живопис темперою

Темпера по левкасу на дерев'яній основі з використанням натуральних пігментів - це традиційна техніка іконопису, де вона використовується приготовленої на жовтку або суміші жовтка з вареним маслом або масляним лаком. Техніка давньоукраїнських іконописців знайшла своє продовження у творчості майстрів лакової мініатюри (Палех, Мстера, Холуй). За зволоженою штукатурці (вапна) темперою з найдавніших часів виконуються настінні розписи.

Темперні фарби - одні з найдавніших.

Склеюють здатності яйця настільки очевидні, що думка застосування його в живопису в якості сполучного речовини фарб не могла не зародитися вже в далекій давнині. Один з найдавніших письмових документів, яким є «Природна історія» Плінія, трактуючи про фарбу «purpu-rissum», повідомляє нам, що для застосування в живопису вона змішувалася з яєчним жовтком. Цілком можливо, що вже стародавні єгиптяни користувалися яйцем для цілей живопису.

В середні віки яйце як сполучна речовина фарб вже дуже популярно і широко застосовується в стінній і станкового живопису цього часу. Яєчна темпера, цілком відповідала запитам середньовічного живописця, утримується в живопису не тільки до вдосконалення олійних фарб, але довго ще за традицією застосовується поряд з ними. З часів давньоруського живопису застосування яйця в живопису збереглося до цього дня. У колишніх іконописних майстерень Смелаской губернії, в селах Палех, Холуй і Мстера і в деяких інших місцях писали і пишуть по теперішній час на яєчному жовтку.

Речовина, що пов'язує сучасної темпери складається зі штучної емульсії.

Час відкриття цього нового речовини для фарб, що отримав таку популярність в сучасному живописі, важко в даний час відновити з точністю. У всякому разі штучна емульсія, що складалася з масла і яйця, була відома вже в середні століття, але вона мала застосування лише для медичних і косметичних цілей. Є також відомості, що в середні століття в Іспанії користувалися в живопису емульсією, що складалася з розчину казеїну і масла. Вазарі, кажучи про темпері, повідомляє, що художник Бальдовинетти писав темперою, що складалася з яєчного жовтка з масляним лаком, але тут же додає, що темпера цього складу не мала загального вжитку. Всі ці історичні дані ясно вказують на те, що сучасна темпера отримала свій початок ще в далекі часи, але в той же час не отримала свого часу належної оцінки та розвитку. Розвиток темпери з штучної емульсією спостерігається лише в саме пізніший час.

Слово «темпера» увійшло в побут українських художників порівняно недавно, і тому природно, що йому часто у нас надається не те значення, яке йому належить; ось чому слід перш за все сказати кілька слів з приводу самого терміна.

У віддалені часи (в XV-XVI століттях) в Італії під словом «tempera» (походить від латинського «temperare» - з'єднувати) малося на увазі сполучна речовина фарб взагалі і зокрема клей тваринного і рослинного походження. У сучасній Італії йому частіше надається вже більш вузьке значення: під темперою на увазі сполучна речовина фарб, до складу якого головним чином входить яйце. У науковій літературі з техніки живопису в наш час прийнято називати темперою сполучна речовина фарб, що складається з натуральної або штучної емульсії; ось чому вона носить також назву «емульсійної темпери», на відміну від клейової живопису, яка нерідко привласнює собі назву темпери.

Ченніно Ченніні, італійський художник XV століття, у своєму відомому трактаті так описує склад старовинної яєчної темпери.

«Вживаним два роду темпери, один кращий за інший. Перший полягає в тому, що береться яєчний жовток і білок, додається до них кілька зрізаних вершинок гілочок смоковниці (фігового дерева), і все це добре перетирається. Потім в суміш цю наливається близько половини розведеного водою вина, і цим обробляються фарби. Якщо ти багато покладеш темпери, то фарба скоро потріскається і відстане від стіни.

Часто твори, розпочаті темперою, закінчуються іншого складу фарбами. Багато художників тільки підмальовувати темперою свої картини, а закінчують їх, прописуючи або частково, або на всьому протязі олійними фарбами. Такий прийом живопису слід вважати цілком раціональним, так як він спрощує олійний живопис, не приносячи їй ніякої шкоди. Користуються цим прийомом живопису слід мати на увазі, однак, наступне.

