венеції) пов'язують і походження слова «газета ». Широко увійшов в ужиток термін «газета» після заснування Т. Ренодо в 1631 французької "La Gazette".

Розвиток періодичної преси вУкаіни почалося з видання рукописних звісток під назвою «вістові листи, або Куранти» (найбільш ранній екземпляр відноситься до 1621). У 1702 з'явилася перша друкована газета - «Ведомости» Петра I. Однак протягом 18в. Газета не грала провідну роль в системі російської преси, поступаючись журналам. Дві офіційні газелі: «Санкт-Петербургские ведомости» (назва «Ведомостей» з 1728) і «Московские ведомости» (з 1756) цілком задовольняли потреби грамотного населення в інформації.

Тільки з виникненням комп'ютерної техніки та відповідного програмного забезпечення стався справжній прорив в технологіях додрукарської підготовки. Завдяки цифровим технологіям навіть один-єдиний фахівець тепер на професійному рівні може обробляти фотографії і створювати макети будь-якої складності. На додаток до спрощення самого процесу додрукарської підготовки дизайнери отримали можливість створювати колажі і ефекти, які раніше або взагалі було неможливо зробити, або така робота вимагала дуже великих зусиль.

З розвитком складальної, верстальних і друкарської техніки можливості дизайнерів помітно розширилися. Як же прогрес в поліграфії відбився на газетному дизайні? Чи виявилися готові оформлювачі гідно зустріти електронну верстку? На жаль, незважаючи на всю потужність сучасних цифрових систем додрукарської підготовки, треба сказати, що за якістю сучасна друкована продукція часто поступається виданням вікової давнини. Велика кількість помилок, помилок в макетах і браку під час друку. Все це, в першу чергу, - зворотна сторона спрощення процесу додрукарської підготовки. Якщо ще 15-20 років тому кожен фахівець, який брав участь в додрукарської підготовки та друку, досконало знав свою справу, маючи за плечима багаторічний досвід, то зараз навіть відповідальні роботи часто виконуються людьми, що не мають достатньої професійної підготовки. Тим більше, якщо враховувати швидкість розвитку сучасних технологій, навіть досвідчені співробітники не завжди встигають опановувати новими програмними і апаратними засобами, що часто змушує їх замість виконання прямих обов'язків займатися постійним підвищенням своєї кваліфікації.

Сучасний дизайн характеризується таким явищем, як тіпоерофізація оформлення, коли зусилля газетних дизайнерів спрямовані на виявлення можливостей, насамперед набраних, технічних елементів. Тіпографізація супроводжується просвітленням, смуг (відмова від вертикальних лінійок при «світлому» наборі тексту) і одночасно посиленням контрастності.

Варто окремо зупинитися на безлінеечной верстці, яка сьогодні у великій моді. Його треба вміло і обережно користуватися: особливо ретельно прораховувати міжколонного прогалини, продумувати підбір шрифтів і компонування заголовків, заголовків комплексів. В іншому випадку порушується ритм смуги, вона «розвалюється», заголовки, стикуясь, часом представляють нісенітницю. Перш ніж відмовитися від лінійок, - цього сильного засоби графічного оформлення, що направляє зір Новомосковсктеля, що має не тільки розділову, а й вказівну, видільну функції, - слід подумати, чим компенсувати їх відсутність. Безлінеечная верстка вимагає додаткових акцентів, інакше як утримати увагу Новомосковсктеля, спочатку оглядає газетну смугу поглядом, а потім виділяє те, що, так чи інакше «роздратувало» очей. Але навряд чи і в цьому випадку варто звертатися до щільним подложкам, захоплюватися світлим текстовим шрифтом на темному тлі, знижуючи легкість для читання.

Експерименти з заголовками комплексами відбуваються повсюдно і на шрифтовому рівні: поєднання великими та малими варіантів, друк окремих рядків «сірим», виділення в них окремих складів і т. Д.

У той же час спостерігається тенденція до все більш активного використання кольору лажі в недорогих щоденних газетах. Це не дивно, так як колір робить газету більш помітною і привабливою. Дизайнеру необхідно враховувати особливості газетного паперу, щоб кольорові плашки і фотографії добре виглядали на друку - величина розтягування на газетному папері більше, ніж на офсетного і тим більше крейдованому.

Ускладнюється композиція смуг, і якщо в одних видань це має характер разо вого прийому (своєрідна закладка з питаннями-відповідями на тематичної смузі), то для інших газет - це основний принцип верстки, спосіб надати їй потрібну динаміку і незвичайність. Нерідко матеріали в газетах ставляться на розвороти - через середник. Грамотно підготовлена ​​модульна сітка - основа будь-якої газети. Модульна сітка газет зазвичай більш складна і розвинена, ніж журналів, особливо широкоформатних газет.

Нові прийоми народжуються в процесі освоєння нової техніки. Так, маргіналії (рубрики, винесені за формат смуги) - прийом, полюбився оформлювачам молодіжних журналів, охоче прийнятий журналістами малоформатних місцевих газет. Вводяться позначки, зроблені від руки ( «галочки». «NB!» І т.п.), - оригінальний і сильний графічний акцент, «підриває» монотонність газетного типографського орнаменту, або нарочито недбало намальовані заголовки, рубрики в стилі квапливих блокнотних записів, контрастують зі складальними заголовками і рубриками. Оформлювачі, підкреслюючи ще одне значення маргіналій - позначки на полях сторінок, зроблені Новомосковсктелямі, - як би переглядають текст разом з нами і відзначають: «Це цікаво: прочитаємо, запам'ятаємо. ».

Слід нагадати щось спільне, властиве газетному оформлення: оперативної пресі властива більша жорсткість моделей, наявність більшої кількості стандартних прийомів верстки, композиційних рішень. У журналах макети смуг носять більш індивідуальний характер - з урахуванням прийнятого стилю шрифту або загальних композиційно-оформлювальних підходів. Тут малюнок кожної смуги доводиться до досконалості «вручну».

Отже, те, що функціонально, візуально привабливо, сучасно - це придатне для газет, нехай це і прийшло з журналів.

Першим українським журналом було додаток до урядової, газеті «Санкт-Петербургские ведомости» - «Місячні історичні, генеалогічні і географічні примітки в Відомостях» (1728-42, з 1729 назва «Приміток» неодноразово змінюється, і журнал, виходить двічі на тиждень як додаток до кожного номеру «Ведомостей»). «Примітки» носили характер науково-популярного видання.

Деякі журнали прагнуть до того, щоб всі сторінки номера були пов'язані єдиним оформлювальних стилем. Інші уніфікують матеріал в межах однієї статті, а в рамках всього номера журналу використовують найрізноманітніші дизайнерські підходи.