Євген козлів, оператор - журнал «24fps» - medium

• Так вийшло, що ти перший з тих, у кого я брав інтерв'ю, маєш професійну освіту. А саме, закінчив ВДІК. Розкажи, чому ти вирішив вступати на операторський факультет, наскільки це було усвідомлене рішення? Що передувало твого вибору?

Рішення надходити на операторський виникло спонтанно.

Кіно я любив з дитинства, раніше ж знімали домашні фільми на кіноплівку, все було доступно і поширене. Добре пам'ятаю момент, коли дідусь натягував простирадло, ставив невеликий проектор, і ми дивилися дитинство мого батька, зняте на 8 мм ч / б плівку. Шум проектора, приглушена атмосфера, промінь світла, запахи матеріалів - все це занурює в зовсім інший простір.

Але займався я з дитинства математикою. Навчався в фізмат ліцеї в Зеленограді, вступив до Московського Інститут Електронної Техніки. Мій друг, Діма Шер, робив фотовиставку в МІЕТ, я вирішив взяти участь, хоча фотографував тоді дуже мало, в основному в подорожах. Почав допомагати з організацією, і мені дико сподобався цей процес. Багато людей принесли фотографії, ми робили відбір: обговорювали кадри, сперечалися про композиції, світлі, кольорі. Це захопило, почав фотографувати більше, стали разом дивитися фільми, кліпи, обговорювати їх, мені подобалося розповідати історію через зображення. Десь по телевізору почув про ВДІК, і тут же з'явилася мрія - вступити на операторський.

Почалося саме насичене час, я не впевнений, що взагалі спав в той рік. До обіду я продовжував вчитися в своєму інституті, після обіду - на електричці до ВДІКу на підготовчі курси. До речі, електрички дуже допомогли в надходженні: близько половини фотографій на творчий конкурс були зроблені по шляху до ВДІКу - днем, вночі, в підземному переході, в тамбурі, у вікна у вагоні, на пероні - люди і фактури приголомшливі.

Після курсів не хотілося їхати додому. Пам'ятаю, іноді залишалися дивитися фільми, спілкувалися зі студентами, проявляли плівки і друкували фотографії.

За кілька місяців до вступних іспитів я потрапив до Ігоря Донатович Беку, він займається фотографією з абітурієнтами. Доля моя була вирішена. Пройти школу Ігоря Донатовича - це як пройти армію: ти або помираєш, або ходиш. Я вступив.

• Розкажи про самому навчанні у ВДІКу. Що зробило на тебе найсильніше вплив? Чи велике значення має майстерня, або принципи навчання у всіх одні і ті ж?

Найбільший вплив справила, звичайно, майстерня. Дивовижний дар нашого майстра (Михайло Агранович) підбирати навколо себе хороших людей. У процесі навчання ми дивилися багато фільмів, обговорювали класику і сучасні фільми. До нас на майстер-класи приходили кращі сучасні оператори: Крістофер Дойл, Роман Васьянов, Михайло Крічман, Максим Осадчий.

Михайло Агранович

Можливість знімати на кіноплівку - найкорисніший досвід, який я отримав в інституті. Це дисциплінує, організовує всю площадку. Все ставляться набагато уважніше до процесу. Ми з одногрупниками в жарт постійно конвертували метри плівки в «Снікерс», обіди в їдальні, проїзні і т.д. (1м

Одна з найбільших авантюр за час навчання була поїздка в Конотоп з Вовою Беком. Він запропонував мені зняти короткометражку на Балтійської косі на 16мм ... вчотирьох. Вова, головний герой Петя Скворцов, художник-постановник Ніна Васеніна і я. У той час Кодак давав 16мм камеру Arri SR2 студентам за 10 $ в зміну, я уклав все в похідний рюкзак і ми поїхали. Без асистентів, механіків, освітлювачів, тільки наша маленька група, як маленька сім'я.

Зараз, на скільки я знаю, у ВДІКу переважають цифрові технології. Тут ситуація трохи складніше, тому що освоювати все доводиться на ходу. Але, з огляду на доступність техніки, різні майстер-класи та обмін досвіду між студентами, я думаю, що при бажанні кожен може бути в курсі всіх новинок. Технічна база ВДІКу одна з найпотужніших серед кіношкіл країни і світу. Тут є кінокамери, оптика, спеціальне операторське спорядження: візки, кран-стрілки, багатий набір освітлювального обладнання, павільйони, в тому числі хромакейний. Шикарна бібліотека, до речі з підпискою на журнал American Cinematographer :)

Звичайно, зараз дуже багато інформації є в інтернеті. Особливо, якщо ти володієш англійською мовою, то тобі відкриті величезні простори знань. Роджер Дікінс викладає на своєму форумі докладний опис кожного фільму, світлові схеми, ділиться секретами майстерності. Еммануель Любецки робить те ж саме в інстаграмме. Є безліч подкастів, різних інтерв'ю, есе за фільмами або творчості режисера / оператора. У нашій професії немає моменту, коли ти закінчуєш вчитися, це постійний процес. Кіношкола закладає відмінний фундамент, зараз стало можливо робити це самостійно. У всьому світі є такі приклади самоучок: у нас це Михайло Крічман, за кордоном - Крістофер Дойл. І з кожним роком таких фахівців буде все більше.

• Як складалася твоя кар'єра після закінчення ВДІКу?

