Діалоги в сценаріях - довідник письменника
Це дуже непросто. Здавалося б, зовсім нескладне завдання - одним реченням показати, що герой сумує за своєю коханою. Практично всі, хто спробували його виконати, впоралися з цим завданням. Однак оригінальних, свіжих, сильних, дійсно несподіваних рішень майже не було.
І те й інше, друзі мої, - штамп. А зі штампами ми боремося. Якщо герой вибирає перший варіант - нехай він знайде несподіваний предмет (найбільш вдалі спроби пов'язані саме з предметами). Якщо другий - потрібно шукати більш оригінальний спосіб артикуляції тексту (плакат, графіті, записка в паперовому літаку, нанонадпісь на бозон Хіггса і так далі). Комп'ютер - це перше, що бачить сучасна людина, прокинувшись вранці і, отже, це останнє, що він повинен бачити в кіно.
А, може бути, можна знайти третій спосіб вирішення цієї сцени?
Так чи інакше, думаю, тепер нікого не потрібно переконувати в тому, як важко придумати хорошу дію навіть для дуже простій ситуації. І як це важливо для гарного сценарію. Набагато важливіше, ніж уміння писати діалоги.
А вони Новомосковскют в сценаріях тільки діалоги.
Майже в кожному випуску майстер-класу я говорю, що будь-яка дія має наближати героя до його мети. Так ось, кожна репліка - це теж дія, яка має наближати героя до мети. Репліка, яка не є дією - це шлак, який засмічує сценарій. Шлак потрібно викидати.
Написання діалогів - це найприємніша частина роботи над сценарієм. Саме тому діалогіст в кінокомпаніях отримують менше всіх.
Сценарист повинен стримувати себе, не дозволяючи сідати за діалоги перш ніж придуманий сюжет. Тільки тоді, коли ви точно знаєте, що відбувається в кожній сцені, можна дати персонажам право голосу. Лише в цьому випадку вийде дійсно хороший діалог. Якщо сценарист вплутується в діалог в надії, що герої самі вирулити сюжет в потрібну сторону - швидше за все, він напише кілька сторінок нікому не потрібною балаканини, яку потім доведеться викидати.
Діалог стає цікавим тільки тоді, коли у його учасників є мета і між ними є конфлікт. Коли герої згодні один з одним, їм нема про що говорити. Слухати діалоги приголосних між собою героїв - нестерпна мука. Недарма в хороших детективах напарники сваряться навіть коли борються удвох проти цілої армії супротивників.
Головне правило, коли ви пишете діалог - коротше!
Завжди є спокуса написати більше, ніж потрібно. Ніяких монологів! Монолог добре звучить в театрі, де ступінь умовності висока. У кіно монолог можна винести тільки тоді, коли створюється ілюзія діалогу, коли минулого звернений не до глядачів, а до співрозмовника, який не може відповісти герою.
Наприклад, в «Останньому танго в Парижі», де Марлон Брандо розмовляє зі своєю мертвою дружиною. Або коли герой молиться. Або коли він виступає з промовою перед натовпом слухачів. Втім, в останньому випадку слухачі можуть реагувати на слова виступаючого - аплодувати або освистувати його - і це вже не монолог, а діалог.
Герої повинні розмовляти між собою, а не з глядачами. Думаю, всім багато разів доводилося бачити в кіно сцени на кшталт ось цієї:
Два детектива сидять в машині.
ДЕТЕКТИВ 1
Ти побив підозрюваного, це неприпустимо. Я знаю, з тих пір, як загинула твоя дружина і дочка, ти трохи злетів з котушок ...
ДЕТЕКТИВ 2
Бідна Марія і малятко Енні! Грабіжники розстріляли їх з помпових рушниць і встигли втекти за десять хвилин до того, як я повернувся додому.
Якби я отримував сто доларів кожен раз, коли бачу таку сцену в кіно ... в загальному, шкода, що я не отримую сто доларів кожен раз, коли я бачу таку сцену в кіно.
