Еміль Лотяну і світла томи
Артистка, яка зіграла головну роль у кінострічці «Та-бор йде в небо», заворожувала і спопеляла з екрану карими очима юної красуні Ради мільйони бачите-лей. В одну мить Світлана стала найбільш загадковою кінозіркою 1970-х років і «головною циганкою» Рада-ського Союзу.
Свою зустріч з Лотяну актриса називала «доленосний-ної». Адже саме цей режисер допоміг їй зробити перші і найбільш вдалі кроки в кінокар'єрі. А вихід на екрани фільму «Табір іде в небо» (1976) забезпечив Світлані Тома міжнародний успіх і визнання.
«Мама була міським людиною, любила ходити в ту-фельках на підборах, елегантно одягатися, - згадувала Світлана Тома. - Вона виросла в Бухаресті, у неї був дуже світський коло спілкування. Але після зустрічі з татом вона бро-дила інститут, оселилася в селі, народила і виховала двох дочок.
Зазвичай тато пізно повертався з роботи. Мама хо-дила за околицю його зустрічати. Поверталися вони, тримаючись за руки.
Я росла в селі і вважаю це великим благом. Ми жили в Молдавії, в селі Надушіта, потім переїхали в україно-молдавське село Миколаївці. Це час викли-кість у мене дуже емоційні спогади. Я по-мню крапель в селі. У місті зараз такого не побачиш. Моя внучка Маша запитує мене, що таке крапель. І я їй пояснюю, що це не тільки розтанув сніг, який капає з даху, біжить струмками, а емоційний перебуваючи-ня природи, яке передається тобі ».
У школі дівчинка займалася спортом і збиралася стати юристом. Але коли готували шкільні вистави, завжди складалося так, що Свєта брала в них учас-буття, хоча стати актрисою вона не мріяла.
Після десятого класу в один з літніх днів абитур-ЄНТК юридичного факультету Кишинівського універси-тету Світлана Фомічова стояла на тролейбусній осту-новке. У ці дні режисер кіностудії «Молдова-фільм» Еміль Лотяну починав зйомки своєї нової кінострічки «Червоні поляни» і шукав актрису на роль Іоанни, дочки немолодого Чебана Ілуце. Асистент режисера уві-справ на зупинці дівчину і зрозумів - це вона!
Батько страшно цьому опирався, на відміну від мами, він вважав, що артистка - це не професія. Коли мене запросили на кінопроби, дотримуватися мою невинність від-правилися всі мої тітоньки і дядечка. Мене, як прин-цесії, супроводжувала численна свита родинних-ков. Через тиждень після кінопроб ми поїхали на зйомки "Червоних полян" в Карпати, де і почалися наші з Емі-лем дивовижні і разом з тим складні відносини ».
Еміль володів яскравим темпераментом і артистизмом. Це привертало увагу до талановитого студента першо-го курсу, і його почали вводити в студійні спектаклі, в тому числі в п'єсах Мольєра. А вірші Лотяну все частіше зву-чали на семінарах М. Свєтлова в Літературному інститу-ті, який був для Еміля поетичної школою в тече-ня п'яти років.
У 1955 році після другого курсу Лотяну несподівано для всіх залишив Школу-студію МХАТу і витримав іспити на режисерський факультет ВДІКу (майстерня Г. Рошаля і Ю. Геник). Перша студентська робота Лотяну - ко-роткометражний фільм «Велика хору» (1959), в якому 0н показав веселу щедрість молдавського народного празд-нества.
Після захисту в 1962 році диплома кінорежисера Еміль отримав розподіл на студію «Молдова-фільм» в Кі-шіневе. Він почав з гостросюжетної драматургії - взяв сценарій про розвідників часів Громадянської війни (ста-Рейша радянського драматурга Йосипа Прута). КіноЛев-ту називалася «Чекайте нас на світанку».
