Загадкове плато Наска

Лінії Наска - група гігантських геометричних і фігурних геоглифов на плато Наска в південній частині Перу. Плато або Пампа Наска розташоване в 450 км на південь від перуанської столиці - міста Ліми. Плато займає 60 кілометрів і приблизно 500 кв м його території вкрито в'яззю дивних ліній, що складаються в химерні фігури.

Малюнки Наска - це сукупність великих «геоглифов», гігантських креслень на землі. Вважається, що ці геометричні фігури неосяжних розмірів створені стародавньою цивілізацією десь між восьмим і четвертим століттями до н.е. хоча деякі дослідники вважають, що вони були створені зовсім недавно. Малюнки Наска можна умовно розділити на три типи, - геометричні фігури, малюнки тварин і рослин, прямі лінії. Довжина найбільшої фігури, - 300 метрів. Багато з них видно навіть з космосу.

Серед представлених зображень - прямі лінії, трикутники, спіралі, птиця, мавпа, павук і квіти. Оскільки досягають декількох сотень метрів в довжину, з землі розпізнати важко. В наш час, офіційно були виявлені при польотах над плато в першій половині XX століття. Завдяки напівпустель клімату збереглися з глибокої давнини.

Перша згадка про малюнки Наска зустрілося в літописах іспанських дослідників XV-XVII століть, але свого часу вони не привернули уваги громадськості і наукового світу. Навколо розкинулася кам'яна безплідна рівнина, на якій нічого не росте. У цих місцях земля роками не бачить вологи. Краплі рідкого дощу, падаючи на розпечену кам'янисту поверхню, тут же випаровуються. З цієї землі проходили іспанські конкістадори, підкоряючи імперію інків в пошуках золота. Однак в пустелі золота іспанці не знайшли, - навколо були розкидані лише розпечені на сонці камені темно-сірого базальту, червоного пісковика і білого вапняку. Звичайно ж, прості камені іспанців не цікавили, і вони поспішили швидше минути перуанську пустелю Наска. Іспанці нічого не розгледіли в пустелі, власне кажучи, як і століття тому, будівельники Трансамериканського магістралі, прокладаючи її через пустелю Наска, зрізали бульдозером довгий горбок, який став на їх шляху. Цей горбок, на який тоді будівельники дороги навіть не звернули уваги, був частиною двухсотметрового зображення ящірки, фотографії якої пізніше обійшли весь світ.

Ці таємничі і вражають уяву величезні картини, що розкинулися в пустелі Наска, на території Північної Америки і в деяких інших регіонах світу, дійсно довгий час залишалися непоміченими.

Головна загадка Наски - геометричні фігури у вигляді трикутників і більше тридцяти величезних малюнків тварин, птахів, риб, комах і людей незвичайного виду. Всі зображення на поверхні Наски вириті в піщаному грунті, глибина ліній варіюється від 10 до 30 сантиметрів, ширина смуг може досягати цілих 100 метрів, а довжина деяких ліній досягає 10 км. Крім цього на плато налічується понад 12 тисяч смуг і ліній, які вражають своєю прямолінійністю, враховуючи, що вони прокладені по горбистому ландшафту. 100 спіралей, 788 малюнків. Довжина деяких прямих ділянок ліній досягає 8 км. Деякі зображення нагадують гігантські кола на полях, абсолютно правильно геометричної форми.

Всі малюнки на території пустелі виконувалися одним і чим же способом: поверхневий шар червоної породи безперервної лінією процарапанной до появи лежить під ним білої грунту. Також відзначається такий факт: так як біла поверхня нагріта менше, ніж чорна, то створюється різниця тиску і температур, що призводить до того, що дані лінії не страждають в піщаних бурях. Судячи з усього, робилося це вручну.

Лінії ж настільки прямі, що виникає припущення, що для їх проведення застосовувалися жердини, які укладалися «на око». Навіть якщо це так, все одно залишається загадкою, як вдалося малювальник так точно дотримуватися задуму і досягти ефекту рівних лінії на таких великих відстанях.

Лінії малюнків тягнуться протягом кілометрів, при цьому, абсолютно не змінюючись під впливом рельєфу - лінії піднімаються на пагорби і спускаються з них, залишаючись при цьому майже ідеально рівними і безперервними. Хто і для чого створив ці малюнки - невідомі племена або прибульці з космосу - на це питання досі немає відповіді. На сьогоднішній день існує безліч гіпотез, але, жодна з них не може бути розгадкою.

Унікальність малюнків в тому, що вони не помітні з землі, їх видно тільки з літака або вертольота, тому що розміри вкрай великі. Але звідки могли бути літальні апарати в ті давні часи? Або ми так мало знаємо про давні цивілізації?

Найбільші малюнки:
павук (близько 50 м), колібрі (близько 50 м), папуга (більше 50 м), кондор (понад 120 м), мавпа (більше 80 м), ящірка (188 м), птиця (понад 250 м)

Майже всі малюнки виконані в цьому величезному масштабі в одній манері, коли контур окреслено однієї безперервної лінією. Істинну форму зображень можна спостерігати лише з висоти пташиного польоту. Такого природного піднесення поблизу не існує, зате є горби-полугоре. Але чим вище підніматися над плато, тим ці малюнки стають менше і перетворюються в незрозумілі подряпини.