Кадри з фільму "Подорож Федора по Москві XXI в"

Я люблю короткометражні фільми, це особлива форма, вона змушує мислити по іншому. У короткометражці «Подорож Федора по Москві XXI в» (реж. Ксенія Гог) Ксенія придумала власний світ, зітканий з тонких деталей, трохи абсурдний, місцями комічний і романтизований, але дуже зворушливий. Все це створювалося за допомогою чудового художника-постановника Люби Торез і художника по костюмах Олени Казакевич. Нам дуже пощастило з акторами, головні ролі зіграли прекрасні Маша Смольнікова (вітаю з «Золотий Маскою»!) І Микита Смольянинов, фантастичний дебют хлопчика Тимофія Шубіна (він тепер нарозхват).

Звичайно, в пошуках роботи допомогли знайомства, отримані за час навчання. Михайло Леонідович дуже підтримував нас, рекомендував продюсерам. Через рік запропонували зняти перший телефільм. Люблю поєднувати великі і малі форми. Скрізь чогось вчишся, заімствуешь з одного в інше.

Easy Rig + Sirene + DJI Ronin + Red Dragon + Leica Summicron

кінокамера 8мм

• Можливо, питання банальний, але: як знайти роботу випускнику операторського факультету?

Відносно недавно з'явилася загальна платформа, куди можна викладати свої роботи - reelsource.ru. Це зручно, гарне місце, щоб тебе помітили.

Arri Alexa XT, Cooke S4i

У цьому ролику 2 основні частини, які були чітко прописані: сцена в квартирі, де дівчина знаходить ноутбук у хлопця, і сцена в "зв'язковим". Вся історія знайомства і розвитку відносин вигадувалася нами. Найбільше люблю проекти, в яких є така свобода. Якісь сцени були прописані відразу, щось з'явилося на етапі обговорення, щось знайшли на виборі об'єктів, щось придумали импровизационно на майданчику. Наприклад, кадр під ковдрою, де стикаються вії героїв, Віталій придумав відразу, а сцену в душі ми зняли в останні 10 хвилин зміни абсолютно импровизационно.

У нас було 2 знімальні дні, в перший ми знімали в інтер'єрах і на натурі, в другій зайшли в павільйон. Величезна подяка художньому департаменту на чолі з Дімою Онищенко, була проведена велика робота, побудована чудова і дуже зручна декорація. І взагалі мені здається, все отримали величезне задоволення від роботи на цьому проекті.

Одночасно з освоєнням проводився кастинг, і команда стилістів на чолі з Женею Шевчук створювала образи під придумані сцени і знайдені об'єкти. Нам дуже пощастило з кастингом, вдалося знайти цікаві незвичайні особи, дивовижні поєднання! 2 дня ми знімали на натурі, завдяки мобільному команді нам вдалося знімати по 7-8 об'єктів в день. У Москві це було б просто неможливо. У третій день у нас була 1 сцена на вулиці і павільйонна частина.

Ми знімали на Alexa Mini з комплектом оптики Zeiss HighSpeed ​​+ 10мм UltraPrime + 100мм Master Macro. Все це вішалося на DJI Ronin, на мені був екзоскелет, який розподіляв навантаження з рук на все тіло. В цілому, він дійсно додає плавність рухів, особливо по вертикалі, але ракурсів точки в русі брати дуже складно, тому іноді переходили на більш класичний Easy Rig.

Зі світла в основному використовували відбивачі і флоппі на великих планах. У сцені з дискоболом запалили 5 кВ, щоб з'явилися промені; ввечері в якості підсвічування використовували лайтпанель. Це мій другий проект в Казахстані, і я дуже вдячний місцевій команді, яка працювала зі мною: гаффер Саша Амунц, асистенти Ваня Зайцев і Коля Работягов.

До речі, корекцію обох проектів робив Максим Миронов, за що йому низький уклін.

• При побудові кадру, чому ти приділяєш першорядну увагу: світла, композиції, кольору? Або чогось іншого?

Чим більше працюєш, тим більше вчишся думати про все відразу: про загальний стилістичному вирішенні картини, про художньому рішенні сцени, колірному балансі кадрів, про фонах, про рух, про монтажних переходах, про ритм сцен, про костюм, про гримі, в загальному намагаєшся продумати всі деталі.

• Найімовірніше, на ВДІКу твою освіту не закінчилося. Як ти розвиваєшся зараз?

• Хто тебе надихає, за чиїми роботами стежиш особливо?

Найбільше мене надихає моя дружина, вона актриса і не дає мені скучити:

А взагалі мене дуже надихає наша індустрія. У нас є фахівці на будь-який смак. Дуже радує, що щороку з'являються нові хлопці з цікавими роботами, з власним почерком. Цікаво спостерігати, як ми розвиваємося, це дуже надихає!

• Практично у кожної людини є або мрія, або мета, до якої він прагне. До чого прагнеш ти, ким ти бачиш себе в майбутньому?

Коли ми навчалися у ВДІКу, у нас була єдина мрія - знімати кіно. Я зберіг її. Хочу знімати кіно, хочу робити це вУкаіни, в Європі, в Америці, в Азії, в усьому світі :)

• З огляду на свій досвід, що б ти порадив тим, хто планує отримати професію оператора?

Любіть те, що ви робите, і все вийде.