Екстремальний вокал

Екстремальним вокалом прийнято називати ті види фонації, які викликають у слухача відчуття їх небезпеки і шкідливості для голосових зв'язок. Дані види прийшли в український вокал не так давно і до цих пір піддаються жорсткій критиці з боку класичної вокальної школи, як в зв'язку з їх «немилозвучними» на слух, так і в зв'язку з непохитним думкою про їх руйнівну дію для голосових зв'язок.

З іншого боку, як протидія даному неприйняття, пишним цвітом розцвіла ціла гвардія молодих «пророків» -умельцев, що беруться навчати народ тим «фішками», які самі вміють робити. У 99% випадків мова йде про дилетантів в області вокалу, мало віддають собі звіт у вокальній анатомії, але інстинктивно опанували (правильно чи неправильно) даними типами звуковидобування.

І чим довше і наполегливіше викладачі вокалу відмовляються прийняти існування чужої їм фонації і прийомів, як невід'ємну частину вокальної техніки, чим більше намагаються боротися з «хворими тенденціями», намагаючись звернути чергового любителя death metal в оперну віру, тим більше сприяють сформованій небезпечній ситуації.

Адже змусити вокаліста поміняти свої смаки, а часом і кар'єру, абсолютно неможливо. Тому, отримавши чергову відмову в навчанні, супроводжуваний настановою співати більш «здорову» музику, він безпосередньо відправляється до чергового чарівникові на YouTube або на урок, щоб осягнути ази забороненого плоду. На заході таке явище спостерігається в набагато меншому ступені і саме тому, що даний тип вокалу був прийнятий, зрозумілий і вивчений.

Отже, до екстремального вокалу відносяться: grunt, growl, scream (його різновиди: low scream, inhale scream, outhale scream), pig squeal, rattle і distortion. Безумовно, фахівці-металісти назвуть ще з десяток різновидів, як то: harsh, fry-screaming, shriek, grim і багато інших.

Але, по суті, вони є лише варіантами згаданих вище видів, що відрізняються тільки своєю тональної висотою, додаткової забарвленням за рахунок додавання або не додавання rattle. або ж зовсім не вірні у своїй назві, як наприклад fry-screaming. так як при появі screaming це вже далеко не fry. а зовсім інша техніка з точки зору фізіології, хоч і звучить схоже. Крім того, численні вокальні школи екстриму часто користуються різними назвами для позначення одних і тих же вокальний.

При всьому перерахованому різноманітті стилів екстриму, погодьтеся, якось некоректно називати це все «розщепленням». А саме цей термін, що не вживається жодної західної школою, чомусь міцно увійшов в ужиток в нашій країні. Причому що і на що розщеплюють, більшість відповісти не може.

Хтось інтерпретує це, як розщеплення звуку на 2: музичний і шум, при цьому ще й стверджуючи, що «один дихальний потік як би розщеплюється на два». Чесно кажучи, не зустрічала в природі жодної живої істоти, що володіє двома дихальними апаратами і здатного створювати два дихальних потоку, так само як і феноменів поділу повітря, що видихається на 2 струменя.

Та й далеко не в усіх стилях утворюється музичний звук і шум, про що ви пізніше дізнаєтеся.

Хтось стверджує, що розщеплюються зв'язки: помилкові відсуваються від істинних голосових і вібрують незалежно. Звучить хоч і привабливо, але з точки зору анатомії абсолютно не вірно, так як помилкові зв'язки знаходяться в безпосередній близькості від голосових, трохи вище, прилягаючи до них і створюючи їм надійний захист-прикриття, і відсуватися від них не здатні. Це рівнозначно тому, що посунути гланди вгору або вниз, або відсунути печінку від шлунка.

Пам'ятайте, м'язи можуть робити тільки те, що їм дозволяють суглоби. В даному випадку суглоби гортані не дозволяють м'язі, що лежить в основі помилкових зв'язок (латеральна щіто-черпакуватий м'яз) рухатися вгору, відсуваючи від голосових зв'язок, а тільки стискатися, наближаючись до голосовим зв'язкам і створюючи ефект рику за рахунок спотворення вібрації останніх; або ж віддалятися від них, розкриваючись і не заважаючи вібрації голосових зв'язок, але тоді і самі помилкові чи не вібрують, і звук виходить чистим.

Виникає питання: невже всі вокальні екстремальні стилі задіють це стиснення помилкових зв'язок і їх тертя об голосові? Якщо так, то звідки все ж така різниця в екстремальних вокальних стилях? Як же все-таки знамениті виконавці агресивних стилів примудряються не втратити голос протягом свого довгого вокальної кар'єри?

Отже, все по порядку.

Освоєння будь-якого екстремального стилю включає в себе обов'язкове знання бази вокалу і спеціальні навички. Оволодіти правильно спеціальними навичками екстремального вокалу з нуля, не вміючи добре контролювати свій «чистий» голос неможливо і небезпечно. Усвідомте собі твердо цей пункт, всі любителі швидкого результату при мінімальних зусиллях!

