Ви в мені, як мана »- вільний час - новини Харкова

Простий полотно, яким затягнуті стіни, один малюнок олівцем розміром 42,8 на 26,5 см і червоні троянди, які летять під стелею ... Це все. Але, по-перше, цей єдиний експонат - малюнок знаменитого італійського художника Амедео Модільяні. По-друге, на ньому зображена Анна Ахматова. По-третє, навколо цієї виставки закручено кілька сюжетів, один іншого цікавіше. Тут і політика, і любов, і вічне суперництво двох українських столиць.

Боротьба між Москвою і Харковом закінчилася в нашу користь

За словами Ніни Попової, з боку Москви були зроблені спроби витребувати у музею дорогоцінний малюнок: «Мені зателефонувала директор ГМИИ Ірина Антонова, яка розповіла, що малюнок повинен був бути переданий їм. Тому що нею особисто була виконана величезна робота по досягненню домовленості з паном Нильсоном. Але ми відповіли, що не є власниками малюнка, так як він знаходиться у нас лише в тимчасовому зберіганні. У цьому випадку за законом власником залишається той, хто передав його нам на зберігання. І рекомендували звернутися з усіма претензіями стосовно власника малюнка .... Це не було зроблено. Така ось боротьба між Москвою і Харковом за володіння роботою Модільяні, що закінчилася в нашу користь ».

Історія Ромео і Джульєтти у виконанні царських осіб

Це сталося в Парижі, влітку 1910 року.
«У чорнувата Париж тумані,
І напевно знову Модільяні
Непомітно бродив за мною », -
писала через багато років Ахматова.

Він був полонений її зовнішністю і одного разу зізнався: «Ви в мені, як мана». Малюнки, на яких Ахматова зображена оголеною, він створив по пам'яті і передав їй під час її другого візиту в Париж, в 1911 році. Ахматова відвезла їх в Україну. Вона говорила, що малюнків було 16. Але залишився один. За однією версією, вони зберігалися на горищі будинку Гумільова в Царському селі, і після його розстрілу і обшуків їх викурили матроси, пустивши папір на "козячі ніжки". За іншою версією, викладеною нею пізніше Ісаї Берліна, вони загинули в блокаду.

Але директор Музею Ніна Попова вважає, що Ахматова сама знищила ці малюнки - зрадила полум'я. Залишився один - той, в якому найменше еротики. Тому що не хотіла виставляти цю історію на огляд натовпі. Звичайно, досить відверті на ті часи, еротичні малюнки оголеної жінки не вписувалися в ретельно моделюється нею для нащадків образ. Ахматової було чуже кокетство, суєтне увагу до своєї зовнішності. Але все ж вона була жінкою, і далеко не всі портрети їй подобалися. Відомо, що вона терпіти не могла портрет, написаний Натаном Альтманом і став найзнаменитішим з усіх її зображень (його можна побачити в українському музеї). А написаний Тетяною Глєбової «Портрет в червоній сукні» вона навіть хотіла купити, щоб заховати подалі від людських очей. Єдиний уцілілий малюнок Модільяні, який геніально висловив щось дуже їй властиве в двох-трьох лініях, вона любила. За спогадами сучасників, він завжди висів у її кімнаті над диваном, у всіх її квартирах. Вона не розлучалася з ним.

Мільйон червоних троянд

Червоні троянди, використані в оформленні виставкового залу, - не просто вигадка дизайнера. Вони - з минулого, з Парижа столітньої давності. Тут як би перевернута відома пісенька Пугачової «Мільйон червоних троянд», в якій бідний художник витратив усі гроші на квіти для своєї дами серця. В історії Ахматової і Модільяні все було навпаки. «Якось раз ми, ймовірно, погано змовилися, і я, зайшовши за Модільяні, не застала його і вирішила почекати його кілька хвилин. У мене в руках була оберемок червоних троянд. Вікно над замкненими воротами майстерні було відкрито. Я, від нічого робити, стала кидати в майстерню квіти. Не дочекавшись Модільяні, я пішла. Коли ми зустрілися, він висловив здивування, як я могла потрапити в замкнені кімнату, коли ключ був у нього. Я пояснила, як була справа. "Не може бути, - вони так красиво лежали.".

Жерар Філіп не врятував фільм

Машинописна рукопис есе Ахматової про Модільяні теж буде представлена ​​на виставці. Ахматова стала писати ці спогади в кінці 50-х, після виходу на екрани французького фільму «Монпарнас, 19», де роль Модільяні зіграв Жерар Філіп. Незважаючи на рідкісну вишукану красу і талант актора, Ахматова не прийняла фільм, назвавши його вульгарним. Особливо їй неприємно образ Модільяні, зображеного таким собі богемним паливоду, не цурається наркотиків, пропалює життя.
Ахматової було важливо відновити образ Модільяні таким, яким він був насправді, реабілітувати художника, перешкодити зробити життя артиста приманкою для масової культури. Вона хотіла бути гранично точною. І в той же час хотіла багато приховати. Мабуть, їй це вдалося.

Зінаїда Арсеньєва,
Фонтанка. ру