Через три роки Лотяну за власним сценарієм (як і всі свої наступні фільми) зняв «Червоні поля-ни» - ліричний розповідь про молдавських пастухів, про їхню любов, юності. Перед зйомками Еміль і познайомився зі своєю музою - Світланою Фомичевой, що зіграла глав-ву роль в цій картині і стала його громадянської ж-ної. Він завжди відрізнявся хорошим чуттям на акторський талант, умів його розрізнити і виплекати.
«Під час підготовки зйомок фільму" Червоні поля-ни "мої асистенти знайшли Світлану Тома на зупинці, ко-ли вона йшла надходити на юрфак, - згадував в одному з інтерв'ю режисер. - Коли дівчина увійшла до мене в ка-Бінет, були сутінки. Ніяка не актриса, що не фотогенічний-ва. Але як тільки я побачив її, зрозумів, що з цього чудес-шого матеріалу можна ліпити. Ми ще не включили освітлення, а кімната вже вся наповнилася світлом. Його випромінювало її тіло, її очі. Було безумовне відчуття: з'явилася особистість ».
Еміль умовив Світлану перекваліфікуватися з юриста на актрису, під час зйомок фільму у них зав'язав-ся роман і вони стали жити разом.
«Лотяну був моїм першим коханням, неймовірно причарувати-них і цікавим хлопцем, - признався-лась актриса. - До нашої зустрічі він вже був двічі одружений. А я ж до нього ні з ким навіть не зустрічалася. Еміль був старший за мене на 12 років. Коли ми познайомилися, мені тільки-но виповнилося 18 років. Він умів доглядати за всіма світським правилам, був дуже галантним, складав вірші й оповідання, подобався жінкам, завжди елегантно одягався. У ті роки в СРСР спостерігався дефіцит на мод-ву одяг і взуття, а у Лотяну в Бухаресті жила мама, яка надсилала йому гарні речі.
Він був дуже владним, сильним, цілеспрямованим людиною, що виражалося у всьому. Але при цьому мембрани, якими ця людина сприймав світ, були-звичайно чутливі і налаштовані на дуже тонкі коливання, на поліфонічне сприйняття. А це надзвичай-чайно важливо - на кого виводить тебе доля, особливо на початку шляху.
Я потрапила під владу справжнього світського лева, закохався-лась без пам'яті і просто втратила голову. Він відкрив в мені і актрису, і жінку, був для мене і другом, і благород-ним людиною, і вчителем. Еміль заміняв мені батьків лікував мене, перед поїздками на зйомки завжди укладав мої речі в чемодан. Загалом, ставився до мене, як до ре-Бенк. Я відчувала себе з цією людиною як за кам'яною стіною. Він же і порадив взяти псевдонім.
- Свєта, що за прізвище для кінозірки - Хомич-ва? - міркував режисер. - Треба щось більш ємне, сильне. Тома. Як тобі? На величезних афішах буде на-бою: Світлана Тома. Звучить? »
Це прізвище і написали в титрах фільму «Червоні поляни». Як би склалася її кар'єра, якби залишився вона Фо-мічевой, можна тільки припускати.
Дебют Світлани в цій картині знаменував собою пик-дення яскравою і цікавою актриси. Що вийшла на екрани в 1967 році кінострічка мала успіх. За роль Іоанни вче-рашні школярка була відзначена журі як найкраща де-бютантка на VII Регіональному кінофестивалі в Кишиневі.
