технологія відеовиробництва

Г Л А В А 17. На стику журналістики та кіно

Багата історія документальної драми прикрашена найвідомішими іменами і фільмами пантеону документалістики, серед яких Гаррі Ватт "Північне море" (Harry Watt, "North Sea"), Хампфрі Дженнінгз "Вогонь" (Humphrey Jennings, "Fires Were Started"), роботи Вілларда Ван Дайка і Лео Хервіца, пізніша картина Петера Ваткінса "Військова гра" (Peter Watkins, "The War Game"), Кена Лоаха "Кеті, повернися додому" (Ken Loach, "Cathy Come Home"), фільми Кріса Раллінга (Chris Railing ) j для ВВС. Однак ці та інші роботи викликали багато теоретичних 'суперечок. Як розділити правду і вимисел? Чому можна вірити беззастережно, а до чого ставитися з сумнівом? Це нагальні питання, так як основу документалістики становить відношення до життєвої правди. У докудрами виявляються цілі пласти, де фантазія представлена як факт, реальність.
Незважаючи на це, докудрама продовжує залучати серйозних кінематографістів. Леслі Вудхед (Leslie Woodhead), творець багатьох неординарних фільмів для Британського телебачення, вважає, що цей жанр є, в певному сенсі, останнім засобом. "Це дає можливість робити те, з чим не справляється ортодоксальна документалістика, розповісти історію, яку неможливо передати традиційними засобами документального кіно". Що таке неможлива історія? Для Вудхед це може означати все, що завгодно: від історії радянського дисидента, укладеного в психлікарні, до фільму "Страйк" ( "Strike") про вторгнення радянських військ до Чехословаччини.
Вудхед прагне якомога точніше відтворити історичну правду. Для цього він використовував, на думку сценариста Дейвіда Болтона, дуже конструктивні засоби: "Ніяких вигаданих персонажів. Ніяких вигаданих імен. Ніяких художньо-драматичних прийомів - плодів творчої уяви сценариста (режисера), крім бездоганного протоколювання того, що відбувалося в дійсності. Для нас художня документалістика - вправа в журналістиці, а не в драматичному мистецтві. ".
Фільм Вудхед "Предмет боротьби" ( "A Subject of Struggle") розповідає про судовий процес над літньою китаянкою в розпал Культурної Революції. У 1972 році, під час роботи над фільмом, походження і сутність культурної революції залишалися загадкою. З Китаю не було отримано жодного, навіть самого малого, документального матеріалу. Вудхед вдалося дістати розшифровку стенограми судового процесу. Він порадився з синолога, провів дослідження і взяв стенограму за основу своєї докудрами. В основі фільму про радянського дисидента генерала Григоренка - докладні щоденникові записи, які він примудрився таємно передати з в'язниці.
Одним з найвідоміших художньо-документальних фільмів середини 60-х став фільм "Кеті, повернися додому" ( "Cathy Come Home") про тяжке становище бездомних в Англії. Він був показаний по ВВС три рази і дійсно допоміг тим, хто не мав даху над головою. Сценарист Джеремі Санфорд взяв за основу історію своєї близької подруги, яку виселяли з дому і позбавляли батьківських прав. Санфорд провів докладне дослідження її життя і написав остаточний варіант сценарію в драматичній формі. Мені було цікаво, як Санфорд прийняв таке рішення, і при нашій зустрічі в Лондоні я запитав його, чому замість документальної зйомки він вибрав драматичний сюжет і акторів. Ось що він відповів:

Людина в нещастя не надто говіркий. При живих зйомках можна зловити емоційні спалахи, але на них не побудуєш весь фільм. Артисти, маючи в руках сценарій, чи не стикаються з цією проблемою. Крім того, в той час зйомки в. нічліжках були заборонені. Навіть якби мені дозволили увійти всередину і зняти фільм, я не зміг би в повній мірі відобразити реальне емоційне. стан людей, які там. Я побачив все це в формі п'єси - ситуації, про яку кожна свідома людина не може не написати.

Проблеми і рішення

Докудрама пов'язує вам руки. Ви не можете просто придумати сюжет, не можете акуратно зв'язати його за принципом "петелька-гачок" як в художньому творі, бо працюєте з реальними фактами і персонажами. З чого почати? Я роблю короткі замітки:
1. Фактичне розвиток сюжету з усіма іменами і датами.
2. Кілька слів про форму і можливе підході.
3. Все, що привернуло увагу під час дослідження: цікаві події, несподівані персонажі, головні проблеми, конфлікти і т.д.

Герої докудрами - реальні люди, тому часто вибір дуже обмежений. Історія ясна, а головних дійових осіб годі й шукати. В ідеалі, нам потрібен герой, який буде просувати сюжет в заданому нами напрямку. Але, як правило, ідеального героя не буває.
Іноді доводиться з'єднувати кілька героїв в одному, як у фільмі "І оркестр грав". Іноді потрібно ввести кілька дійових осіб, щоб дати історію цілком ( "Військова гра", "Смерть попереду: катастрофа Екксон Валдес").
"Смерть попереду" розповідає про розлив нафти на Алясці. Сценарист Макл Бейкер цілий вечір розповідав мені про те, як вони шукали героїв історії.

Синопсис - простий план фільму

У загальних рисах ми обговорили принципи складання синопсиса в сьомому розділі. У докудрами писати синопсис теж не обов'язково, але він стане у нагоді при роботі з фактичною основою картини. Синопсис пишеться після вибору героя і визначення сюжетної лінії.
Це перша спроба спланувати сюжет. Як правило, синопсис є переліком основних епізодів. Їх можна пронумерувати. У кожному епізоді потрібно вказати місце і дії героїв, іноді навіть уривки діалогу. Нижче наведено початок синопсиса мого фільму про британського дослідника Палестини 19 століття.

