Драматична ситуація - кіно між пеклом і раєм

Вибирати з безвиході

Література розбирає нескінченно різноманітні прояви людської активності: мріє, споглядає, будує плани, відчуває найтонші аромати життя, перетинає в уяві тисячоліття і неосяжні простори.

З усіх видів активності людини драму в першу чергу цікавить те, що проісходітздесь і зараз в драматичній ситуації. Що таке «тут» і «зараз '', пояснювати не треба. А що таке "драматична ситуація"? Це положення героя, коли тиск оточуючих обставин сильніше, ніж можливості характеру персонажа. Простіше кажучи, коли людина знаходиться в безвихідному становищі. Тільки це по-справжньому об'єднує всіх творців фільма.Безвиходное положення тут і зараз. Це і називається «драматичною ситуацією».

Вона здобула абсолютну перемогу над усіма іншими видами активності людини, хоча в літературі існують більш тонкі і складні опису процесів таємничої життя душі. Візьмемо для прикладу «потік свідомості» в «Улісс» Джойса. У порівнянні з цим драма здається грубою і примітивної форми показу людської душі. У прозі мрії і думки героя щільно зливаються з його діями, пам'ять миттєво переміщує вас на 20 років назад, в іншу країну, і тут же на

10 років вперед, в уявний світ майбутнього. Найтонші асоціації плетуть примхливий візерунок вашої думки, він нічим не обмежений. Що може протиставити цьому драма? Прості грубі дії тут і зараз.

Але драматична ситуація змушує людину діяти, напружуючи всі свої можливості. Персонаж діє, тому що він повинен знайти вихід з драматичної ситуації, в яку потрапив. причому він

повинен знайти цей вихід негайно, інакше йому буде ще гірше, зовсім погано ...

Всі таємні якості душі напружуються, набухають і відкриваються на загальний огляд. І це:

- по-друге, стимулює уяву режисера і акторів;

- по-третє, змушує глядачів, забувши про все, стежити за тим, як персонажі вибираються з безвихідних ситуацій.

У Акакія Акакійовича Башмачкіна - героя повісті «Шинель» - повністю зносилася стара шинель. Без шинелі він захворіє і помре. Пошити нову шинель він не може по бідності. Що він буде робити?

Підліток став свідком вбивства, в якому замішані великі і нещадні сили. Його вб'ють, якщо він не допоможе розкрити злочин. Що він зробить? (Фільм '' Клієнт ».)

У провінційне місто приїхав ревізор. Губернатор міста впевнений, - якщо ревізор дізнається про беззаконня, чиновникам загрожують кайдани сибірської каторги. Що будуть робити чиновники?

У налагоджене життя нью-йоркської мафії прийшли нові люди. Вони розуміють, що отримають те, що хочуть, якщо вб'ють старого хрещеного батька - дона Корлеоне, - і вбивають його ... Ні, він ще живий. Що зроблять його діти?

Учитель гімназії боїться всього в цьому світі. Він живе як би защи-

щенний футляром. І раптом цей футляр намагається зруйнувати любляче істота - жінка, майбутня дружина ... Що він зробить у відповідь?

Молодий поміщик Дубровський втратив весь стан. Він став розбійником, мстить негідникам і раптом закохується в дочку свого заклятого ворога. Як він буде діяти?

Юний і щасливий красень Ромео закохався в красуню Джульєтту. І вона його любить. Але їхнє щастя неможливо. Сім'ї Монтеккі і Капулетті - закляті вороги. Що будуть робити закохані?

Бездомна швея проживає в гуртожитку у студентів, любить кожного свого покровителя, піклується про нього. І раптом її улюблений виганяє її з дому. А їй нікуди йти ... ( «Анюта» Чехова.)

Цей список може бути нескінченно довгим, і в кожному творі осодержітся чітко виражена драматична ситуація. Вона - мотор, який приводить в рух всі людські відносини. Вона змушує не розмірковувати, а робити вчинки. Вона вимагає, щоб персонажі негайно, тут і зараз, на наших очах вирішували свої проблеми, вибиралися з прірви, в яку їх штовхає драматична ситуація. Це відноситься в однаковій мірі до бульварної і високої літератури, до видатних подвигів героїв бестселерів і скромним дослідженням схованок людської душі непомітних маленьких людей.

Почнемо з кінця. Як недбайливі школярі, підгляне відповідь в кінці задачника. Фільм вже закінчено і показується в кіно. Подивіться на натовпи глядачів, що заповнюють зали кінотеатрів, - в Німеччині, Франції, Америці це так. Чому ми не натовп в картинних галереях, не сидимо до ночі в бібліотеках - там теж мистецтво? Ні! Щотижня ми збираємося в великому залі. Гасять світло, і ми півтора чи два години нерухомо сидимо, витягнувши шиї до мерехтливого полотну екрана. Що змушує нас робити це? Канадський психолог Ганс Сельє говорить, що ми всі потребуємо стресі. Кіно задовольняє цю потребу.

