Фет Афанасій Афанасійович - про вірші ва - Новомосковскть безкоштовно книгу

Російська критика епохи Чернишевського і Добролюбова
М. "Дитяча література", 1989
OCR Бичков М. Н.

Про вірші Ф. Тютчева
А. А. Григор '

Дума за думою, хвиля за хвилею -
Два прояви стихії однієї!
У серці чи тісному, в безмежному чи море,
Тут - в ув'язненні, там - на просторі:
Той же все вічний прибій і відбій!
Той же все привид, тривожно порожній! 1

Визначити цілком заздалегідь придуманої теорією відносини зовнішньої сторони явищ в поетичному творі до його думки - неможливо. Можна тільки сказати, що ставлення їх один до одного і до ступеня художнього гідності назад. Ми вже сказали, що чим тонше і загальної поетична думка, тим вона вище; але зате, ніж зосередженими зовнішня сторона явищ в створенні поетичному, ніж рельєфніше видається, з цієї точки зору, головна - одна його частина (pars pro toto), тим сильніше і вірніше вироблене їм враження.
Надайте поетичної думки різкість і непорушність аксіоми, - вона зараз стане в ряду великих істин, забороняють скарбниці, коно- і платкокрадство; вдайте в подробиці, або оточіть поетичне явище рівносильними йому іншими, і воно зблідне до нікчемності. Виліпив з мармуру море і поставте на його хвилях кам'яну німфу, - все захохочут; а надайте біля ніг цієї ж німфи, - однієї кам'яної хвилі форму руху, і ваша німфа буде гойдатися по бурхливому морю. Стань Горацій в ліричному творі докладно описувати троянський бій, все заснуть. Але він каже:

"На жаль! В якому поту і мужі і коні"

"Як чорний, весь в пилу Троянської Меріон" -

і битва перед вами. Проте, обидва ці елементи поезії, при зворотному своє ставлення, ведуть кожен в свою чергу до одного і того ж результату. Образ своєї замкнутістю, а думка своєї спільністю і безмежністю викликають душу глядача на заповнення недоговореного, - на нову творчість, і таким чином гармонійно стаю я його співучасником художнього насолоди. Твір, що не чіпає відповідної струни в душі людини - труп.
В інших художніх творах думка така тонка і до того зливається з почуттям, що навіть написавши багато, важко висловити її ясно, що, однак, анітрошки не шкодить багатством змісту і гідності цілого. Згадайте "Хмару" (Пушкіна):

Остання хмара розсіяною бурі!
Одна ти мчиш по ясною блакиті,
Одна ти наводиш сумну тінь,
Одна ти печаль радісний день.

Ти небо недавно кругом облягала,
І блискавка грізно тебе обвивала;
І ти видавала таємничий грім
І жадібну землю напувала дощем.

Досить, сховайся! Пора миновалась,
Земля освіжилася, і буря промчала,
І вітер, пестячи листочки древ,
Тебе з заспокоєних жене небес.

Хто не бачить чудний замкнутості цього образу, не відчуває свіжості, яку він віє, і не підозрює думки про просвітління, тому я нічого не можу сказати. Не можна шалено бажати більш розкішного змісту. Кого воно не задовольняє, тому одне притулок - аксіоми: про недоторканність чужих хусток. Чи не наважуюся сказати, що подібне ставлення форми, почуття і думки саме гармонійне. Так це було б і несправедливо. Я тільки заявляю факт і поруч із ним вкажу на інші творчі натури, у яких, при першому погляді на предмет, яскраво спалахує думка і виступає на перший план, або безпосередньо на другий, зливаючись з почуттям, або відсуваючи його в глибину перспективи. До таких художникам безперечно належить р Тютчев. Щоб наочніше пояснити нашу думку, візьмемо вірші двох поетів, написані на одну і ту ж тему.

Спалений лист (ПУШКІНА)

Прощай, лист любові! прощай! вона веліла.
Як довго зволікав я, як довго не хотіла
Рука спалити всі радощі мої.
Але повно, час настав: гори лист любові!
Готовий я; нічому душа моя не відповів.
Вже полум'я жадібне листи твої сприймає.
Хвилину. Спалахнули. палають. легкий дим
Віясь втрачається з благаннями моїм.
Вже персня вірного втратою впечатленье,
Розтоплений сургуч кипить. Про провидіння!
Здійснилося! Темні згорнулися листи;
На легкому попелі заповітні риси
Біліють. Груди моя соромлячись. Попіл милою,
Отрада бідна в долі моєї похмурою,
Залишись століття зі мною на гірку грудей.

З готовим почуттям нескінченної смутку і покірності приступає поет до спалення листи. Перш ніж спалахує перед вами дорогоцінний лист, Пушкін вже вводить вас в свою смуток словами: "Прощай, лист любові! Прощай! Вона веліла."
Перші чотири вірші викликають відчайдушну рішучість, і, разом з поетом, ви готові вигукнути: "Готовий я; нічому душа моя не відповів".
Слідом за тим майстерне опис процесу горіння своєї послідовної точністю, вірніше всяких вигуків, говорить про страдательной напруженості уваги. Від слів: "вже полум'я жадібне" - до "біліють", при кожному новому явищі горіння, ви начебто не вірите в її цілковите руйнування дорогоцінного листи. Все опис підкладено найяскравішим почуттям.
1 2 3