Кембридж. Газон Університету, 1865 р Натовпи студентів. Переважають студенти Королівського коледжу. Всередині приміщення ПАЛМЕР дякує аудиторію за допомогу в організації подорожі в Святу Землю.
Оазис в пустелі. На сонці гріються три британських офіцера. Четвертий приїжджає на верблюді. Він повідомляє, що від Палмер немає ніяких звісток, він міг загубитися.
Шикарна вілла. Вечеря закінчений. Чоловіки в смокінгах. ПАЛМЕР показує на карті Синайського півострова безіменну пустелю, по якій сорок років блукали Діти Ізраїлю. "Панове, за допомогою вашої фінансової підтримки і моїх зусиль я маю намір дати язичникам істинного Бога і висвітлити темряву".
Представництво Великобританії, Єрусалим, 1878 год-На столі різні напої. Офіцери розглядають карту-Баглей турбується, що ПАЛМЕР міг потрапити до Туркам, тоді золото пропаде. ФРАНКЛІН вважає, що ПАЛМЕР загинув. Баглей, рішуче: "Дорого доведеться заплатити, якщо історія вийде назовні. Палмера треба знайти будь-що-будь.".

Практично всі події фільму засновані на реальних фактах. Сцена, в якій Кеті в загальній бійці луплять одного з працівників стоянки, поєднує дві обставини. Перша бійка сталася після того, як директор стоянки викинув одного з мешканців за те, що той погодився дати інтерв'ю. Другий раз це трапилося через дитини, який, на думку мешканців, помер від дизентерії. Я скомбінував два інциденти в один епізод, в якому мешканець стоянки пише в газету лист про смерть дитини. (З книги Alan Rosenthal, The New Documentary in Action [Berkley and Los Angeles: University of California Press, 1971]).

Працюючи з газетами, я натрапив на матеріали [Г судового розгляду з приводу пожежі, що став ключовою подією фільму. Я розібрав матеріали судового процесу та більш-менш точно перевів подія на звукову доріжку. Наприклад, у мене є сцена, коли дівчина розповідає, як трейлер наповнився димом, і вона вискочила звідти з маленьким Гаррі на руках. "А що трапилося з рештою?" - запитує суддя. "Вони всі згоріли," - відповідає вона. Ця сцена дослівно взята з судового звіту.

Фотографії Боба в дитинстві, сімейні знімки.

На фото залишається тільки десять чоловік.

На перший погляд "Солідарність" зароджувалося на очах у всієї громадськості. Дійсно, небувала конфронтація на верфях Гданська дуже докладно висвітлювалася пресою, що практично неможливо в комуністичній країні. Натовпи журналістів з усього світу могли вільно стежити за кожним поворотом подій. Але наші дослідники виявили іншу реальність.
Один з контактів, встановлений нами при зйомках попередньої докудрами, відкрив нам доступ до абсолютно невідомому досі матеріалу.
Тепер, після шести місяців допитливих розпитувань десятків учасників подій і свідків у Польщі та Європі, ретельного вивчення сотень годин аматорських магнітофонних записів, вимальовується нова картина подій на верфях імені Леніна. Ми пропонуємо, зіставивши весь матеріал, вперше відтворити точний щоденник перебігу подій на заводі і в варшавської громаді дисидентів. В якості консультанта ми залучили одного з лідерів "Солідарності", жінку, що стала ідеологічним центром страйку, Анну Валентинович.
У перші критичні чотири дні на верфі не пускали журналістів. Ми дістали магнітофонні записи реальних подій тих напружених днів, зроблені самими робітниками. За допомогою цих записів і свідчень очевидців нам вперше вдалося відтворити точний хід початку страйку і кілька випадків прояву страху і сум'яття, які мало не провалили вся справа.
Наш режисер і художник побували в Польщі і отримали доступ на верфі. В результаті у нас з'явилася можливість в точності реконструювати місця основних подій. Ми відвідали і сфотографували явочні квартири дисидентів у Варшаві.

Ми плануємо зняти двогодинну документальну драму. Всі дійові особи - реально існуючі персонажі, представлені акторами. Події розгортаються в повній відповідності з послідовністю, встановленої при дослідженні. Місця подій будуть по можливості точно відновлені в декораціях: головні ворота верфей,

актовий зал, президія, кімната експертів, квартира Яцека Курона в Варшаві.
Передбачається використання матеріалів репортажів з місця подій. При можливості діалоги точно переведені з аматорських магнітофонних записів, зроблених у той час. При відсутності магнітофонних записів діалоги складені за свідченнями декількох очевидців. Ми припускаємо кожен раз вказувати джерело цих діалогів.
Наша мета - виробництво художньо-документальної картини, яка буде одночасно бути історичною хронікою важливої події. Ми вважаємо, що вона виявиться переконливим драматичним твором для телевізійної аудиторії.

Ось як виглядало початок фільму на екрані:

Можете переконатися, що сценарій "Страйки" дещо відрізняється від інших прикладів. Але я вже говорив, що "немає єдиних правил". Такий стиль виявився найбільш прийнятним для Вудхед і Сулик. Ходжсон віддав перевагу більш консервативний спосіб. По суті, це не має великого значення, якщо ви і продюсер точно знаєте, що хочете зробити.