Гаетано Пуньяні

Файоль у своїй книзі про найбільші скрипалів XVIII століття ставить Пуньяні відразу ж після Кореллі, Тартіні і Гавін, тим самим підтверджуючи високе місце музиканта. А на думку Е. Бюкена, «благородний і величний стиль Гаетано Пуньяні був останньою ланкою того стилю, основоположником якого був ще Арканджело Кореллі».

У двадцять один рік Пуньяні займає місце першого скрипаля в придворному оркестрі Турина, а в 1753-м направляється в Париж. У столиці Франції діяв перший в Європі концертний зал - знаменитий «Concert Spirituel» ( «Духовний концерт»). Виступ в цьому залі вважалося дуже почесним, і на його естраді побували всі найбільші виконавці XVIII століття. Молодому музиканту довелося нелегко в суперництві з такими блискучими скрипалями, як Гавін, Стаміц, споруджений.

Про обстановці того часу написав Берні, який відвідав Турин в 1770 році: «При дворі панує похмуре одноманітність щодня повторюваних урочистих парадів і молитов, що перетворює Турин в нудне місцеперебування для іноземців ...»

«Король, королівська сім'я і все місто, мабуть, постійно слухають месу; в звичайні дні їх побожність мовчазно втілюється в Messa bassa під час симфонії.

У свята синьйор Пуньяні грає соло ... Орган знаходиться на картинній галереї, розташованій навпроти короля, і там же стоїть головний з перших скрипалів ».

«Платня їх (музикантів - Прим. Авт.) За обслуговування королівської капели трохи перевищує вісім гіней на рік; але обов'язки вельми легкі, так як вони грають лише соло, та й то лише коли їм заманеться ».

У музиці, за словами Берні, король і його свита розуміли трохи, що позначалося і на діяльності виконавців: «Сьогодні вранці синьйор Пуньяні грав концерт в королівській капелі, яка була по етомуслучаю набита битком ... Мені суб'єктивна нічого не потрібно говорити про гру синьйора Пуньяні; талант його так добре відомий в Англії, що в цьому немає ніякої потреби. Я тільки мушу зауважити, що він, мабуть, мало намагається; але це не дивно, бо ні його Сардинское величність, ні будь-хто з численної королівської сім'ї в даний час ніби не цікавиться музикою ».

У 1780-1781 роках Пуньяні разом зі своїм, що став пізніше знаменитим, учнем Віотті зробив концертне турне по Німеччині, що закінчилося приїздом в Україну. У Харкові музиканти були обласкані імператорським двором. Віотті дав в палаці концерт, і Катерина II, зачарована його грою, «намагалася всіляко утримати віртуоза в Харкові. Але Віотті недовго там залишався і відправився в Англію ».

У Турині Пуньяні розгорнув інтенсивну педагогічну діяльність. «Пуньяні, - пише Файоль, - заснував цілу школу гри на ній в Турині, подібно Кореллі в Римі і Тартіні в Падуї, з якої вийшли найперші скрипалі кінця XVIII століття - Віотті, Бруні, Олів'є і т. Д.». Далі він зауважує: «Примітно, що учні Пуньяні були дуже здібними диригентами оркестру», ніж, на думку Файоля, вони були зобов'язані диригентській таланту свого вчителя.

Пуньяні вважався першокласним диригентом, і коли в Туринському театрі йшли його опери, він завжди ними диригував. Ось думка Рангоні: «Він панував над оркестром, як генерал над солдатами. Його смичок був жезлом командира, якому кожен підкорився з найбільшою точністю. Одним ударом смичка, даними вчасно, він то посилював милозвучність оркестру, то сповільнював, то оживляв його за своїм бажанням. Він вказував акторам найменші нюанси і приводив всіх до того скоєного єдності, яким одушевляется виконання. Прозорливо помічаючи в об'єкті головне, що кожен вправний акомпаніатор повинен собі уявити, щоб підкреслити і зробити помітним найістотніше в партіях, він схватирчл настільки миттєво і настільки жваво гармонію, характер, рух і стиль композиції, що міг в той же момент передати це відчуття душам співаків і кожному члену оркестру ».

Для XVIII століття таке диригентську майстерність і художня інтерпретаторскій тонкість були воістину вражаючими.

