Академія медіаіндустрії - до

К.А.Шергова,
кандидат мистецтвознавства,
завідуюча кафедри режисури
ІПК працівників телебачення Ірада

Докудрами - НОВИЙ ЖАНР?

В історії радянського документального кіно є приклади з'єднання хроніки з акторською грою. Найбільш яскравий приклад - «Перед судом історії» Ф.Ермлера (1965 г.). Це історико-мемуарний фільм про життя відомого монархіста В.Шульгіна, в якому були використані і реконструкція декорацій (на Шульгіна велике враження справила точність відтворення залізничного вагона, де він зустрічався з Миколою II), і підсилюють драматичну напругу свого роду ігрові моменти, пов'язані з збірним образом «противника» Шульгіна - історика (його грав професійний актер).

Найбільш відповідальним терміну «докудрама» ми можемо вважати створений т / о «Екран» в 1985 році серіал «Стратегія Перемоги». Правда, в ньому професійні актори не грають, а Новомосковскют історичні матеріали, намагаючись відтворити образи стоять за ними людей за допомогою лише дуже віддаленої зовнішньої подібності.

Власне, умова одна - правда. Не треба намагатися обдурити глядача видати придумане, інсценоване - за документальне. Документальність має бути присутня у фільмі як домінуючий елемент, причому елемент змістовий, а не формальний.

На жаль, відмітними рисами цієї вітчизняної доку-драми (як, втім, і всіх подальших) стали аж ніяк не об'єктивність і копітка робота з історичним матеріалом, а нарочито «гострий», конфліктний сюжет, посилення природної драматургії режисерськими і сценарними прийомами, що надає їй характерний «жовтий відтінок». Крім того, в наявності просто недостатньо відповідальне ставлення і до вітчизняної фактологічного. Наприклад, «Постанова», яке продюсер вважає одним з базових документальних матеріалів фільму, є слідчим фальсифікатом, а фігурує у фільмі Політбюро ЦК КПРС в 1961 році називалося Президією ЦК. Має місце і незрозуміла тенденція до вульгаризації, приписування історичним персонажам прямо-таки веселих манер з метою зробити їх "ближче до народу». Результат, зрозуміло, прямо протилежний.

Тут декларується не просто відсутність документальності, але принципова її неможливість.

Втім, треба зазначити, що Олег Вольнов в розмові про ці фільми навмисно розділяє поняття документального кіно і докудрами, пропонує не відносити їх ні до жанру докудрами, ні до документального кіно, а називати їх умовним словосполученням «великі проекти»: «Ми для себе як б теж позначаємо: просто великі проекти, а не документальне кіно або докудрама. Давайте будемо говорити про великі проекти »[4]. Конфлікт між докудрами і документальним кіно можна порівняти з конфліктом між «кінодрамою» і «Кіноправда» на початку XX століття (перефразовуючи Вертова: «докудрами - опіум для народу»).

Ключові слова. Документальний телефільм, докудрама, реконструкція, Уоткінс, Лоуч, біографічна тематика.

[2] Перший канал. Офіційний сайт. URL.