Стрес - це геніальна вигадка Бога. Здатність до стресу закладена в програму кожної людини. Вона забезпечила те, що він, колись слабкий, жалюгідний, голий, став царем природи і побудував цей світ. Зараз ми живемо цивілізовано серед інформаційних потоків невидимих ​​променів і хвиль. Але почалося все тоді, коли людина жила в лісах і печерах, оточений звірами, яких повинен був вбивати, щоб вижити. Бог не міг припустити всі варіанти реакції на небезпеку. Він придумав стрес - одну-єдину універсальну реакцію на всі сильні подразнення: страх, агресію, радість, горе ... Вчені називають це «неспецифічної реакцією організму». Як тільки в поле уваги людини виникає щось незвичайне, тривожне, небезпечне, що загрожує - його увагу автоматично мобілізується. Організм викидає в кров величезну порцію адреналіну, і на коротку мить його сили подесятеряються. Він стає сильнішою, бігає швидше, очей зорче бачить і вражає ціль, воля концентрується в люті або в страху. Він кидається на ворога, як богатир, або біжить від небезпеки з несподіваною швидкістю.

Реакція стресу у всіх людей на землі ідентична. Це дозволило людям об'єднатися в зграї, племена, народи і вижити. Саме завдяки стресу древній предок кожного з нас міг перемагати в полюванні, тягти в печеру тушу вбитого вепра, смажити її на вогні. А вночі обіймати свою подругу, забувши про холод і страху. Він любив, народжував, ростив

дітей і, якщо пощастить, вмирав не на полюванні, а оточений дітьми і внуками в глибокій старості, повністю зношеним бородатим патріархом років так до 25-ти. Стрес вимотували і зношується все його органи.

Зараз ми живемо втричі більше, в теплі, під захистом законів, налагодженої розміреним життям. Вчені говорять, що ми сьогодні використовуємо лише 5-7 відсотків нашого потенціалу стресу. Але програма організму не змінилася. Організм потребує стресі. Якщо ми не отримуємо порцій стресу, у нас виникає дистрес, або уповільнений постійний стрес, який зношує наш організм, породжує хвороби, неврози і психози. Тому нас тягне в ситуації стресу.

Що ж найкраще підключає глядачів до екрану? Людина в драматичній ситуації. Це відбувається незалежно від свідомості. Воно закладено в програму нашої поведінки. Як тільки я бачу людину в біді, я опиняюся в уявному стресі, поруч з ним і разом з ним шукаю вихід. Звичайно, чим ця людина мені ближче і зрозуміліше, тим підключення повній. Але практично я підключаюся до кож-

дому, хто перебуває у стресовому стані. Моя програма стресу працює без мого вольового участі. У неї закладено стадний інстинкт.

На цій базовій основі і побудовані всі контакти з глядачами драми. Стрес - це основа для мого співпереживання персонажам в драматичній ситуації. Якщо герої знаходяться в драматичній ситуації, я найбільш повно ідентифікую себе з ними.

Підсумуємо. Драматичну ситуацію визначають три фактори:

1. Людина знаходиться в безвихідному становищі.

2. Загроза розвитку цієї ситуації змушує його шукати вихід.

3. Він шукає вихід і вступає в боротьбу з антагоністом - з тим, хто йому загрожує.

Неважко здогадатися, що драматична ситуація - це початок конфлікту.

Загроза, що змушує діяти в драматичній ситуації, називаетсяальтернатівним фактором. Він виражається у формулі: «Що буде, якщо герой не впорається з небезпекою?»

Ромео з чистого пустощів йде на бал, який влаштовує сім'я Капулетті, вороги його сім'ї. Йому загрожує небезпека. Все було б не так страшно, якби Ромео не побачив в центрі залу сліпучої краси дівчину; він наблизився до неї ... і закохався. Це було як удар блискавки. Тепер він в центрі небезпеки.

Ця небезпека зростає після того, як Ромео дізнається, що Джульет-

та - дочка найлютішого ворога сім'ї Монтеккі. Вона з роду Капулетті. Але ніяка загроза не може зупинити Ромео. Вночі він, знехтувавши небезпеку, пробирається в сад Джульєтти. Він дізнається, що любимо нею, але побачення закоханих загрожує ворожнеча сімей. В саду і на балконі багато небезпечніше, ніж на балу.

Вранці він щасливий, він хоче миру з сім'єю Джульєтти. Але Тибальде, брат Джульєтти, вбиває одного Ромео - Меркуціо. І Ромео у відповідь вбиває Тібальда. Тепер він - найстрашніший ворог сім'ї Капулетті.

І так всю п'єсу персонажі рухаються з однієї драматичної ситуації прямо в наступну, ще більш небезпечну.

У кожній ситуації вони:

1. У безвихідному становищі.

2. Чи повинні шукати вихід.

3. Вступають в боротьбу з антагоністами.

