За вікном нам вітер подав знак

ЗА вікном НАМ ВІТЕР ПОДАВ ЗНАК.

Цікаво, що колишні «блоковци», «московські мисти ки», відразу взяли цю пародію на свій рахунок. «. Яка ж була його злість, - писав пізніше про С. Соловйова Білий, - коли в шедеврі ідіотизму (слова його), иль в «Балаганчик», себе дізнався «містиком». - Ні, який брехун, який наклепник! - полегшував душу він ». А сам Білий в одному з листів до Блоку гнівно викривав «зрадника» ідеї «Прекрасної Дами»: «Я Тебе застерігаю - куди Ти йдеш? Схаменися. »

Але основний настрій п'єси - НЕ уїдлива насмішка, а щемливе злиття гіркої іронії над самим собою і печалі. Одинокий смішний мрійник П'єро, безнадійно закоханий і Коломбіна, оплакує вислизнули від нього подругу, ту, яку він вважав такою прекрасною і світлою і яка виявилася просто «картонній подругою», лялькою.

І ми співали на вулиці сонної:

«Ах, яка спіткало лихо!»

А вгорі - над подругою картонній -

Високо зеленіла зірка.

"Мені дуже сумно. А вам смішно? »- запитує печаль ний П'єро у фіналі п'єси. Іронія «Балаганчика» аж ніяк не була веселим знущанням. Вона була трагічна. І вона, безсумнівно, відображала (звичайно, в узагальненому, поетичному аспекті) реальне крах життєвої і поетичної пози ції Блоку - крах містичної віри в ідеал Прекрасної Дами.

Восени 1906 року «Балаганчик» був поставлений в театрі В. Ф. Коміссаржевської. Спектакль цей став подією в історії українського театру початку XX століття. Режисером його був молодий В. Е. Мейєрхольд, томну, вишукану музику написав поет і композитор М. А. Кузмін, декорації створив художник Н. Н. Сапунов. Вистава пройшла шумно, навіть, мабуть, скандально: тут, на прем'єрі, люто зіткнулися поборники нового, умовного напрямки в мистецтві і теат- ральні і літературні старовіри. В одній з рецензій писали: «Ніби в справжньої битві кипів зал для глядачів, поважні, солідні люди готові були вступити в рук ріллі; свист і рев ненависті переривалися дзвінкими крику ми, в яких чулися і завзяття, і виклик, і гнів, і отчая- ня: «Блок, Сапунов, Кузмін, Мей-е-р-х-о-ль-д, о-р -а-в-о », - лунало, ніби крики потопаючих, що гинуть, але не здаються».

З «Балаганчика», по суті, почалася для Блоку слава. Цей час був в його житті одним з найсвітліших і счастли-вих. Успіх окрилює його. Впевнено входить він в літературну жізньУкаіни - вже не як початківець, не як учень, але як метр. До нього, молодому двадцятишестирічний поетові, тільки що видало свою першу книгу, з повагою прислухаються видатні літератори, стовпи нової поезії. Блок стає «володарем дум» російської літературної молоді. Він - свій на знаменитих «середовищах» у В'ячеслава Іванова, великого поета і вченого, одного з вождів символізму, в будинку якого збирався весь цвіт Харківської інтелігенції: вчені, поети, художники, музиканти, актори. Блок близько і ніжно дружний з молодими літераторами - з веселим, розгонистим С. М. Городецьким, з В. А. П'ястом, з найчистішим, найправдивішу Е. П. Івановим.

Після «Балаганчика» дуже складно і нервово складаючи лись відносини, і літературні та особисті, з недавнім найближ шим іншому - А. Білим. Білий не міг пробачити Блоку відходу від світовідчуття «Віршів про Прекрасну Даму», не міг пробачити його тяги до письменникам-реалістам, знущально отзи вався про статтю Блоку «Про реаліста». Був момент, коли між колишніми друзями справа ледь не дійшла до дуелі. Проте всі їхні розбіжності і зіткнення, часом надзвичайно гострі, закінчувалися примиренням. До кінця життя Блоку Білий все ж залишався для нього своїм, близьким людиною.

Блок мав рідкісним, владним чарівністю, і, незважаючи на його мовчазність і строгість, люди тягнулися до нього, чувст вуя в ньому мужню силу, «розум і дух високий», якусь лицарську чесність і прямоту.

Ось як описує Блоку цих років часто зустрічав його на іванівських «середовищах» К. І. Чуковський: «Коли я познайомився з ним, він здавався незламно здоровим - широкі плечі, рослий, красногубий, спокійний; і навіть меланхолійний ність його неквапливою ходи, навіть важка смуток його зеленуватих, нерухомих, задуманих очей не руйнували враження юнацької переможною сили, яке в ті дале кі роки він щоразу робив на мене. Буйне цвітіння молодості відчувалося і в його чудових кучерях, які каштановими короткими пасмами оточували його лоб, як вінок. Ніколи ні раніше, ні потім я не бачив, щоб від якого-небудь людини так виразно, відчутно і зримо виходив магнетизм ». І далі: «Тому, хто довго і любовно всматрі вався в його обличчя, ставало ясно, що ця особа людини через мірно вразливого, що переживає кожне враження, як біль або радість. Здавалося, що від кожного предмета, від кожної людини до нього йдуть невидимі руки, які цара пают його. Саме ця гіпертрофія чутливості зробила його великим поетом ».

У ці роки Блок відчув свої творчі сили, по відчував себе майстром, впевнено володіє своїм величезним даром. Його поезія стає все більш стриманим, суворіше, мужественнее; все сильніше його тяжіння до чіткої конкурують ності образів, до звільнення від декадентської туманною витонченості. Його слово набуває прозору пушкінську ясність. Уже створені безсмертні шедеври, без яких неможливо уявити його поезію: «Клеопатра», «У блакитній далекій спальню», «Дівчина співала в церковному хорі», «Осен ня воля». У 1906 році написана «Незнайомка» - геніальна балада про творчу силу людської уяви, претво ряющий буденність в золото поезії, про вічне прагнення людського духу вгору, до зачарованим небаченим берегів. Нудна, курна, величезна вульгарність заміських ресторанів з сонними лакеями і «п'яницями з очима кроликів» раптом як би відступає, тьмяніє, і крізь неї починає протягати таємниця: з'являється Вона.

І повільно, пройшовши між п'яними,

І все зажурена, одна,

Дихаючи духами і туманами,

Вона сідає біля вікна.

І віють давніми повір'ями

Її пружні шовку,

І капелюх з траурними пір'ям,

І в кільцях вузька рука.