Ампір це що таке ампір визначення

↑ Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

(Франц. Empire - імперія) - стиль в архітектурі і прикладному мистецтві першої третини XIX в. Завершальна стадія класицизму. Ідеологічно стиль ампір був спрямований на прославляння національної слави і військової доблесті, могутності держави і влади монарха. Серед художніх засобів декоруму використовувалися армійські атрибути (елементи), притаманні переможцям - орли, лаврові вінки, шоломи, колісниці, а також скульптурні групи, що зображували героїв, старогрецьких і староєгипетських богів.

↑ Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

(Франц. Empire - імперія), стиль в архітектурі і декоративному мистецтві, що завершував епоху франц. класицизму і ставився до часів Імперії Наполеона I (1804 - 1815). Масивні форми А. (наприклад, доріч. Колони) були часто неспівмірні з предметами обстановки, прикрасами меблів. Центральне місце в декорі займала антична символіка імператорської влади і тріумфальних перемог (орел, Вікторія, трофеї), «наполеонівські бджоли», широко використовувалися в композиції, були античного, а меровингского походження, вони застосовувалися замість лілій бурбоновской традиції. З гиль А. розроблений архітекторами Ш. Персье і П. Фонтеном, істотно залежав від смаків Наполеона, вважали себе рим. імператором. Проникаючи в усі галузі мистецтва і суспільного життя (мода, палацові інтер'єри), впливав на мистецтв, творчість Європи.

↑ Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

↑ Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

(Фр. Еmpire - імперія) - художній стиль в архітектурі, декоративно-прикладному та образотворчому мистецтві першої третини XIX в. що виник у Франції в період імперії Наполеона I і став завершенням класицизму. Для ампіру характерні чіткі і монументальні форми і образи, які поєднуються з парадної помпезністю. Основним творчим джерелом ампіру стало мистецтво архаїки в Стародавній Греції, мистецтво імператорського Риму і культура Стародавнього Єгипту. В античності ампір черпав мо-нументальность, лаконізм, ідею затвердження імперсько-го величі, виражену за допомогою численних атрибутів і символів. Широке поширення в архітектурі ампіру отримали масивні портики доричного і тосканського ордерів, що контрастують з гладдю стін і геометризмом обсягів, а декор будівель був нерідко перевантажений військовою атрибутикою, головним чином, римського походження (обладунки, вінки, геральдичні орли і т.п.). Пластичні особливості давньоєгипетського мистецтва підказали майстрам ампіру активне використання великих поверхонь стін, геометричну правильність цільних обсягів будівель, масивність пілонів і колон.

Ампір в архітектурі склався в імператорський період у Франції, коли набув значного поширення пряме запозичення архітектурних типів і форм давнини (тріумфальні арки, обеліски, пам'ятні, імператорські колони). Особливо яскраво ампір про-явився в мистецтві меблів, де часто використовувався ефект поєднання темного дерева і накладного закінченого бронзового декору в дусі єгипетських і рим-ських древніх прикрас. Ампіру властиве тяжіння до яскравої гамі кольорів - яркосініе, червоному, золотому, білому. Кращим майстром меблів в стилі ампір був Ж. Жакоб, вироби якого відрізнялися поєднанням темного дерева і позолоченого бронзового декору з давньоримської і єгипетської емблематикою. Ніжки і ручки предметів меблів вигнуті, стилізовані під лапи і фігурки жівотних.ВУкаіни ампір набув найбільшого поширення в містобудівних ансамблях центру Харкова, спроектованих Карло Россі (Головний штаб, Алек-сандрінскій театр), А. Д. Захаровим (Адміралтейство), Жаном де Томон (стрілка Василівського острова) і ін. Крім того, в російській скульптурі ампір знайшов відпрацьовано-ються в ряді пам'ятників (пам'ятник К. Мініну і Дм. Пожарському на Червоній площі), в московських фонтанах, в монументальнодекоратівной пластиці, яка прикрашає багато дання Москви і Харкова.

↑ Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

від франц. empire - імперія), стиль в архітектурі, образотворчому і декоративно-прикладному мистецтві першої третини 19 в. завершив розвиток класицизму. Ампір з його прагненням до величі і грандіозності, героїки і урочистості найбільш яскраво висловив себе в основному в архітектурі і скульптурі. Масивні, підкреслено строгі архітектурні форми, військові мотиви в декорі, опора на художню спадщину Стародавнього Риму та Стародавнього Єгипту служили втіленню ідей державної могутності і військової сили.

На відміну від Франції, де стиль втілився в основному в прикрасі палацових інтер'єрів і декоративно-прикладному мистецтві, вУкаіни на перший план вийшли містобудівні завдання, які вирішувалися з небувалим розмахом і масштабністю; зводилися насамперед громадські будівлі. Грандіозні ансамблі, створені в Харкові А. Н. Вороніхіним (площа Казанського собору, 1801-11), А. Д. Захаровим (Адміралтейство, 1806-23), Ж. Тома де Томон (стрілка Василівського острова з будівлею Біржі та ростральними колонами на набережній, 1804-10); К. І. Россі (Михайлівський палац, 1819-25; Олександрійський театр, 1829-32; ансамбль Двірцевій площі, 1819-29), одухотворені патріотичним пафосом, яка охопила російське суспільство після перемоги у Вітчизняній війні 1812 р Для них характерні непорушна міць і велич, граничний лаконізм і строгість, великовагова урочистість форм. Архітектурний ансамбль центральної частини Харкова, остаточно сформований в епоху ампіру, включений до списку пам'яток Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.

Перед московськими архітекторами стояло завдання відновлення давньої столиці після пожежі. О. І. Бове належать реконструкція Червоної площі і створення ансамблю Театральної площі з будівлею Великого театру (1821-24), оздоблення інтер'єрів Манежу на Мохової вулиці, зведеного за проектом інженера А. А. Бетанкур (1817). Московський ампір відрізняється більшою камерністю; створюється тип невеликого затишного особняка з мезоніном, який став характерною рисою послепожарной Москви (будинок Хрущевих-Селезньова, архітектор А. Г. Григор'єв, 1814).

Російська живопис першої третини 19 в. виявляє зіткнення з ампіром лише окремими рисами: підкресленою статуарного фігур, трохи великовагової урочистістю ( «Сімейний портрет» Ф. П. Толстого, 1830; пізні роботи В. Л. Боровиковського, наприклад, «Портрет письменниці Ж. де Сталь», 1812).

Ампірні мотиви набули широкого поширення в декоративно-прикладному мистецтві. В орнаментах особливо часто використовується римська символіка і військові атрибути: вінки, факели, обладунки, жертовники у вигляді триніжків. Імператорський фарфоровий завод в Харкові відтворював у своїх виробах типи давньогрецьких ваз ( «Гур'євський сервіз», 1809-18).

↑ Відмінне визначення