Віртуальний комп’ютерний музей

Інтерв'ю з директором Центрального музею зв'язку ім. О.С.Попова в С.-Петербурзі Л.Н. Бакаютовой

Розмовляла В.Ф. Горяннікова

З реді численних чудових музеїв північної столиці Центральний музей зв'язку імені О.С. Попова займає особливе місце. Це один з найстаріших науково-технічних музеїв світу - йому понад 130 років. Він був заснований в 1872 р з ініціативи директора Телеграфного департаментаУкаіни К.К. Людерса, який так обґрунтував необхідність створення установи подібного роду: ". Для ознайомлення телеграфних чинів, а також осіб, які цікавляться телеграфним справою, з усіма в цій справі нововведеннями і удосконаленнями передбачається з предметів, що становлять телеграфний відділ на Московській політехнічної виставці, утворити постійний музей у С.-Петербурзі ". Уже в нашу епоху, в зв'язку з п'ятдесятиліттям радіо 7 травня 1945 р колишньому музею народної зв'язку було присвоєно ім'я видатного вітчизняного вченого, винахідника радіо А.С. Попова.

К.К. Людерс (1815-1882),
засновник Телеграфного музею

Основну роль у відтворенні музею зіграли связістиУкаіни, в їх числі - і той невеликий колектив співробітників музею, чиї воістину героїчні зусилля влилися в загальний потік зусиль і допомогли відродити і сама будівля музею, і його експозиційну та просвітницьку функції. Спираючись на допомогу і підтримку галузі, співробітники музею в дуже непростих умовах зберегли і навіть примножили безцінні колекції. Про те, як проходила робота по відновленню музею, про його сьогоднішні проблеми і досягнення ми розмовляємо з директором Центрального музею зв'язку імені О.С. Попова Л.М. Бакаютовой.

Людмила Миколаївна, скажіть, як все-таки вдалося осилити неймовірну за масштабами роботу -повернутися до життя цей чудовий музей, причому силами жменьки ентузіастів і за такий короткий час?

Передавач телеграфного апарату Вінстона. Лондон. Фірма "Марконі". Початок XX в.

А в чиєму підпорядкуванні знаходиться музей? Адже як установа культури він повинен підкорятися Міністерству культури РФ, а як установа, що має пряме відношення до зв'язку, Міністерству інформаційних технологій і зв'язку РФ?

Центральний музей зв'язку імені О.С. Попова - відомчий галузевої музей. Ми безпосередньо підкоряємося Федеральному агентству зв'язку Міністерства інформаційних технологій і зв'язку РФ. Колекції музею включені в музейний фонд Укаїни, який відноситься до Федеральному агентству з питань культури і кінематографії Міністерства культури РФ. Як зберігач історичних колекцій, наш музей бере участь в різних вітчизняних і зарубіжних виставках, тому іноді доводиться вивозити експонати за кордон. При цьому музей отримує дозвіл на експонування і в Міністерстві інформаційних технологій і зв'язку РФ, і в Міністерстві культури РФ.

Федеральне агентство зв'язку надає музею матеріальну підтримку?

Яким же чином поповнюється колекція? При астрономічних цінах на раритети навряд чи ви можете скласти гідну конкуренцію приватним колекціонерам або купувати рідкісні експонати на аукціонах?

Буквопечатающій телеграфний апарат Юза. С.-Петербург. Фірма "Сіменс і Гальске". Початок XX в.

Перша практична система радіозв'язку А.С. Попова. Україна. Кронштадт. 1895 р

Стрілочний телеграфний апарат Деревянкина. І.М. Деревянкин. С.-Петербург. 1867 р

За рішенням Федерального агентства зв'язку ми безоплатно отримуємо усі версії та затверджені проекти поштових марок для зберігання в Державній колекції знаків поштової оплати. До нас надходять також марки всіх країн - членів Всесвітнього Поштового Союзу, так що відвідувачі-філателісти задоволені - у нас дуже хороша колекція марок і підготовчого матеріалу до їх випуску. З іншими фондами складніше - тут доводиться використовувати службові та особисті контакти, звертатися до керівництва галузі, в підприємства зв'язку, щоб вони допомогли нам створити або поповнити той чи інший розділ. Часто бувають випадки дарування рідкісних експонатів, що ілюструють різні етапи розвитку зв'язку, при цьому існуючий в музеї відділ обліку готує документацію по вступникам об'єктів, а потім фондово-закупівельна комісія визначає доцільність прийняття дарунка, придбання або отримання експонатів з інших музеїв на тимчасове зберігання і експонування.

Чи проводили ви дослідження, хто, в основному, приходить в музей?

Скільки коштує квиток в музей?

Фонограф Едісона. США. Початок XX в.

Фрагмент експозиції "Меморіальна кімната О.С.Попова"

Для школярів - 10 руб. для дорослих відвідувачів - 50 руб. причому ми враховуємо всі групи громадян, які мають право на пільги. Крім того, ціна квитка для українських громадян і іноземців однакова -ні в якому іншому музеї нашого міста такого не побачите. Правда, якщо іноземний громадянин потребує перекладача, ми надаємо таку послугу, але вже за окрему плату.

Чи існують музеї подібного профілю за кордоном?

Але, ймовірно, в зарубіжних музеях зв'язку проблеми фінансування не варті або стоять не так гостро, як у нас?

Стоять і дуже гостро. Я б навіть сказала, що у нашого музею сьогодні становище набагато краще, ніж у багатьох зарубіжних музеїв зв'язку. Мені доводилося бувати в Лісабонському і Бернському музеях зв'язку, в Берлінському та інших музеях зв'язку Німеччини і можу заявити абсолютно ясно - фінансові проблеми є скрізь. Але я переконалася в тому, що той підхід до музею, якого дотримується наше міністерство, дуже сучасний, прогресивний і правильний. Потрібно віддати належне мудрості і стратегічного мислення Л.Д. Реймана: де ж, як не в музеї, зберігати історію галузі!

