телевізійний сценарій

вітчизняного кінематографа, а й видатний теоретик кіно:

Залишається тільки сказати, що в літературному творі ми теж зустрічаємо елементи паралельного, перехресного і асоціативного монтажу. І на радіо звукозапис монтують майже по тим же законам. Мистецтво телеоператора і звукорежисера, як і майстерність літератора, народжує неповторну образну систему твору, де важливу роль і в словесному тексті, в звуковому і образотворчому ряді грає деталь (див. Схему 4).

Таким чином, вміле, грамотне використання всього різноманіття ізобразітельновиразітельних коштів працює не тільки на

максимально повне, адекватне розкриття змісту, теми та ідеї твору, а й створює той невловимий аромат, особливий малюнок, гармонійне поєднання елементів, музику слів в друкованому тексті, гармонію слів, музики, шумів і тиші на радіо, слів, музики, шумів і тиші , світла і тіні, кольору, пластики, несподіваних монтажних переходів на телебаченні, без яких неможливе створення оригінального, незабутнього твору. Ваше завдання - вивчити це багатство, освоїти його, постійно шукати нові фарби, нові штрихи, нові можливості для глибокого і змістовного, точного і докладного, цікавого і захоплюючого оповідання про нескінченну різноманітність життя.

Запитання і завдання

1. Як створюється літературна основа журналістського твору?

2. Чим відрізняються тема і ідея кожного сюжету, передачі, фільму?

3. Назвіть складові частини композиції телевізійного сценарію.

4. Які художні тропи ви знаєте?

5. Яка специфіка роботи над лідом - першою фразою матеріалу?

6. Розкрийте особливості звукового оформлення телепрограм.

7. Як створюється телевізійна «картинка»?

8. Поясніть, чому складові операторської майстерності - основа ізобразітельновиразітельного мови телеекрану.

9. Які особливості та види телевізійного монтажу?

Отже, ви вже знаєте майже все про створення літературної основи телевізійного твору, яку прийнято називати сценарієм (італ. Scenario, від лат. Scaena - сцена, майданчик, де відбувається театральне дійство). Сценарист - літератор або журналіст, який створює сюжетну схему майбутнього екранного твору, - спадкоємець тієї дивовижної професії, яка існувала в середньовічному театрі. Колись не писали повного тексту розігруються п'єс. Замість цього сценаріус (сьогодні ми назвали б його драматургом і помічником режисера одночасно) попереджав артистів, коли їм виходити на сцену, і пояснював, що вони повинні говорити і робити. Це досить докладно і точно описано у В. Шекспіра, коли Гамлет доручає бродячим акторам розіграти сцену вбивства його батька.

Телевізійний сценарист створює словесну модель того, що глядач побачить на телеекрані. Але будь-яка передача і майже кожен сюжет починаються з заявки.

Заявка - документ, що дозволяє почати виробництво телетвори, пишеться в довільній формі, але включає ряд обов'язкових компонентів. Іноді це півсторінки машинописного тексту; буває, правда, що заявка виявляється об'ємніше майбутнього сце-

Нарія. Тут повинні бути позначені тема і ідея, герої і персонажі, жанр, хронометраж, місце зйомки, необхідна техніка і час реалізації задуму. Нерідко кажуть про формат передачі.

У друкованій періодиці форматом (фр. Format, від лат. Formatus - сформований) називають, переважно, розмір друкованого видання. На телебаченні це поняття складніше. Тут мається на увазі, крім перерахованих вище компонентів, концепція програми, основний сюжетний хід, найважливіші елементи оформлення, тобто по суті, узагальнююча модель передачі.

Другокурсниця журфаку МГУ Е. Мещерякова

Інший приклад, наведений у всіх підручниках, - один з перших документальних телефільмів І. Бєляєва, двічі лауреата Державних премій в галузі телебачення (СРСР

іУкаіни) - «Ярмарок». Рекомендована, як зараз сказали б, стрічка (тоді «заказухи» і «джинси» і в заводі не було): «текстильному» містечку Камишин 300 років. І ось що було написано в сценарної заявці, яка називалася ще по-іншому.