Фарби темпери абсолютно не змінюють свого тону навіть після закінчення великого проміжку часу, тоді як масляні фарби з плином часу помітно темніють; ось чому, закінчуючи темперу олійними фарбами, не можна не дотримуватися відомої системи, так як при неправильному поєднанні цих двох способів живопису може виявитися згодом дисгармонія в тонах картини.

Фарби, які призначаються для приготування темпери, краще купувати у вигляді тонких порошків; грубі ж порошки перед змішанням з емульсією слід розтирати з водою і в такому вигляді зберігати їх. Якщо користуються методом живопису Кеммерих-ра, т. Е. Змішують фарби з емульсією прямо на палітрі, то в такому вигляді вони можуть бути застосовні в справу - їх необхідно лише віджати. При приготуванні фарб звичайним шляхом сухі фарби прямо змішуються з емульсією; зберігалися ж під водою або висушуються, або витискаються міцно, щоб мати можливість наситити їх достатньою кількістю сполучного речовини.

Твори, виконані темперою, мають приємний матовий тон, який за красою своєї перевищує тон матовою олійного живопису. Матова темпера призначається для стін, декоративних панно і т. Д. В станкового ж живопису звичайно прийнято покривати темперу лаком, під яким фарби її отримують глибину, прозорість і інтенсивність тонів; крім того, він є її захистом від пилу та інших видів забруднення.

Так як і при правильному виконанні живопису фарби темпери можуть мати неоднорідну щільність або відому ступінь пухкості, а отже, і більшу або меншу проникність для таких препаратів, як лаки, то щоб уникнути потемніння темпери від лаку застосовують запобіжні заходи. Вони полягають в тому, що живопис насамперед розкривають теплим 4% -ним розчином желатину, яка надає фарбам однорідну щільність і досконалу непроникність для лаку, що лягає в цьому випадку на площину картини подібно склу. Лак, ізольований таким чином від живопису, може бути видалений без будь-якої шкоди для останньої, так як розчинники лаку не ут розчиняють желатин.

Для живопису темперою служать спеціальні палітри. так як ті, якими користуються в олійного живопису, в даному випадку непридатні.

Їх виготовляють з жерсті і оцинкованого заліза, т. Е. Матеріалу, який не іржавіє. Кожна з них має для фарб досить поглиблені ямочки і металевий стаканчик для води. По краях палітри забезпечені бортиком, що не дозволяє стікати рідким фарбам з палітри.

Саліцилова кислота. Білі голчасті кристали, легко розчиняються в спирті, ефірі і хлороформі, важче - в воді.

Карболова кислота. Чистий кислота має вид безбарвних голчастих кристалів з характерним запахом. Розчиняється в воді (1 год. Кислоти в 15 ч. Води) і в усіх органічних розчинниках. Сильне консервуючий засіб. Так зв. «Сира» карболова кислота, яка трапляється в продажу (15-20% -ва і т. Д.), Також може служити для консервування сполучного речовини клейовий живопису, але не темпери, для якої карболову кислоту краще не вводити.

Тимол. Безбарвні прозорі кристали, що розчиняються з працею в воді, легко - в спирті, ефірі і хлороформі.

До найважливіших видів тваринного клею, застосовуваним в темпері і клейовий живопису, відносяться звичайний плитковий клей і казеїн. Вони належать до білкових речовин, до складу яких входять азот і сірка, і тому клей цей здатний легше піддаватися розкладанню і загнивання, ніж клей рослинного походження.

Звичайний плитковий клей, одержуваний виварювання шкіри, кісток, застосовується головним чином в клейовий живопису і іноді лише в темпері, причому темпера такого складу абсолютно не має переваг яєчної і казеїновій темпер. Від якостей клею, якого є багато видів, залежить, зрозуміло, міцність клейової живопису. Кращі сорти клею в холодній воді лише набухають, розчиняються ж тільки в гарячій воді. У розчинах середньої міцності вони легко вже Студений, і тому в клейовий живопису воліють сорти клею, в значній своїй частині розчиняються в холодній воді і не так легко звертаються в холодець. При довгому зберіганні клейових фарб клей в «їх легко починає розкладатися і загнивати, поширюючи гнилої запах, і фарби стають непридатними для справи. Для консервування клейових розчинів в них слід вводити оцет, карболову кислоту і інші консервуючі речовини.