Зведення - з чого почати, зведення та мастеринг ваших пісень
Зведення та мастеринг послуги
Так ось що з цього приводу Пол Уайт думає:
- Щоб видалити інструмент, його потрібно-
1 тихіше
2 менше високих.
3 тьмяніший ревер, ніж для передніх звуків. крутіше спад верхніх частот.
4 відбитий звук голосніше сухого, і більше час хвоста.
5 НЕ використовувати енхенсер на тих звуках, які далеко.
6 ревер панорамуватися вузько, або моно.
1 використовувати енхенсер, піднімаючи область високих
2 ревер панорамуватися широко.
3 ревер яскравий, короткий, сухий.
4 коротка затримка панорамуватися широко.
Хотілося б відгуків для продовження бесіди, а то думки теряются..хоть кому-небудь мої замітки допомогли краще зрозуміти, що ми хочемо від музики?
- Ок. Спасиб. В принципі, я так і думав. Але терь вже хотілося б добити цю тему до кінця - як домогтися розміщення інструменту «за вухами»? =)
- Фішка в тому, що мізкам необхідно усвідомити простір в порівнянні, або в русі, Тобто, в міксі обов'язково повинно бути щось на задньому плані далеко, щоб зацінити, наскільки близько все інше. А щоб звернути за вуха, однією протифази мало, потрібно щоб цей звук переміщався по панорамі, фазі, тембру, коротше кажучи, є плагінчікі типу амбісаунд, ось вони шикарно згортають голову. Я якось перевернув задом наперед соло гітари -дісторшн, і засунув цю справу в амбісаунд- навколо голови крутитися, при прослуховуванні в реальному акустиці (не в навушниках) створювалося явне враження, що звук приходить не з динаміків, а звідусіль. з-за спини в тому числі ..)
- З одного боку, в компресорах все просто- поріг спрацьовування, час спрацьовування (атака), ступінь стиснення, час роботи (release), і все, власне. Ще буває Автокомпенсація гучності. А з іншого боку, кожен компресор вирішує по-своєму, що саме стискати. вуха нелінійні, однаковий рівень різних частот сприймається з різною гучністю, і я мало уявляю, що твориться всередині алгоритмів або приладів. Міряти можна середньоквадратичний корінь гучності (RMS) можна піки, а може, хтось робить психоакустические компресори, які наприклад тиснуть тільки те, що вухами сприймається особливо громко..Так що потрібно їх вибирати, слушая..разние для різних цілей. навіть з однаковими настройками вони всі працюють по-різному.
- А чи бачили ви спектр живого баса? - його другі, треті гармоніки набагато перевищують по гучності основний тон і лежать вище 150 герц. все, що нижче можна сміливо займати BD- місця хоч греблю гати, за невеликим ісключеніем- основний тон BD краще все таки придавити чуть чуть в басі.
Можна використовувати waves maxx bass, якщо мінімально необхідних гармонік. Без нормальної акустики в принципі можна по навушників простежити в порівнянні з фірмами.
А щодо інструментів- все по різному, якщо потрібен живий бас, тут трілоджі поза конкуренцією, якщо супер-низький і соковитий, то novation vstation спробуйте напр bass2 зі стандартних пресетів покриття. Зараз мені сподобався набір басів з плагсаунд-синт в поєднанні з хорошою компресією. Тупі, галасливі, але веселі ..
Cardiologue правильно підмітив щодо дисонансу. До речі про пташок. Багато аранжувальники відстежують не тільки BD- яка нота там звучить. але і весь інший набір- snare, всю перкусію і навіть хети й кварцу. щоб не було дисонансів, все по квінточкам, кварточкам, та в тональності пісні.
Сподобалося це:
Навігація по публікаціям
. такі блогери, як: