Гармонія, енциклопедія Навколосвіт
ГАРМОНІЯ, в музиці # 150; одночасне звучання декількох тонів. Гармонія має справу з вертикаллю і спільним звучанням тонів # 150; на відміну від контрапункту (поліфонії), який має справу з горизонталлю і в якому окремі голоси, хоча і підпадають під дію законів гармонії, перш за все є самостійними мелодійні лінії. У класичних творах органічно поєднуються прийоми гармонії і поліфонії, але, як правило, переважає той чи інший стиль письма. Наприклад, в прелюдіях з Добре темперованого клавіру Й.С.Баха переважає гармонійне лист, а в фугах # 150; контрапунктическое.
Найпростіша форма гармонійного акомпанементу # 150; аккордовая, коли акорди рухаються в одному ритмі з мелодією. Така форма властива хоровим викладам гімнів або популярних пісень. При більш розвиненою і складною мелодії гармонія рухається повільніше, бо слух не здатний сприйняти занадто часті зміни акордів. При супроводі мелодій в повільному або помірному темпі нерідко застосовуються арпеджіо, тобто «Розкладені» акорди, де тони акорду беруться по черзі, а не одночасно. Іноді в подібних випадках акорди можуть повторюватися відповідно до простої ритмічної фігурою (як, наприклад, у військовому марші).
предмет гармонії # 150; перш за все акорди та їх обігу (інверсії): тризвуки, секстаккорда, квартсекстаккорду, зменшені септакорди, збільшені секстаккорда, домінантсептакорду, нонаккордов і т.д. Звичайно, в гармонії вивчаються якості окремо взятого співзвуччя, але більше значення має вивчення послідовностей акордів і законів, керуючих поєднанням співзвуч. Особлива увага приділяється кадансам, тобто завершенням гармонійних послідовностей, а також модуляціям, тобто переходам з однієї тональності в іншу. Крім того, гармонія стосується і області контрапункту, точніше кажучи, вертикальних співзвуч, які утворюються при поєднанні мелодійних ліній (в цьому випадку враховуються проходять звуки, затримання, альтерірованние звуки і апподжіатури # 150; неприготована затримання). Див. Також АКОРД.
Походження вчення про гармонію.
Термін «гармонія» в специфічно музичному сенсі не синонімічний поняттям «милозвучність» або «співзвуччя»; він охоплює також «какофонію» і «дисонанс». Класична гармонія в тому вигляді, в якому вона представлена в музиці з кінця 16 ст. і описана Ж.Ф.Рамо в 18 ст. відрізняється простотою і ясністю; в основі цієї системи лежить тризвук. Навіть гармонія 19 в. складніша і насичена хроматизмами, залишається в своїх основах класичної, і найсміливіші акордові послідовності в музиці Р. Вагнера (1813 # 150; 1883) можуть розглядатися як результат розвитку класичних законів.
Целотоновая аккордіка К.Дебюссі (1862 # 150; 1918) і інших імпресіоністів (тобто аккордіка, заснована на звукоряді з цілих тонів: до # 150; ре # 150; ми # 150; фа-дієз # 150; сіль-дієз # 150; сі-бемоль) випливає з принципу доминантового нонаккорда. Сенс її, однак, полягає перш за все в тому, що октава поділяється не на сім, а на шість рівних проміжків. Таким чином, аккордіка імпресіоністів вступає в особливі відносини з загальноприйнятою системою темперации. Збільшене тризвук (до # 150; ми # 150; сіль-дієз) є похідним від целотонового звукоряду і так само, як він, засноване на симетричному розподілі октави. Ще один приклад симетрії # 150; зменшений септакорд (до # 150; мі-бемоль # 150; фа-дієз # 150; ля). Акорди такого типу відіграють важливу роль при модуляції або у випадках, коли композитору бажано створити ефект тональної невизначеності; вони можуть нотірованних різними способами і трактуватися як належать різним тональностям.
Класична аккордіка заснована на тризвуки # 150; як геометрія Евкліда спочиває на певних аксіомах. Але подібно до того, як існує неевклидова геометрія, існує і не-трезвучная аккордіка. У відповідних умовах збільшені або зменшені акорди можуть звучати цілком стійко і не вимагати дозволу в акорди певної тональності.
Постклассическая гармонія.
Для сучасної творчості характерний все більший відхід від закономірностей класичної гармонії. Так, А.Шёнберг (1874 # 150; 1951) постійно вживав гармонію, побудовану по квартовий принципом, і ці співзвуччя (так само, як і целотоновие співзвуччя імпресіоністів) мали свою логіку організації. В результаті співзвуччя типу сіль # 150; до # 150; фа знаходило статус тонічного тризвуку в класичній гармонії; від нього могли будуватися відповідні багатозвучні акорди. Але навіть при включенні альтерірованних тонів квартова (або інша «сконструйована») гармонія не може дати того розмаїття і багатства, яке надає класична терцових гармонія.