Володимир Фаворський ілюстрації, картини, графіка

Володимир Андрійович Фаворський (1886-1964)

Коли в 1964 році в Державному музеї образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна відкрилася перша по-справжньому повна виставка робіт Смелаа Андрійовича Фаворського, вона вражала в першу чергу надзвичайною різноманітністю творчості художника. На ній були показані його книжкові гравюри і станкові, живопис і численні малюнки, монументальні роботи і роботи для театру, книжкові знаки і видавничі марки, скульптура і кераміка. І в кожній області мистецтва Фаворський досягав справжніх висот. Але в поданні глядачів і Новомосковсктелей ім'я Фаворського пов'язано головним чином з гравюрою на дереві і з книжковою ілюстрацією. Фаворський - один з тих європейських майстрів ксилографії, які після майже трьохсотлітнього занепаду знову підняли цю техніку на рівень великого мистецтва.

Для кожної книги Фаворський шукав свою мову: і для сухуватою ясності фабульного оповідання у Меріме, і для поверхневої умовності нарочито неясного оповідання про темні, стихійні прояви людської душі у Пільняка; фантастичний гротеск Гоголя і серйозна ділова простота останніх оповідань А. Толстого так само ес-тественно втілюються в ілюстраціях художника, як і карбована пластична ясність і прозорість душевного світу молодого Данте або драматичні колізії часів громадянської війни в повісті радянського письменника С. Спаського.

У творчості Фаворського щасливо з'єднувалися гостра со-тимчасовість і глибоке знання художніх традицій. Він був одним з тих небагатьох художників, які з рідкісною тонкістю і точністю відчувають велике давньоруське мистецтво і переробляють його пластичні закони на мову бачення XX століття. Саме це властивість Фаворського визначило одну з вищих його удач - ілюстрації до «Сло-ву о полку Ігоревім». Фаворський з дивовижною глибиною відчув особливу поетичність поеми, своєрідний ліричний драматизм її, специфічну умовність і симво-лику її стилю. У книзі, створеної Фаворским, ожила у всій повнозвучності і краси стара ілюстрований книга, і, тримаючи в руках «Слово» з гравюрами Фаворського, ми на мить немов стаємо сучасниками цієї рукопис-ної книги, а через це - і сучасниками героїв самої великої поеми .

Останньою великою роботою Фаворського виявилася серія гравюр до «Маленьким трагедій» Пушкіна. Книга це насичена ілюстраціями - до кожної трагедії Фаворський зробив по кілька гравюр порівняно великого розміру, кожна п'єса починається образотворчим шмуцтитулом, гравірованої заставкою і великий віньєткою на оборот-ний стороні шмуцтитулі. Через все розвороти тексту прохо-дять маски персонажів, якими закінчується верхня лінійка, причому маски дані і в розворотах з великими иллю-страції. Кожна п'єса відразу ж, без цезури, слід за попередньої. Все це створює надзвичайне напруження, драматичне різноманіття положень і характерів, стре-мітельно змінюють один одного.

Фаворський вкладав весь свій талант, всю свою рідкість-ву сумлінність і серйозність в усі, до чого він ні про-ращаются, - в видавничу марку, в наклейку для котушок або в обкладинку журналу «Радянський мірошник», в вирізання шахових фігурок або в театральний завісу. Але особливу пристрасть Фаворський відчував до жанру каран-дашного портрета: поряд з ілюстраціями він протягом усього свого творчого життя займався портретним малюнком.

Олівцеві портрети Фаворського чудові своєю класичністю, своєю внутрішньою завершеністю. Художник не дозволяв собі жодного натяку на красивість, багатозначної недомовленості, зовнішню ефектність. Ніякого вольнічанія немає в його портретах - тільки тонка, точна лінія, легка штрихування, природний-ва постановка фігур. Фаворський не пропонував глядачеві го-тового рішення, суть образу портретованого їм не підказує - він тільки очищав його від усього випадок-ного, тимчасового, залежного від ситуації.

І є один портретний жанр, в якому з особливою настій-тична працював Фаворський. Це - подвійні портрети. Герої цих портретів майже виключно рідні або вчених-ники художника і завжди - люди, пов'язані один з одним спільністю внутрішнього світу. У цих портретах розкриваються душевна близькість людей, глибоке почуття взаімопо-нимания, особлива атмосфера, пронизана моральної чис-тотой.

У портретах Фаворського, може бути, сильніше, ніж у всіх інших жанрах і видах, в яких він працював, видно головне, визначальне якість його мистецтва - глибока ясність його погляду на світ, його особлива відкритість світу, його - користуючись прекрасним, хоча і старомодним виразом - віра в добро.

Це якість надзвичайно вражає і в монументальний-них роботах. Його кольоровий рельєф «Материнство» сповнений такої пластичної чистоти, такої ніжності і радісності, які бувають тільки у ренесансних художників. А огром-ні багатометрові картони для фресок в московському будинку моделей випромінюють таку гармонію, внутрішню свободу, міць і ясність ритму, які були під силу тільки майстрам давньоукраїнського мистецтва.

У цій гармонійності і ясності і криється секрет мо-нументальності всіх робіт Фаворського - не тільки громад-них розписів, але і мініатюрної гравюри на дереві. А ту-гаю, часом навіть трохи неповоротка лінія в його роботах дає то початок напруженості, яке відразу показує, що твори ці зроблені всі ж в наш час.

Ця єдність світовідчуття, ці загальні властивості форми пронизують усю творчість Фаворського, роблячи його на ред-кістка цілісним.

Творчість народного художника СРСР Смелаа Андрійовича Фаворського не тільки одна з вершин мистецтва XX століття. Його мистецтво виявляється чудовим зразком того, що значить для художника вміння залишатися завжди самим собою у творчості, до якого наполегливій і сумлінний-ному праці протягом десятиліть зобов'язує художника та-Лант, як слід ніколи не задовольнятися одного разу най-денним і нарешті - яких висот в мистецтві сягає з'єднання твердої руки, пильного ока, мудрого розуму і доброго серця.

Галерея робіт Фаворського