Жанр вокальної балади

Давні пісенні витоки, головним чином, в англійському народній творчості, має балада. Але в своїй значній еволюції цей жанр зазнав вплив іншого, не менш важливого джерела-віршованій
професійної балади, бурхливо розвинулася в німецької романтичної поезії XVIII-XIX ст. На основі синтезу народнопісенної і літературного прототипів склалася балада як власний жанр сімейства музики і
слова-особливий різновид романсу. Вона заповнює функцію останнього завдяки зв'язку з епічним, розповідним початком, яке головним чином і відрізняє баладу від ліричного висловлювання в пісні-романсі. Правда, музичні теми оповідного складу з розмірено-врівноваженою ритмікою не завжди панують в цьому жанрі, як наприклад, в «Двох гренадерах» Шумана, «Чорної шалі» Верстовського або «Весіллі» Даргомижського. В цьому відношенні фортепіанна балада відтворює провідний жанровий ознака більш послідовно, вокальна ж часто компенсує його поетичним текстом.
Інваріантний ознака вокальної балади становить поступальний розвиток сюжету. Але сюжетність зближує баладу з літературними жанрами і програмної музикою, а як наслідок цього спорідненості, виникає ще одне
якість-картинність: згадки в тексті про події або обстановці дії без його сценічного втілення природно викликають у композитора потреба відтворити все це в музиці. Як неважко пригадати, картинність не виключена і в звичайному романсі, однак для балади вона надзвичайно характерна. Особливо широко представлений романтичний пейзаж: барвиста музична змалювання моря, лісу, нічний природи. Не менш типові картини стрімкого руху, скачки. Приклади численні: «Кубок» і «Лісовий цар» Шуберта, «Стій, мій вірний, бурхливий кінь» і «Нічний огляд» Глінки, «Весілля» і «Паладин» Даргомижського, «Лорелея» Ліста, «Море» Бородіна та ін. .
Відповідно сюжету і картинності вибудовується музична драматургія балад, що відрізняється від більшості романсів інтенсивністю і великими масштабами. Зазначена нами опозиція поступального
розвитку і замкнутого становлення тут, як правило, вирішується на користь першого: більшість балад будується за принципом розгортання контрастного ряду епізодів або наскрізний форми. Реприза реалізується в органиченно або локальному аспекті: у вигляді обрамлення ( «Чорна шаль» Верстовського) або рефрену ( «Весілля», «Старий капрал» Даргомижського). Музично-узагальнююче значення мають також вариантно-варіаційний принцип ( «Балада Фінна» Глінки) і наскрізне, іноді остинатной розвиток будь-якої образотворчої фігури ( «Лісовий цар» Шуберта).

Зараз 249 гостей на сайті

Вся інформація, розміщена на цьому веб-сайті, призначена тільки для персонального використання і не підлягає подальшому відтворенню і / або поширенню в будь-якій формі, інакше як з письмового дозволу www.lafamire.ru