Ви, напевно, робили доповіді на засіданнях СЕСОММ? Які основні ідеї були покладені в основу ваших виступів, тобто іншими словами - що саме ви хотіли донести до свідомості своїх зарубіжних колег?

Перш за все, я хотіла довести до відома західних колег те, що вУкаіни, до якої багато хто з них ставляться упереджено, є такий чудовий музей зв'язку, що у нашої країни багата історія і що у нас є бажання і можливості успішно працювати в умовах побудови інформаційного суспільства . Крім того, я розповідала про нашу співпрацю зі спонсорами, про те, що вони роблять для нас і що музей робить для них. Не відразу нам вдалося завоювати визнання, далеко не відразу нас прийняли в своє коло музеї зв'язку Європи, але тепер ми виступаємо не тільки як їх рівноправний партнер, а й по ряду позицій очолюємо список самих передових музеїв зв'язку.

Ви згадали зараз про спонсорів. Що вони роблять для вас - це, загалом, зрозуміло. А ось що музей може зробити для спонсорів?

Стрілочний телеграфний апарат Шіллінга. С.-Петербург. Майстерня І.А. Швейкіна. 1832 р

Ми пропонуємо компаніям, які нам допомагають, цілий комплекс послуг. Наприклад, їх логотипи розміщені на музейному сайті, звідки є виходи на сайти спонсорів. Якщо ви звернули увагу, при вході в музей є так звана дошка спонсорів, де разом зі словами нашої подяки розміщені їхні логотипи. Спонсори мають можливість виставити в залах музею нові технічні рішення, використовувати експозиції та музейні приміщення для проведення різних заходів - виставок, конференцій, семінарів, великих урочистих прийомів і форумів. Ми пропонуємо також ус луги по організації конференцій, презентації продукції спонсорів і багато іншого. Ну і, безсумнівно, проводимо екскурсії для спонсорів і їх гостей з історії зв'язку в наших експозиціях.

Чи є суттєві відмінності в концепції побудови експозицій західних музеїв зв'язку та Центрального музею зв'язку імені О.С. Попова?

Такі відмінності є, і головне з них полягає в тому, що ми демонструємо свої колекції саме як технічний музей, а у західних музеїв підхід дещо інший - гуманітарний. Іншими словами, у багатьох експозиціях вони роблять ак цент не на саме технічне новше ство або послугу, а на те, як це нововведення змінило повсякденне життя людини. Я не можу з впевнений ністю сказати, чий підхід пра неї - їх або наш. На даному етапі нам важливіше те, що робимо ми, але я не виключаю, що, побудувавши нормаль ву технічну експозицію, ми за допомогою різних музейних програм спробуємо охопити і гуманітарний аспект, так як він, звичайно, дуже важливий. Адже до нас приходять не тільки "технарі", але й інші групи відвідувачів - напри заходів, діючий у нас щорічний фестиваль сучасного мистецтва "Мейлартіссімо" залучив в музей художників, дизайнерів та інших представників творчих про професію.

Які ще просвітницькі програми, крім подібних фестивалів, використовуються в музеї?

Ми прагнемо урізноманітнити наші музейні програми - лекційні, абонементні, тематичні екскурсії, які готуються на замовлення навчальних закладів, підприємств, громадських організацій та ін. Крім того, мають чисто технічний і зв'язковий профіль, ми пропонуємо теми історичні, мистецтвознавчі. Як вже було сказано, з 1924 р музей розташовується в унікальній будівлі, пам'ятнику архітектури ХУШ в. - палаці канцлера української імперії князя А.А. Безбах-родко, тому ми розробляємо тематичні програми, пов'язані з історією роду А.А. Безбородько, основними етапами будівництва і реконструкції палацу, історією по-щов-телеграфного відомства, яке розміщувалося в нашому будинку протягом майже століття, і ін.

Музей - це завжди збори цінних експонатів. Але в будь-якої колекції є справжні скарби, перлини, що є прикрасою зборів. Чи є такі перлини у вас?

фрагмент експозиції
"Послуги сучасної зв'язку"

Відвідувачі музею в залі "Послуги сучасної зв'язку"

Скарбниця знаків поштової оплатиУкаіни

Чи великі запасники музею?

Чи існують проблеми, які особливо хвилюють вас, як директора такого величезного і складного механізму, яким є сьогодні Центральний музей зв'язку імені О. С. Попова?

Існує одна загальна і для нашого музею, і для музеїв подібного профілю зарубіжних країн проблема - це приплив молодих кадрів. Не за горами час, коли співробітники-ветерани, справжні патріоти музею, повинні будуть піти на заслужений відпочинок в силу природних вікових причин. Хто прийде їм на зміну? На жаль, зарплата співробітника музею невелика, вона абсолютно не відповідає тому рівню, який пропонується зв'язківцям на ринку праці в нашому місті, і ніяк не може задовольнити потреби сучасного молодого фахівця. Крім того, у нас обмежені можливості кар'єрного росту, тому молодь до нас не прагне. Є музейні працівники, які хотіли б тут працювати, але вони не володіють достатньою компетенцією в області техніки, а для такого специфічного музею, як наш, це неприпустимо. Так що проблема кадрів стоїть дуже гостро, і, звичайно, мене, як директора музею, вона турбує. Вирішити її своїми силами нам непросто, але те, що оптимальний вихід буде знайдений, я не сумніваюся - наш музей цього заслуговує.