В одному з інтерв'ю журналіст поцікавився у Лотяну, мовляв, чому режисери одружуються на актрис, ко-торие у них знімаються? Еміль Смелаовіч відповів так: «По-перше, не всі одружуються на актрис. По-друге, це річ дуже серйозна, тому що обраниця - не про-сто головна актриса, вона подібна до улюбленого творіння, яке Всевишній дав тобі, щоб допомогти у виконанні твого задуму. Ти йдеш до свого відкриття, мрієш про втілення в картині кращого з того, що є на землі, і це, природно, відповідає твоїм людським чув-ствам. Бувають короткі романи, бувають романи довжин-ні. Наприклад, зустріч Григорія Александрова і Любові Орлової - великий приклад щасливого роману. Це більше ніж звичайна любов. Таке відбувається не так вже й часто. Режисери можуть знімати актрис, але восх-щення при цьому не відчувають. Одруження - також визна-ділений рівень відносин. Є спокійна, нормаль-ва одруження: просто люди полюбили один одного. Але є велика спалах, яка опановує мозком людини, його фізикою і психікою. Це зіткнення двох индивидуа-мов, в результаті якого вони щасливі ».
Лотяну організував переклад Світлани в Кишинівський інститут мистецтв імені Г. Музическу, на акторський фа-культета, відразу ж на другий курс, в майстерню чудесного педагога і режисера - Надії Аронецкой.
У 1967 році режисер розпочав зйомки нової кар-тини - «Це мить» - про молдавських бійців інтер-національних бригад в Іспанії, про тих, хто не повернувся з перших боїв з фашизмом. На невелику роль зв'язкової-француженки Лотяну затвердив Світлану без проб.
«У нас з Лотяну були складні відносини, - згадуючи-ла Тома. - Ми то розходилися, то знову сходилися. Еміль - дуже емоційний і складна людина. Неймовірно та-лантлів: поет, режисер, сценарист. Жити з ним було-просто, хоча за характером я - натура поступлива, неконф-ліктная. І любов у нас була. Потім все це зникло.
Напевно, ми так влаштовані - самі все і руйнуємо. Я бачила, як він подобався жінкам, йому було інтерес-но ще за кимось доглядати. Хтось зазвичай з двох на-чина руйнувати першим.
У молодості я була вся нарозхрист. Але як тільки по-лучила перший урок - з'явилася відстороненість. Созна-тельно чи несвідомо людина шукає у своєму житті емоційних потрясінь. Ми завжди до цього прагнули перша, і особливо це стосується творчих людей, їм емоціо-нальне підживлення потрібна подвійно. Іноді люди вже не в змозі цю підживлення давати один одному, і вони шукають її на стороні.
Розлучення, як такого, не було. Ми з Емілем НЕ рас-підписується, тому що я так хотіла. Очевидно, штамп в паспорті - не головне. Важливо було те, що ми були вме-сте, відчували і розуміли один одного. Його відданість була безмежною. Коли не стало моїх батьків, імен-но він став для мене підтримкою і опорою. Після розстил-вання ми з ним залишилися друзями ».
У 1969 році після закінчення навчання в інституті Світлана зі своїми однолітками і художнім керівником переїхала в Тирасполь, де вони створили новий театр-сту-дию. Тома вийшла заміж за білявого красеня Олега Лачина. Вони були гарною парою в житті і на сцені.
«Олег був моїм однокурсником, - згадувала актриса. - У нас був український курс, який відправили вчитися в Ленінград, готували трупу для Кишинівського драмтеатру. Ми вчилися разом чотири роки, і я його в упор не бачило-ла. Тоді я ходила горда, у самого Лотяну знімалася. Потім ми працювали разом в театрі. Але, напевно, не можна сказати, що я його сильно любила. Просто я до нього втекла від Еміля ».
У 1972 році 26-річний чоловік трагічно загинув - у вре-мя купання в Дністрі Олег потрапив під лопаті мчить катера на підводних крилах. Їх дочки, Ірині, було всього лише вісім місяців.
Світлана важко перенесла втрату, але її розрадою залишалася дочка (її взяли на виховання батьки Тома). Згодом Ірина успішно закінчила театральне учи-лище їм. Б. Щукіна, стала кінозіркою і помітним явле-ням в театральному житті Москви.
