Дивне узороччя »московського бароко прагнення до парадності і багатства зовнішнього оздоблення

«Дивне узорочье» московського бароко
Прагнення до парадності і багатства зовнішнього оздоблення архі-тектурних споруд було надзвичайно характерно дляУкаіни. «Дивне узорочье» стало лейтмотивом українського зодчества кінця XVII - початку XVIII ст.

Які ж основні риси архітектури цього часу? Відомому ний дослідник мистецтва Б.Р. Віппер писав:

«У всій історії архітектури важко підшукати період, кото-рий був би проникнуть таким же химерним збігом протиріч».

Дійсно, для архітектури цього часу характерно со-четаніе національних традицій, особливо дерев'яного зодчих-ства, з кращими досягненнями західноєвропейського бароко. Най-більш яскраво і самобутньо риси українського бароко проявилися в так званому наришкинськоє, або московському, стилі. Своє на-звання він отримав завдяки замовникам будівництва, в числі яких були Наришкін - родичі матері Петра I. З їхньої ініціативи в Москві було зведено чимало гарних і ошатних будівель - палаців, церков, альтанок і паркових па-Вільоне.

Московське бароко відрізняють велика кількість пишних декоративних прикрас, ошатні кілевідние або круглі кокошники навколо цибулинних глав, химерні наличники вікон і дверей, всевозмож-ні пілястри білого кольору, що виділяються на яскраво-червоному тлі цегляних стін. Російське бароко широко використовувало кольорові від-ділки з поливних кахлів і теракотових орнаментальних фрі-зов. Зелені, жовті, блакитні кахлі із зображенням пав-ліньіх пір'я або польових волошок надавали архітектурним

Блискучим зразком наришкинського бароко є церква Покрова в Фі-лях. Вона стоїть на невисокому пагорбі, над річковим берегом, повторюючи себе химерний-вим відображенням у воді. Храм має висо-кий і просторий подклет, на арках кото-рого розташована тераса-гульбище з тре-ма плавними сходовими маршами. Головний обсяг будинку з чотирьох сторін ок-Ружені напівкруглими прибудовами, кожен з яких увінчаний золотою главою. Пере-хід від четверика до восьмерика виконаний настільки плавно і вміло, що глядач не відразу помічає зміну архітектурних чле-нений. Карниз і різьблені білокам'яні ук-рашен природно продовжують потрійні капітелі кутових колонок. В отворі верхнього восьмерика розташована дзвіниця. Таким об-разом, церква одночасно служила і дзвіницею (такий тип храму отримав назву «іже під дзвони»). Зовн-неї оздоблення храму доповнювала майстерно виконана різьба, при-найближ до скульптури.

Висока майстерність будівельників прояви-лось в тому, що вони зуміли зв'язати всі еле-менти будівлі єдиним ритмом багатоярус-ної композиції. У цьому наростаючому рит-ме немає напруги і тяжкості, навпаки, храм вражає дивовижною легкістю і природністю форм. Кожен після-дме ярус прикрашений мереживним кар-низом з «півнячими гребінцями». Вся композиція завершується восьмигранной головком, що не превосходящей.По своїм раз-заходів главки чотирьох прибудов.

У церкві в Філях наочно проявилося народне уявлення про красу і вудь-вительной стрункості. Цей замечатель-ний пам'ятник бароко, який не має ана-логів в світовій архітектурі, можна віднести до справжніх шедеврів архітектури.

До унікальних споруд московського-ського бароко слід віднести і церква Трійці в Никитниках, побудовану по за-казу купця Григорія Никитникова - ви-Ходца з Ярославля. Храм, поставлений на високому пагорбі в центрі міста, панував над навколишньою забудовою, виділяючись складністю силуету. Яскраве розфарбування фаса-дів, соковита пластика білокам'яного і цегляного декору, багато-кольорові кахлі разом з мальовничою асиметрією композиції привертали до себе увагу городян. Площина стіни майже исче-залу за кількістю карнизів, пілястр, наличників і пор-талів. Храм вінчали декоративне п'ятиглав'я і три ряди кокошні-ков, які надають його зовнішньому вигляду особливу святкову тор-жественная. Новаторство будівельників храму проявилося і в тому, що дзвіниця була органічно включена в загальний архітектурний ансамбль. (Раніше дзвіниці встановлювалися або окремо від цер-Ковно будівлі, або на його покрівлі.)

Риси московського бароко можна виявити в архітектур-них спорудах Московського Кремля, Новодівичому і Донському монастирі, в ряді інших українських міст, перш за все в Ярославлі, Костромі, Нижньому Новгороді і в Ростові Великому.

Пишна архітектура бароко поширювалася по всейУкаіни. Найяскравіші творіння зодчества були сосредото-чени в новій столиці української держави - в Санкт-Петер-бурге.

«Дивне узорочье» московського бароко Прагнення до парадності і багатства зовнішнього оздоблення архі-тектурних споруд було надзвичайно характерно дляУкаіни. «Дивне узорочье»