Цей діалог поганий, тому що детективи озвучують інформацію, яку вони обидва знають. Ця інформація - для нас, а не для них.
Цю ж сцену можна написати так, що між героями буде конфлікт і один з них дізнається інформацію, яку він не знав раніше.
ДЕТЕКТИВ 1
Що ти витворяєш, Джон! Ще одна скарга і тебе випрут з поліції. І якщо ти думаєш, що загибель твоєї дружини і дитини послужать достатнім виправданням для побиття підозрюваного ...
ДЕТЕКТИВ 2
У нього було помпову рушницю.
ДЕТЕКТИВ 1
І що? Він навіть не встиг пустити його в хід.
ДЕТЕКТИВ 2
Тому що в цей раз я встиг вчасно!
(Плаче)
Барні, я ж тоді запізнився всього на десять хвилин ...
ДЕТЕКТИВ 1
Чому ти не сказав це хлопцям з відділу внутрішніх розслідувань?
І так далі. Звичайно, цей діалог теж не прикрасив би фільм рівня Китайського кварталу, але, погодьтеся, він вже трохи цікавіше, ніж перший.
Ще одна біда, яка підстерігає при написанні діалогів - повтори. Герої не повинні промовляти вголос те, про що глядач вже знає.
Герой говорить: «Піду куплю сигарет». Йде, купує цигарки. Повертається з сигаретами. Каже: «Ось, я купив сигарет». І що?
Герої в кіно хочуть одного, говорять інше, а роблять третє. Тільки тоді вони цікаві.
Герой говорить дружині: «Куплю сигарет». Виходить на вулицю і купує великий господарський ніж. Повертається і каже дружині: «Я бачив тебе в машині з твоїм тренером з йоги». Цікаво, що вона йому скаже у відповідь? Цікаво.
Коли пишете діалог, слухайте не слова і насолоджуватися не дотепністю своїх героїв, а ритмом діалогу. Хороший діалог - це завжди поєдинок. Удар, блок, контратака. Удар, блок, контратака. Один з героїв завжди залишається переможцем, а інший - тим, хто програв.
Ремарки вставляйте тільки там, де вони потрібні. Якщо для сцени важливо, що герой говорить пошепки або хрипко, або басом - тоді вставляйте ремарку. Якщо не важливо - залиште простір для фантазії режисера і акторів. Сценарій з ремарками перед кожною реплікою виглядає як учнівська пропис.
Висапуйте бур'яни. Думаю ... Послухай ... Знаєш ... Ну ... А ... - це все заборонені слова в сценарії. У мене є така обов'язкова процедура - після того, як сценарій закінчений, я його перечитую і викидаю все «Ну» і «А» на початку реплік. І ви знаєте, зазвичай мені доводиться натискати на «Del» раз шістдесят. Ну, а іноді і більше.
Обережніше з профессионализмами, арго і жаргоном. Такі слівця створюють колорит, але не всі знають, що вони означають. Так що, таких слів повинно бути якомога менше. Звичайно, доктор може похизуватися в промові медичним терміном, льотчик - авіаційним, а зек - злодійський фєнєю. Але якщо вони роблять це більше одного разу за сцену, вони ризикують втратити глядачів, які побіжать від екранів до книжкових полиць зі словниками. Єдиний виняток з цього правила ви все знаєте. Та й то, коли його показали по «Домашнього», він провалився.
Якщо діалог великий і його ніяк не можна скоротити, постарайтеся придумати незвичайне місце і дію під час діалогу. Одна справа, коли два героя сидять один навпроти одного за столом і розмовляють, попиваючи коньяк. Зовсім інша, коли один герой сидить, направивши пістолет на іншого, а в середині сцени другої розстібає куртку і показує, що він обв'язаний вибухівкою. Упевнений, ці обставини помітно пожвавлять їх спілкування.
Це все, що я хотів сказати про діалог.
У наступному випуску я розповім вам про сценарної записи - як правильно оформляти сценарій.