Але і тоді, в складний життєвий період, Світлана знімалася у режисера Я. Бург в головній ролі у фільмі «Будинок для Серафима». Вона переїхала з Тирасполя в сто-особі Молдавії і почала працювати в українському драматичний-ському театрі ім. А. П. Чехова, в Театрі-студії кіноактора при «Молдова-фільм».
У 1973 році Лотяну запросив свою колишню Возлюби-ленну зіграти в кінокартині «Лаутари», що розповідає про чудовому племені молдавських народних Музикаєв-тов. Ролі Марії - нареченої гайдуки Раду - в сценарії не було. Еміль придумав її спеціально для Світлани вже в процесі активної роботи над фільмом.
Зірковий час для актриси настав через три роки, коли романтична драма Еміля Лотяну «Табір іде в небо» зайняла в радянському прокаті перше місце. В основу ліг розповідь М. Горького «Макар Чудра», або, вірніше, ле-Генда про Лойко Зобара і Раді, про любов, яка не змогла перемогти прагнення до свободи.
Фільм приніс актрисі величезний міжнародний успіх. Її циганка Рада стала улюбленицею мільйонів, воістину народною героїнею. Картину купили 112 країн. До сих пір цей рекорд не побила жодна з радянських або українських кінострічок.
Світлана Тома згадувала: «Я не вірила в те, що я зіграю, не вірила, що буду затверджена на цю роль, але мені страшенно хотілося, звичайно. Той тріумф, який пережили актори, вся знімальна група, звичайно, завдяки в першу чергу Емілю Лотяну, незабутній. Через багато років я мушу зізнатися, що все хороше, що у мене про-спливло в творчості і в житті, - це заслуга Еміля Воло-діміровіча. Без нього, не було б і мене. Спасибі Лотяну і долі; я думаю, що я їх не підвела ».
У свій час Тома навіть виступала як модель. Перший раз - ще в радянські часи, в Римі, куди їздила перед-ставлять картину «Табір іде в небо». Просто актриса нікому тоді про це не розповідала, щоб не було-приємностей з радянськими чиновниками. (Вважалося, що в «СРСР сексу немає», а за самовілля артистку могли біль-ше не випустити за кордон.) Після прем'єри фільму Світлані запропонували взяти участь в показі мод, потім вона знялася в Італії для кількох жіночих журналів, демонструвала на подіумі верхній одяг і навіть ниж-неї білизну. Організатори дефіле порахували, що «головна циганка» Радянського Союзу впорається, так як у фільмі вона знімалася оголеною.
Роман з Емілем - одне з найпрекрасніших сприймали мінаній в моєму житті. Спочатку був Кишинів, пізніше він зняв для мене будиночок в Дубоссарах. Чоловік Лотяну був казковий. У ліжку він був просто ураган, але навіть не це головне. Він так умів себе подати, такі вірші Новомосковскл (їх він складав сам), що здавалося - ти сама пре-червона жінка на землі.
Пам'ятаю, він умовив господиню нашого будинку, щоб ми допомогли їй робити вино. Для цього треба було гарненько вимити ноги у колонки з холодною водою, а потім в сарай-Чіке забратися в величезний дерев'яний чан, доверху за-нання виноградом, і голими п'ятами видавлювати з нього сік, який потім перетвориться в п'янкий на-піток. Ми робили це разом, голосно співали молдавські пісні, і я була щаслива.
І потім я продовжувала спілкуватися з Емілем, але наші відносини плавно перетекли в дружні. Коли тобі під сорок, то не хочеться бути смішною - не змагатися ж мені з 20-річною Галею Бєляєвої ».
Коли Лотяну приступив до екранізації чеховської «Дра-ми на полюванні» (фільм називався «Мій ласкавий і ніжний звір», 1978), у нього з'явилася нова муза - 18-річна Галина Бєляєва з Черкассиского балетного училища. Вона зіграла роль Оленки Скворцової та в рік виходу фільму на екран вступила з режисером в шлюб.