Пуньяні був і плідним композитором. Опери його йшли в найбільших театрах країни, а інструментальні твори видавалися в Лондоні, Амстердамі, Парижі. Файоль приводить в нарисі про Пуньяні деякі цікаві факти. На початку артистичної кар'єри, будучи вже відомим скрипалем, Пуньяні вирішив зустрітися з Тартіні. Для цієї мети він попрямував до Падуї. Прославлений маестро дуже милостиво прийняв його. Підбадьорений прийомом, Пуньяні звернувся до Тартіні з проханням висловити свою думку про його грі з усією відвертістю і почав сонату. Однак після кількох тактів Тартіні рішуче зупинив його.

- Ви граєте занадто високо!

Пуньяні почав знову.

- А тепер ви граєте занадто низько!

Засоромлений музикант поклав скрипку і смиренно попросив Тартіні взяти його в учні.

Пуньяні був негарний, проте це аніскільки не відбивалося на його характері. Він відрізнявся веселою вдачею, любив жарти, і про нього ходило безліч анекдотів. Одного разу його запитали, яку б наречену він бажав мати, якби вирішив одружитися, - красиву, але вітряну, або потворну, але доброчесне. «Красуня викликає біль в голові, а потворна пошкоджує гостроту зору. Це, приблизно, - якщо б я мав дочку і хотів видати її заміж, то краще б обрав для неї людини зовсім без грошей, ніж гроші бий людини! »

«Одного разу Пуньяні знаходився в суспільстві, де Вольтер Новомосковскл вірші, - розповідає Л.Н. Раабе. - Музикант слухав з живою цікавістю. Господиня будинку, мадам Дені, звернулася до Пуньяні з проханням виконати що-небудь присутніх гостям. Маестро охоче погодився. Однак, почавши грати, він почув, що Вольтер продовжує голосно розмовляти. Припинивши виконання і поклавши скрипку в футляр, Пуньяні сказав: "Мсьє Вольтер пише дуже гарні вірші, але що стосується музики, то в ній він не розуміє ні диявола" ».

Пуньяні був уразливий. Один раз власник фаянсової фабрики в Турині, злівшійся за щось на Пуньяні, вирішив йому помститися і наказав викарбувати його портрет на зворотному боці однієї з ваз. Ображений артист викликав фабриканта в поліцію.

З'явившись туди, фабрикант раптово витягнув з кишені носовичок із зображенням короля Пруссії Фредеріка і спокійно висякався. Потім він сказав: «Навряд чи мсьє Пуньяні має більше прав сердитися, ніж сам король Пруссії». Під час гри Пуньяні часом приходив в стан повного екстазу і зовсім переставав помічати навколишнє. Одного разу, виконуючи концерт в численному суспільстві, він так захопився, що, забувши про все, просунувся до середини залу і прийшов до тями тільки тоді, коли каденція була закінчена. Іншим разом, збившись з каденції, він звернувся тихенько до артиста, який перебував поруч з ним: «Друг мій, прочитай-ка молитву, щоб я міг отямитися!»

Пуньяні відрізнявся вражаючою і повної гідності поставою. Їй повністю відповідав і грандіозний стиль його гри. Чи не грацію і галантність, настільки поширені в ту епоху серед багатьох італійських скрипалів, аж до П. Нардіні, а силу, могутність, грандіозність підкреслює Файоль у Пуньяні. Але якраз цими якостями буде особливо вражати слухачів Віотті, учень Пуньяні, гра якого оцінювалася як вище вираження класичного стилю в скрипковому виконавському мистецтві кінця XVIII століття. Отже, багато в стилі Віотті було підготовлено його вчителем. Для сучасників Віотті був ідеалом скрипкового мистецтва, а тому посмертна епітафія, висловлена ​​з приводу Пуньяні відомим французьким скрипалем ж.б. Картьє, звучить як найвища похвала: «Він був учителем Віотті».

Поділіться на сторінці

ТИХОН Архипович (Архипов, Тимофій) (? -1731), Харківський іконописець, юродивий, входив в оточення цариці Параски Федорівни 158 Нам, українським, чи не потрібен хліб; ми один одного їмо і з того ситі буваємо. Приписується. Пізніше це прислів'я приписувалося Артемію Волинському

Даніель Дефо (бл. 1660-1731) англійський письменник Згинаючись під ношею, ти тільки збільшуєш її тяжкість. * * * Кожен був би тираном, якби міг. * * * Стоїть десь спорудити храм Господу, як диявол будує поряд свою каплицю - і найбагатолюдніша паства виявляється у