Тонічне, або акцентное, віршування 1979 скрипів г

Головними ознаками народної співучої поезії вважають не обов'язково однакову кількість складів у віршах, але певний і чіткий розмір віршів. У народних билинах, оповідях, піснях вірші вимовлялися або наспівують приблизно в рівні відрізки часу на кожен вірш, щоб легше, равномерней для дихання і напевне для душі, для серця вони були. Для кожного вірша виникало по кілька особливих наголосів. Їх доводилося на вірш небагато: два, три. Ось приклади з "Пісні. Про купця Калашникова" Лермонтова:

Тут ви бачите підкреслені для першої пари віршів три акцентних наголоси на кожен вірш, а для другої - по два.

А народна пісня, записана М. Горьким в його оповіданні "Як склали пісню", має в віршах два постійних, акцентних наголоси:

У Кольцова же в його пісні "Очі" ми бачимо тільки одне акцентное наголос в кожному вірші - і його цілком достатньо для ладу пісні:

У прикладах цих, як і в багатьох творах народної поезії, особливо давньої, немає рими, зате ви бачите, що лад пісні управляється акцентними наголосами і клаузулами. І ось тепер після понять про силабічному і силабо-тонічному ми звернемося до тоническому віршування.

Тонічне віршування називають ще акцентним (лат. - наголос). Для того і знадобилися нам зараз приклади з народної поезії, щоб показати, що акцентное віршування родинно народному. У ньому для кожного вірша теж потрібна певна кількість особливих, провідних лад наголосів, причому звичайні наголоси, властиві словами у вірші, хоча і не губляться, вимовляються правильно, але не беруть участі активно в побудові акцентної ритміки віршів. Подивимося на прикладі:

Ось і в цьому вірші з народної пісні наша увага зосереджена на двох картинах: на білому дні та на ясному сонечку, причому день повинен бути і тут білим, а сонечко ясним. Значить, вірш розділений на дві акцентні половини з особливими (акцентними) наголосами в словах білим, ясним. У народній поезії кількість акцентних наголосів буває не більше чотирьох, трьох, двох. Такої норми зазвичай дотримуються в усьому творі, це надає йому певну ритмічну врівноваженість. Маяковський часом допускає в поряд стоять віршах різну кількість наголосів. Зате, не забувайте, на відміну від народного віршування рима у нього обов'язкове! Вона завжди вірна супутниця його віршів. Особливо багато працював він над її різновидами.

Ось приклад з характерними акцентними наголосами (з поеми "Володимир Ілліч Ленін"):

Перевагою цих заключні вірші поеми! Тут ви не уловите єдиного, чіткого ритму по стопах на силабо-тонічний лад, тут бачите і разностопія (дактилі і хореї), ті й інші мають ударні зачини, але не вони визначають розмір віршів, а ті акцентні наголоси, які "вирубують" вірш :

Якби записали ми цей вірш в один рядок:

то встановили б: перша стопа - дактиль, інші три - хорей, але акцентні наголоси порушили уявлення про слоговом розмірі: тут все інакше. Якщо поглянути на кожну сходинку останнього вірша окремо, звучать вони все вроздріб: хорей, ямб, амфібрахій, хорей, але в перепутаніце цієї і складається своєрідний, живий, розмовний трехударний акцент, закріплений малими цезурами.

Що, виходячи з цього, можна сказати про тоническом віршуванні у Маяковського?

Спробуємо пояснити прикладами.

Придивіться, всі ці вірші (та й весь вірш) мають струнку ритмічну основу чергування складів, наприклад:

Але було б недоречно, наприклад, в вираженні смішно потів виділити сходинкою слово потів. Не можна. Малі цезури - сходинки у віршах Маяковського, як правило, грають особливу акцентну роль, і тому далеко не завжди і не будь-які слова і словосполучення їм акцентуються, немає! Тільки лише слова, особливо виділені з будь-якої епічної, громадянської, політичної метою. Наприклад (з поеми "Володимир Ілліч Ленін").

Розглянути це катрен неважко: акцептні наголоси в ньому чіткі, особливо на восьму. Рима Ленін - цінний точна, брати - Партія - різностопний, усічена в першому слові (т'я).

Тут три акцентних наголоси на кожен вірш та ще посилений акцент в третьому і четвертому віршах, а в них і полягає найголовніша, ідейна суть всього сказаного. Спробуємо узагальнити думку.

Чи завжди акцетние наголоси відображаються в сходинках?

І так і ні. Перш за все, так. Принцип сходинок - це принцип малих цезур, т. Е. Малих пауз; вони позначають своєрідне, акцентное вимова виділених слів. Зазвичай в багатостопні віршах цезура велика, вона ділить вірш на полустишия - це великий акцент, але в полустішій можна акцентувати і без паузи, можна спеціально виділити голосом необхідне слово:

Тут на слові Леніна - акцент (не кого-небудь, а Леніна), в кінці вірша звучить протиставлення (але він поблизу). Це ствердну акцент. А чому він протиставлений? Дивіться, далі у вірші розгадка: не видно. Ось і виходить, що за змістом сходинка одна, а тонічних наголосів три. Запам'ятайте, що слова-протиставлення, особливо з союзами а, але (і іншими), і позитивні і негативні частинки в тонічному віршуванні виділяються голосом, складають акцентні частки вірша.

Тепер подивіться, як побудований такий вірш:

Тут велика цезура ділить вірш на два полустишия - акценти, але в першому полустишии особливе акцентується звернення, в другому - підрядне речення. Як бачимо, сходинка одна, а тонічних наголосів чотири. Запам'ятайте, що в тонічних віршах обов'язково виділяються інтонацією слова-звернення ( "Здрастуй, Нетте!"), А головне пропозицію відділяється інтонацією від придаткового ( "Як я радий, | що ти живий" і т. П.). А ось до вірша:

І немає нічого простішого, коли акценти розписані по сходинках:

Чим пояснити, що Маяковський іноді користується в своїх віршах силабо-тонічними розмірами? І силабо-тонічний і тонічний вірш відповідають основним законам української мови. Тому вони легко можуть поєднуватися, взаємодіяти.