Дуже часто, на жаль, доводиться спостерігати явище, коли молодий хлопець, який захоплюється якимось екстремальним стилем року, часто ще й не володіє музичним слухом, робить ставку на екстремальний вокал. А що: деякі екстремальні стилі більше схожі на шум, інтонувати там не треба, тобто по суті можна співати, не "заморочуючись» попаданням в ноти. Чому б не освоїти відразу даний тип вокалу, тим більше, що інші стилі і не подобаються?

А ось і ні. Будь-яка професійна фонация, тобто тривала і гучна, будь то мовлення на публіку чи просто хобі кричати з вікна весь день безперервно, вимагає хорошого вокального контролю, що включає в себе:

• вміння не допускати або регулювати затиск помилкових зв'язок,

• вміння створювати необхідне змикання голосових зв'язок,

• вміння створювати потрібний ефект резонансу.

Це мінімум або базові навички, без освоєння яких за спеціальні братися не слід, так як це неминуче призведе до того, що ви не просто не зможете співати, але ризикуєте і втратити ваш розмовний голос. І наслідки можуть бути непоправними!

Вокальна м'яз слабо чутлива, так що навіть коли вокаліст не відчуває під час співу больових або інших неприємних відчуттів, це не означає того, що він не руйнує свої голосові зв'язки. Тому дуже важливо вміти розпізнавати вокальний затиск, який є головним ворогом вокаліста, і вміти його контролювати: не допускати зовсім або ж створювати в такій пропорції і кількості, щоб звуковий ефект був отриманий без шкоди для здоров'я.

Абсолютно у всіх видах екстремального вокалу беруть участь наступні частини вокального апарату: помилкові зв'язки, голосові зв'язки, переддень гортані, гортань, язик, м'яке піднебіння, а також особливі комплекси впливу на кісткову мускулатуру - анкеровка голови і шиї, анкеровка торса.

Що стосується неправдивих зв'язок, то тут важливо вміти як розширювати їх, не допускаючи затиску, так і звужувати їх (а не стискати!), Створюючи контрольований або потрібний вам затиск, про що вже було написано вище.

За допомогою голосових зв'язок потрібно вміти створювати різні типи змикання, в залежності від вимог виду екстриму.

Переддень гортані, а саме його м'яз-сфінктер, бере участь в резонансі, створюючи twang. працює в даному випадку як підсилювач не тільки голоси, але і всіх шумових ефектів, які без нього не були б чутні навіть в мікрофон. Без даного типу резонансу вокалісту просто довелося б кричати, як різаного, створюючи звірячий затиск, а також безперечний і швидкий кінець своїм голосовим зв'язкам.

Гортань, м'яке піднебіння і язик, шляхом зміни їх положення від низького до високого, беруть участь у створенні тембрової забарвлення звуку і / або додаткової вібрації, необхідних для кожного виду екстриму.

Анкеровка допомагає контролювати видих, а також створювати додатковий резонанс.

Що стосується видиху, то тут вступає в дію особливий баланс між силою видиху і підзв'язкового тиском. Для кожного окремо взятого виду екстриму важливо знати, яке Подсвязочное тиск необхідно, і скільки повітря потрібно використовувати для створення окремих спецефектів. Ці два поняття не рівнозначні, так як сильне Подсвязочное тиск ніколи не створюється виштовхуванням величезної кількості повітря, а навпаки - використанням малого або ж тільки трохи більшого, але в обох випадках з дуже хорошим контролем видиху, що дозволяє уникнути виштовхування (за це відповідає анкеровка). При високому подсвязочном тиску змикання голосових зв'язок завжди більш щільне (товсте стан або «маса»).

Слабка ж Подсвязочное тиск створюється двома шляхами: невеликим і слабким видихом, якщо мова йде про низькі і тихих звуках, або більшим видихом, якщо мова йде про фальцетом *, який входить в «рецепти» деяких видів екстриму (в цьому останньому випадку теж необхідна анкеровка ).

* У західно-європейської та американської школі фальцетом прийнято називати звук будь-якої висоти з наявністю в ньому повітря.

Так, для growl (grunt) необхідна велика повітряний струмінь, а для death scream (крик смерті) - сильне Подсвязочное тиск, але невелика повітряний струмінь і т.п.

Тобто для кожного виду екстриму потрібно використовувати необхідне Подсвязочное тиск і необхідну повітряний струмінь.

Ну що, укладаються всі ці пізнання в рамки «розщеплення» і окремо взятих уроків у носіїв екстремального майстерності особисто або на YouTube. з рецептами «покашляти», «пробувати стискати помилкові зв'язки, поки вони не огрубеют і не звикнуть», «посилати звук в ніс» і т.п.

Використання матеріалів сайту дозволяється за умови обов'язкового посилання на першоджерело