КАРНАВАЛ (Сцени народного життя)

Лихо танцюють скоморохи, Сурмлять труби трубачів. Зазивали кричать: «Буде бал!»

Нечуваний, небачений свято! Ситцевий карнавал!

Таким своєрідним театралізованим проходом клоунади по місту відкриється наш фільм.

Камишин - славний містечко на Волзі. Затишний, зелений, тихий, споконвічно український, такий стародавній, що, здається, час поверху пройшло, не зачепивши його дахів.

Це з одного боку Очеретинки.

А на іншій стороні - з гори гордо визирає новобудова. Проспекти, універмаги, палаци, кінотеатри, заводи, фабрики - жарт чи що? - найбільший текстильний комбінат.

Дівчат в місті мало не втричі більше, ніж хлопців. Звідси маса проблем. Цієї осені Камишин виповнюється триста років. На честь такої події в місті

відбудеться велике народне свято. У нас є можливість опинитися в самому центрі події - допомогти організувати (задумати) це свято і зняти про це картину

(Виділено мною. - В. Ц.).

Недільний базар. Ряди повнісінькі. Народу - не проштовхнутися.

Горки яблук, груш. Кавуни, дині, огірки, помідори - в загальному, все багатства околиці викладені на прилавок. Особи стурбовані, ділові. За кожну копійку торгуються. Бабки боязко оглядають натовп - як би під шумок не віднесло міські хлопчаки яке-небудь яблучко.

Мужик понуро тисне Сумискую гармонь з дзвіночками, марно намагаючись зачарувати покупця.

І ось тут-то вривається на базарну площу неждано-негадано ватага скоморохів. Танцюють, блазнюють, дмуть в свої трубки, примовки грають.

В першу хвилину базар оторопів.

І раптом! Базар як би прокинувся, зітхнув разом і розсміявся. Через кілька хвилин площа вже не видивлявся на скоморохів, а сама вдарилася в танок. Мужик, той, з Сумиской гармонікою, раптом заграв, та так весело!

Ймовірно, кінопровокація легко вдається тоді, коли вона співзвучна природному перебігу життя, коли вона природна для обраного місця і легко вписується в психологічну атмосферу реальної події.

Фільм повинен бути веселим, сміливим, завзятим, життєрадісним і разом з тим серйозним.

Не будемо продовжувати цитату. Ймовірно, з наведеного уривка зрозуміло, що заявка не описує майбутній фільм (це сценарій), але припускає, яким він може бути.

У збірнику «Телевізійний сценарій» наводяться заявка і сценарій фільму С. Зелікін «Труди і дні Терентія Мальцева». Задумавши розповісти про народне академіка, засновника нової системи землеробства, прославленому голову колгоспу і просто дивно мудрого і самобутньому людині, режисер замислив стрічку майже суцільно складається з афористичних (органічно властивих герою) висловлювань

Мальцева. Життя внесло свої корективи (так завжди буває): Мальцев навідріз відмовився що-небудь говорити перед об'єктивом камери. Фільм вийшов не таким, як сказано в заявці, але все об'єктивні компоненти її - герой, місце зйомки, тема і ідея

Отже, вашу заявку затвердили. Ви приступаєте до створення сценарію. Спочатку визначимося, що нам потрібно - сценарій або сценарний план. Зрозуміло, що сценарій - докладний і повний опис майбутньої передачі, а сценарний план (лат. Planum - площину, одне зі значень слова

- послідовність викладу) - схематичний перелік епізодів, з яких буде складатися екранне твір.

Сценарний план пишеться у всіх випадках, коли передбачається імпровізаційний характер передачі. Можете ви собі уявити докладний сценарій телевізійної дискусії?

Сценарний план - безумовна програма дій для всіх учасників виробничо-творчого процесу зі створення та видачі передачі в ефір.

Що стосується сценарію, то існує три форми його записи - робочий сценарій,

літературний сценарій і режисерський сценарій. Є ще такий документ, який називається монтажні листи. 196

У документальному розділі телебачення найбільш поширена форма - робочий сценарій. Його переваги - зручність в роботі для всіх членів творчої бригади. Найчастіше тут використовують таку форму запису. Стандартний аркуш паперу ділиться на дві частини реальної чи уявної вертикальної лінією. Зазвичай ліва частина - приблизно третина листа по ширині - відводиться для необхідних вказівок оператору, звуковик і іншим учасникам створення передачі, на правій стороні - основний звучить текст.