З цього приводу Марія Райхе писала: «Геометричні фігури справляють враження зашифрованого тексту, в якому одні і ті ж слова іноді позначені величезними буквами і іноді малесенькими значками. Існують поєднання ліній, які відтворюються в дуже близькому геометрії, але дуже різного розміру. Всі креслення складаються з певного набору базових елементів ».

Неймовірно величезний масштаб зображень вражає. Виникає відразу питання - як могли древні люди, що населяли ці землі багато століть назад, створити такі фантастично великі зображення, які можна побачити тільки з повітря? Як таке можна було зробити, маючи примітивними інструментами і знаряддями праці? Адже сучасній людині, для того щоб помітити ці тисячолітні розпису, довелося винайти літак.

Вивчаючи все малюнки на місці, Поль Косок побачив, що технологія їх виконання дивно проста. Потрібно було лише зрушити камені і дерен під ними, оголивши м'яку землю, і укласти їх в ряд. Звичайно, на це йшли багато років. Але зате створені з великою ретельністю зображення могли зберігатися в цьому безводному посушливому місці тисячоліттями!

З моменту відкриття загадкових малюнків вченим не дають спокою питання про їх творців і призначення. Висунуті теорії різноманітні і фантастичні - від космічних прибульців до системи контролю земної популяції. Кожен новий ентузіаст розгадки таємниці Наска дотримується якоїсь однієї теорії: астрономічної, геометричній, агрокультурної або зрошувальної, утилітарно-географічної (дороги) і творчої (мистецтво і релігія). Висуваються й інші гіпотези, але поки жодна з них не має істотної переваги. Навіть у визначенні віку малюнків пустелі дослідники не можуть прийти до єдиної думки: одні вважають, що вони створювалися приблизно в 200 році до н. е. на думку інших - в 1700 р. до н.е. е.

Але для підкріплення гіпотези необхідно було ототожнити всі фігури пустелі Наска з небесними явищами. Ця складна задача вимагала великих зусиль, часу і повної самовіддачі. Полю Косоку пощастило. Він знайшов такого помічника, в особі скромної перекладачки з іспанського, що супроводжувала його в поїздках по країнах Південної Америки, німкені за походженням Марії Райхе. Саме їй вручив вчений долю свого надзвичайного відкриття і ніколи згодом не каявся в цьому.

Сім років пішло на складання перших приблизних карт і топологічних планів плоскогір'я. Вона з'ясувала, що всі малюнки на території пустелі виконувалися одним і тим же способом і швидше за все, робилося це вручну. Першими в плато були «подряпано» фігури птахів і тварин, а вже потім, поверх, були нанесені додаткові лінії. Крім того, Райхе виявила невеликі ескізи деяких малюнків, які потім повторювалися в повному розмірі. На кінцях деяких фігур в землю були вбиті дерев'яні палі, вбиті в грунт, які грали роль координатних точок при нанесенні малюнка. Встановлено, що палі відносяться до VI ст. н.е. До цього ж періоду відносяться і залишки поселень Наска, виявлені недалеко від таємничих малюнків.

Для сучасних фахівців - архітекторів, розмітників та інших професіоналів - не становить труднощів нанести на поверхню землі малюнки великого розміру з малого креслення-ескізу. Для цього їм теж потрібні були б координатні точки із застосуванням паль. Подібної ювелірної роботою вони займаються професійно, щодня, з міліметровою точністю виконання.

Те, що фігури можна побачити тільки з висоти, наштовхнули Райхе та інших вчених на думку про те, що за часів створень малюнків люди (якщо це були, звичайно, люди) вже вміли літати. У зв'язку з цим з'явилася теорія, що Наска колись була аеродромом для стародавніх цивілізацій.

Лише в 1947 році за сприяння міністерства авіації Перу Марія змогла скористатися вертольотом. Перший раз летіла, повиснувши за борт: її прив'язали мотузками, а фотоапарат вона тримала в руках. Потім знайомий інженер сконструював їй спеціальну підвіску - стало відносно безпечно. Вона працювала одна, і тому справа йшла повільно. Першу детальну схему зображень в пустелі Наска Марія закінчила лише в 1956 році. «Для древніх народів положення Сонця і Місяця служили календарем, - говорила Марія Райхе. - По ньому визначали прихід весни і осені, сезонні коливання водного режиму, і терміни посіву і збору врожаю. Саме тому ми знайшли так багато ліній. Про точному значенні зображень тварин важко говорити. Знаю тільки, що деякі з них позначають цілі сузір'я. Найбільше мені хочеться проникнути в образ мислення стародавніх, які залишили нам настільки незвичайні письмена. І ще дуже важливо зрозуміти, як люди, що не вміли літати над пампою, (місцева назва пустелі), могли спроектувати і перенести на її поверхню у багато разів збільшену картину зоряного неба? »