Шекспір ​​весь час підвищує рівень небезпеки, альтернативний фактор зростає, хоча ця небезпека не завжди присутній у явній формі. Вона діє як пропозицію режисерові: зроби сцену так, щоб глядачі затамували подих.

Якщо ж драматична ситуація виражена слабо або відсутня, в Діях режисера може проявитися небезпечний свавілля, разрушаю-

щий загальний задум фільму. Тут все починають грати свою гру. До добра це часто не доводить. Глядач втрачає відчуття, що його ведуть до певної мети.

Драматична ситуація - це серцевина будь-якого драматичного оповідання і будь-якого внутрішнього світу кожного персонажа драми. Без драматичної ситуації акторам нічого робити. Ваші такт і майстерність полягають у тому, щоб визначити міру, з якою драматична ситуація виявляється в оповіданні. Але відсутність драматичної ситуації безпомилково визначає вашу професійну безпорадність.

Всі історії, які захоплюють нас на екрані, розвиваються від однієї драматичної ситуації до іншої. Як тільки герой виплутується з однієї, він відразу потрапляє в наступну, ще більш напружену. І так все півтори години.

Драматична ситуація допомагає здогадатися про те, що ховає персонаж під маскою. Драма - це в будь-якому випадку мистецтво явного і неявного зривання масок. Мистецтво виникає в той момент, коли в персонажа, закритому захисною маскою, ми вгадуємо трепетну плоть живого тіла. Коли крізь шкіру ми відчуваємо серце, а в очах бачимо відображення душі, що виглянуло з-під маски.

Не треба думати, що драматична ситуація ефективна тільки в «низьких» жанрах і розрахована на примітивного глядача.

У житті ми вважаємо за краще компроміси і ритуали. Драма ставить персонажів в ситуації, коли вони повинні прямими діями захистити близьких, себе і свої ідеали. Вони повинні рятуватися від голоду і смерті, вирішувати проблеми любові і сексу ...

Все це схоже на наші проблеми. Але свої ми, як правило, відкладаємо і вирішуємо упівсили. А драма показує персонажів в крайніх ситуаціях, які витягують з глибини душі все, на що здатна людина. Бачити, як це відбувається, надзвичайно цікаво. Власне, для цього ми і ходимо в кіно - щоб побачити персонажів, що досягають крайньої точки людського досвіду.

Коротше, драматична ситуація зриває з людей покрив маски і оголює справжню суть. Ніде, крім кіно, ми не побачимо цього з такою повнотою і ясністю.

Коли альтернативний фактор зростає, персонажі змушені діяти. Вступлять вони в боротьбу з антагоністом, або будуть тонути в лайні, або полізуть вгору, топлячи або рятуючи один одного, - будь-яка дія зірве з них маску. І зовсім не важливі слова, які вони говорять. Ти повинен змусити персонажів діяти. Причому зауваж, ти не в поганій компанії!

Принц Гамлет повернувся додому в Данію. Батько помер. Мати одразу вийшла заміж за дядька, мерзотника і виродка, і, схоже, щаслива в його волохатих лапах. А Привид

батька каже Гамлету, що дядько вбив його під час сну. І мати, схоже, здогадується про це. Якщо це не лайно по шию, то що ж це. І лайно піднімається все вище. Друзі зраджують, кохана дівчина сходить з розуму. Король планує вбивство Гамлета, він вже віддав усі розпорядження, чекає трупа. А Гамлет все шукає докази. Він думає:

'' Бути чи не бути? »Але лайно все прибуває. А Гамлет вже переконався - король винен. І король готує нове вбивство - Гамлета. Треба діяти ...

Багата поміщиця, красуня з ніжною, вразливою душею, відкритою для любові, повернулася в свій маєток. Воно буде продано за борги. Дадуть за нього гроші, вона стане бідною. А іншого джерела існування у поміщиці немає. Їй кажуть: «Постинаєте ваш вишневий сад, розділіть маєток на маленькі шматочки і здайте в оренду дачникам».

Але цей вишневий сад описаний в Енциклопедії. У ньому сотні років жили предки, багато поколінь. Для поміщиці вирубати сад - все одно що відрізати руку або здати в оренду будинок предків: верхній поверх під бордель, а нижній - під притон наркоманів. Вона не може врятувати себе таким шляхом, хоча по горло в лайні. Це її вибір, її доля.

Такими жахливими словами я описую одну з найпоетичніших

Насправді ця компанія набагато більше. І в ній, між іншим, такі приємні люди, як давньогрецький філософ Аристотель, який першим помітив, що герой повинен протистояти необхідності - інакше, при пасивному її прийнятті, не буде ніякої свободи. І перемога свободи настане зовсім не обов'язково як підсумок перемоги героя. Герой може загинути, але як борець, а не як щеня в лайні. Якщо він загибеллю спокутує свою провину перед долею - в цьому теж є перемога свободи.

Між драматургом і глядачами варто режисер з акторами. Що для них означає драматична ситуація?

Усе! Абсолютно все.