Тримали на гітарі, guitarprofy

Як навчитися грати тримали на гітарі

Як грати тримали на гітарі

Прийом тремоло на гітарі виповнюється аплікатурою (pami) при якій функції пальців правої руки розділені і ведуть дві окремі самостійні лінії виконувані пальцями (p) і (ami). Як Ви помітили весь прийом «тримали» полягає в угрупованні з чотирьох нот, при якому цей малюнок постійно повторюється і тим самим створює звукову алюзію двох інструментів. Це прекрасно видно на прикладі етюду Олександра Іванова - Крамського «Мрії». який повністю представлений на цьому сайті в розділі «Ноти».

Цей етюд Іванова-Крамського легше в виконавському плані твори Франсиско Тарреги «Спогади про Альгамбре» вже тільки тому, що басова лінія етюду більш проста і тому перш ніж перейти до більш масштабних творів пограйте гарний етюд «Мрії» для вироблення витривалості пальців лівої руки.

Проблеми, що виникають при грі прийомом «тримали»

Зазвичай на початковому етапі роботи над прийомом тремоло гітаристи стикаються з двома виконавчими проблемами. Перша проблема це нерівний по силі палацовий атаки звук як в метричному плані, так і звуковому. Всі школи гри на гітарі та самовчителі радять грати повільно стежачи за ударом кожного пальця по струні. Дійсно це так і є, тому що необхідно домагатися чіткості ударів пальців правої руки і сили звуку поступово нарощуючи темп виконання тремоло. Друга проблема з'являється слідом за першою це втома при якій права рука починає зажиматься втрачаючи свою еластичність, а слідом за цим з'являється нерівний за ритмом з силі відтворення звук. З цього слід зауважити, що грати в повільному темпі, стежачи за ритмічної і звукової точністю мало, треба звернути свою увагу на розвиток рухливості і незалежності безіменного пальця, який і є зазвичай проблемним при виконанні тремоло.

Рада Паскуаля Роча по роботі над прийомом «тримали»

Тепер звернемося до школи гри на гітарі іспанця Паскуаля Роча. У своїй школі написаної за методом свого вчителя Франсіско Тарреги для освоєння прийому «тримали» Роч радить звертати особливу увагу на безіменний палець правої руки. Він пише, що удар безіменного пальця (a) повинен бути з достатньою силою. Залежно від того як вдаряє безіменний палець так це роблять і інші (m) і (i). Це означає, що недбалість безіменного пальця тягне за собою недбалу гру інших пальців. Щоб можна було грати з однаковою силою прийом тремоло в різних напрямках (pima) і (pami) витягуючи при цьому точний по силі і ритму звук П. Роч радить виділяти і відтіняти кожну ноту яку грає безіменний палець.

Етюди Е. Пухоля на незалежність і чіткість ударів пальців при тремоло

При грі тремоло на другій струні проблема полягає в неточному ударі пальців і особливо безіменного. Для того щоб грати на другій струні так само як і на першій і що б цей процес був довгим і якісним необхідна витривалість і незалежність пальців правої руки. Є дуже хороші етюди іспанського гітариста, учня Франсіско Тарреги Еміліо Пухоля створив школу гри на гітарі засновану на принципах свого вчителя. Маючи особистий досвід в виконавстві на гітарі я настійно раджу вивчити і грати етюди Е. Пухоля про які йтиметься далі. Етюди на розвиток сили і незалежності пальців правої зроблять Ваше тремоло бездоганним. Одним з таких прекрасних етюдів для досягнення цієї мети є етюд написаний Е. Пухоль на основі одного зі своїх вправ який отримав назву «Джміль». Етюд «Джміль» повністю представлений в розділі «Ноти».

Не дивіться на те, що ноти написані здавалося б тільки на розвиток великого вказівного і середнього пальця (pimi) але це тільки для початкового етапу. Вивчивши цей етюд і граючи пальцями зазначеними в нотному тексті грайте його так само варіантом (pmam) - великим середнім і безіменним. Ефект від такої зміни аплікатури правої руки Ви відчуєте вже незабаром. Коли то великий італійський піаніст Ф. Бузоні в своїх радах по технічному вдосконаленню писав, що зумівши опанувати більш складної аплікатурою гра простіший не складе труднощів і виконується вами твір буде звучати блискуче. Можна грати етюд «Джміль» ще й аплікатурою (piai), але особисто мені було цілком достатньо другого варіанту аплікатури. Наступним етюдом на розвиток пальців і метричну звукову точність є етюд зі школи гри на гітарі Е. Пухоля під номером XVII, іноді цей етюд називають «Бджілка». Цей етюд XVII є на сайті в розділі «Ноти».

У своїй школі гри Е. Пухоль настійно радить грати цей етюд прийомом «апояндо» це дуже важливий і цінний рада. Граючи XVII етюд прийомом «апояндо» виробляється повноцінні удари пальців по струні з акцентом на вказівний палець. Зверніть увагу, що в етюді XVII удари пальців йдуть в зворотному для прийому «тримали» напрямку не (ami), а (ima). Треба цей варіант аплікатури дуже ефективний і Ви це зрозумієте самі, коли гра в зворотному напрямку (ami) прийомом «Тіранда» здасться Вам дивним чином легкої та «Бджілка» задзижчить, так як ця апплікатура більш природна для структури кисті правої руки. Я завжди перед концертом грав цей етюд з аплікатурою (ima), якщо мені треба було виконувати твори в яких прийом тремоло є основним. Особливо це рятувало на концертних майданчиках з низькою температурою повітря. Після розігріву пальців XVII етюдом прийомом «апояндо» з аплікатурою (ima) і акцентом на першу частку, тремоло виконується звичайним способом (pami) грається на стільки вільно рівно і легко, що залишається тільки отримувати задоволення від власного виконання.

Дії великого пальця при виконанні тремоло

Тепер перейдемо до дій великого пальця правої руки (p) якому в творах доводиться нести на собі функцію акомпанементу до теми, що виконується на тремоло створюючи враження звучання другої гітари. При виконанні творів стежте уважно, щоб великий палець правої руки чітко відділяв лінію баса з «апояндо» і лінію акомпанементу з «Тіранда» з огляду на сильні, відносно сильні частки і динаміку в цілому. Він повинен не тільки не заглушати виконується тремоло, але і вести свою гнучку лінію акомпанементу пропускаючи вперед по звуковому балансу мелодію, яка звучить на тремоло. При дотриманні балансу голосів не можна також забувати про агогике (уповільнення або прискорення темпу всередині фрази) це додасть чуттєву красу вашому виконанню.

Привіт, спасибі за цікавий матеріал. У мене таке питання, - при спробі виконання тремоло виникають дві дуже великі (як здається) сложності- перша-, пальці зачіпають за сусідні струни, друга - навіть при нігтях, підстрижених максимально коротко (граю пальцями, подущечкамі), обов'язково виходить нігтьової звук ... І ще - в класичній позиції грати незручно, кисть як би сама прагне менше нахилятися вперед, або злегка спертися на басові струни. Пальці не втомлюються, струни металеві. Ч то Ви могли б порадити, (крім, звичайно походу до викладача)) Дякую.