Одне зі своїх найдивовижніших відкриттів вона зробила, вивчаючи один незвичайний геогліфи, - зображення мавпи з асиметричними руками. Якщо придивитися до цього зображення мавпи, то можна побачити, що на відміну від справжньої мавпи у цій не по п'ять пальців, а три пальці на одній руці і чотири на інший. Бартелемі Данс президент перуанського інституту астрономії і керівник планетарію імені Марії Райхе в Наска, багато років присвятив вивченню теорії Марії Райхе і загадкового зображення мавпи. Шляхом комп'ютерного моделювання Бартелемі зумів співвіднести зображення мавпи з сузір'ям Великої Ведмедиці. Дослідження Бартелемі дали дивовижні результати. За деякими оцінками, ліній Наска більше 30 тисяч, з них ліній пов'язаних з небесними тілами всього кілька, але багато орієнтовані точно на схід і на захід, а також на дві точки сонцестояння. Може стародавні використовували землі пустелі як величезний сонячний календар, адже для хліборобів таке картування положень сонця було безцінне, - для визначення строків сівби і збирання врожаю. Навіть деякі сучасні селяни Наска використовують давні способи спостереження за небом в питаннях сівби і збирання врожаю.

Бажаючи підтвердити розрахунками на ЕОМ теорію Марії Райхе і застосувавши ту ж комп'ютерну програму з урахуванням географічних поправок до плато Наска, Джеральд Хокінс з гіркотою зізнався: «Комп'ютер вщент розбив теорію зоряно-сонячного астрономічного календаря». Розрахунки на ЕОМ показали, що з 186 напрямків фігур, лише 39 асоціюються з Місяцем і Сонцем.

Більш того, перевірка зв'язку гіпотетичного календаря з розташуванням зірок за останні 6900 років дала ще більш гнітючі результати. Було з'ясовано, що двадцять століть назад, імовірно тоді, коли в пустелі могли з'явитися малюнки, з направленням на яскраві зірки збігалося максимум 6-7 ліній, що вкрай мало, для того щоб малюнки Наска використовувалися в якості астрономічного календаря або стародавньої обсерваторії.

З гіркотою ми відмовилися від теорії астрономічного календаря ». Однак дослідження Хокінса дали і позитивний результат, так як саме він першим відзначив дивну особливість малюнків Наска: всі вони були виконані однією лінією без розриву, яка ніде не перетинається.

Наступна версія загадкових малюнків Наска - інопланетна, вона зараз найпоширеніша. А вперше висунута вона була Еріхом фон Денікеном (він так само займався дослідженнями англійського Стоунхенджа). Він висунув ідею про те, що прибульці з інших зірок відвідали плато Наска, проте не наполягає на тому, що лінії намалювали самі гості. Його теорія говорить, що за допомогою малюнків люди закликали інопланетян повернутися після того, як вони покинули Землю. Він упевнений, що ці малюнки служили злітно-посадочними смугами для міжпланетних кораблів прибульців. Його впевненість в космічному призначення знаків заснована на тому, що малюнки мають правильні форми, а лінії ідеально прямі і виявити їх можна тільки з повітря.

До цих пір більшість вважає, що малюнки плато Наска були чимось на зразок планеродрома або космодрому для різних літальних апаратів. Посадочні смуги тут м'які, кам'янистий ґрунт пустель змитий. Трикутники інформували літальні апарати про можливий бічному вітрі, а квадрати - про найкращому місці приземлення. Фігури птахів могли означати місця стоянок. Біля них трапляються великі валуни, за формою та вагою зручні для швартування планерів і літаків. Є малюнки птахів без голови і дзьоба, але з довгою зігнутою шиєю. Це нагадує розгорнутий перед планером трос, або канат.

Представники працивилизации літали по всій Землі і на інші планети, про що повідомляють знайдені на Марсі та Місяці мегаліти. Поблизу Каліфорнії, у міста Блайнт виявлена ​​величезна фігура людини, подібно до малюнків Англії, і фігури тварини та змії у вигляді спіралі. Найімовірніше, ці гігантські фігури, як і космодром Наска, були навігаційними знаками для космонавтів і льотчиків працивилизации. Найсміливіші вчені стверджують, що Наска - пункт приземлення на планету для істот, що переміщалися вільно по космосу. Хтось навіть береться стверджувати, що на Марсі та Місяці виявлені такі мегаліти, які практично доводять цю теорію.

Знову ж з борта літака були виявлені різні орієнтири, які мають надточне розташування по частинах світу. У деяких точках плато Наска стрілки компаса як ніби божеволіють, починають крутитися і не зупиняються. Так само багато хто стверджує, що в деякі дні пустелю просто неможливо було сфотографувати: коли люди чітко бачили зображення з літака і знімали їх, то знімки виявлялися просто каламутним зображенням, на якому нічого не можливо було розрізнити.

Еріх фон Денікен вважає, що Наска могла служити місцем заправки міжпланетних кораблів, оскільки тут зафіксовано вихід невідомих енергій, коли засвічується фотоплівка і стрілка компаса "божеволіє".