У ремарках часто використовують звичні абревіатури, укорочені найменування професійних термінів, що скорочує час написання і прочитання сценарію, а це в

умовах нескороминущого телевізійного цейтноту теж важливо. У кожній студії, телекомпанії свої форми, особливості - говорити про загальноприйняті стандарти не доводиться. Але ось деякі більш-менш часто вживані значки:

Однак, за великим рахунком, докладні сценарії інформаційних сюжетів зараз пишуть рідко. У гонитві за оперативністю в службах інформації великих телевізійних компаній прийнята спрощена технологія виробництва. Найчастіше на знімальному майданчику репортер записує синхрони, stand-up, по дорозі на студію складає закадровий текст, приїхавши, негайно записує його, за цей час монтажер переганяє исходник, кодуючи його хронометраж, кореспондент становить монтажний лист із зазначенням тайм-кодів - і їде на наступну зйомку. Спочатку зводиться фонограма, потім під неї підкладається зображення (художності монтажу таким чином не доб'єшся, зате час створення сюжету гранично скорочується).

Деякі знімальні автомобілі тепер обладнані переносними монтажними комплектами, що дозволяють в дорозі монтувати матеріал. Навіщо ж у цьому випадку записувати на папері його сценарій? Власкор і спецкор доводиться це робити майже завжди - першим тому, що сюжет треба «перегнати» по Трактове телеканалу або переслати якимось іншим способом на студію, де він може зазнати суттєвих змін відповідно до загального плану випуску чи кон'юнктурним зміною акцентів, другим - в силу об'ємності

матеріалу (і, як правило, відсутність поспіху).

Ось типовий вкладиш в мікрофонний папку програми «Вести»:

[ТИТР = 1 - РОЗПОВІДАЄ / Д. ЛОКТЄВ] (*** ВМЗ ***)

[ОСТАННІ СЛОВА = Локтєв, ВЕСТИ]

[Через кілька годин в Держдумі почнеться голосування за проектом бюджету на наступний рік. Поки ніхто не може з упевненістю передбачити, чи схвалять

депутати основний економічний закон в першому читанні. Тему продовжить Денис Локтєв]

[ТИТР = 5 - ГЕННАДІЙ ЗАГИНУВ / ЛІДЕР ФРАКЦІЇ КПРФ]

бюджету. Ми вважаємо, що уряд, маючи молоду команду, продовжує стару, згубну політику, яка тільки погіршить ситуацію в країні. Вважаю, що можна істотно розширити доходи в бюджет.>

[Кор. за кадром:]

Денис Локтєв, Вести.)

Так виглядають різні варіанти робочих сценаріїв.

задумом режисера і оператора, музоформітеля і диктора закадрового тексту і т.д. залишивши їм простір для самостійної творчості, якихось додаткових фарб, нюансів, маленьких і великих знахідок, які в сукупності перетворюють сценарну запис в яскраве, самобутнє екранне твір. Порівняйте:

ПНР - по набережній Москви-ріки. ОПЛ - великий будинок з вивіскою Театру естради в центрі.

УРП - двірник, що підмітає асфальт. КРП - мітла, яка «жене» по тротуару опале листя, недопалки, інше сміття.

ПНР - по темних вікнах будинку. УРП - сірі хвилі на річці.

Статичний кадр: по річці пропливає баржа.

КРП - одне з вікон будинку - запалюється світло. За легкої фіранкою миготить жіноча тінь.

Звучить музичний вступ

- фрагмент Другого концерту для фортепіано з оркестром П. І. Чайковського.

«ТАЄМНИЦЯ СТАРОГО БУДИНКУ» ДИКТОР (за кадром). Час швидкоплинний. На зміну осені приходить зима, гаряча молодість змінюється спокійною зрілістю, і якось непомітно настає старість. безсоння

- одна з прикмет старості.