«Я робив Бєляєву як актрису і пишаюся, що вона нею стала, - говорив Лотяну. - Можна спробувати свої сили у одній кар-тину за допомогою режисера і залишитися унікальним явле-ням. А можна стати майстром поступово. Я пишаюся тим, що є Світлана Тома і Галина Бєляєва! »
Світлана згадувала: «У нас з Галею завжди були хоро-шие відносини, ніяких ревнощів не було. Вона - заме-чательно людина. Я з нею познайомилася і зрозуміла Емі-ля, який не міг її не полюбити. Коли він зустрів Галю, у мене була вже своя особисте життя, хоча ми осту-валися з Емілем духовно близькими один одному людьми.
Однак їхній шлюб виявився неміцним. І коли ставлення-ня розладналися, Лотяну викрав і півроку приховував від дружини їхнього спільного сина, теж Еміля. Він любив свою дитину без пам'яті і відняти його у подружжя, мабуть, вважав благом для самого цієї дитини. Галя ж просто не тямила себе від невідомості, де її син. З жіночої солідарності я допомогла їй повернути дитину. До речі, Лотяну так і не дізнався про наш таємній змові з Галиною ».
Бєляєва зізналася якось в інтерв'ю: «Еміль був сильною людиною, може, ми тому й розійшлися. Я хо-тіла більше свободи. Адже він набагато старший за мене. І я, як маленька дівчинка, повинна була підкорятися. Еміль Смелаовіч не хотів розлучатися. Швидше, мені не вис-тіло життєвої мудрості ».
Галина потім вийшла заміж за процвітаючого бізнес-мена, у них в сім'ї - четверо дітей. Еміль Лотяну-молодший вступив на юрфак МГУ, а до цього навчався в музи-кальной академії в Лос-Анджелесі.
А Лотяну-старший після розлучення так і залишився самотнім-ким. Хоча він, як і раніше, складав вірші, кіносценарії, але відчувалося, що поруч немає коханої жінки, музи. І відомий серед московської богеми франт збляк.
12 років Лотяну шукав меценатів (і знайшов), щоб по сво-йому сценарієм зняти фільм «Яр» - приголомшливу історію кохання молодої циганки і красеня-композитора. Испол-нітельніцу головній ролі він відшукав в маленькому містечку в Словенії. Нею виявилася 15-річна Петра Фільчакова, кото-раю приїхала на фотопроби в Москву з мамою.
Для Світлани він залишиться людиною, у якого «в грудях завжди була кульова блискавка». Тома вважала, що ре-жисера «згорів від того, що не зміг реалізувати себе до кінця».
«Коли не стало Еміля, я остаточно відчула себе сиротою, - з гіркотою зізналася актриса. - Ми сходи-лись з ним, розлучалися. Але він завжди йшов по життю де - то поруч. Лотяну ніколи не скаржився на біль, що не впадав у депресію, був справжнім чоловіком. Навіть інфаркт переніс на ногах. "Емілюшка" - кликала його моя внучка Машенька. А він її - "ангелом" і "Златовласка". І дуже хотів знімати її в кіно.
А то, що у нього рак, Лотяну, очевидно, здогадувався. Тільки не хотів нам говорити, щоб не засмучувати. Останні дні, коли він помирав у лікарні, ми з Галею Бєляєвої приходили до нього ».
Пізніше Тома вийшла заміж за молодого драматурга Анд-Рея Вишневського. Познайомилися вони на закритті Мос-ковського кінофестивалю і потім п'ять років зустрічалися. А весілля зіграли в Малайзії відповідно до звичаїв цієї стра-ни. На молодих були національні костюми, розшиті золотом, у нареченої на голові - корона, у нареченого - тюр-бан. Вони танцювали малайзійські танці, а гості зібрав-лись мало не з усіх континентів.
«А Еміля я забути ніколи не зможу, - зітхає Світло-лана Андріївна. - Такі чоловіки зустрічаються раз в житті і не забуваються. »