Технологія створення ляльки (technology of creation of a manual doll), художнику про
Щоб уникнути загальних слів, розглянемо пристрій
конкретної ляльки. Її голова виконана з пап'є-маше
по гіпсовій формі з дитячої скульптури, і надіта
нема на палець, а на гапіт, а замість рук і ніг зроблені
культяпки. Лялька відповідає всім професійним
вимогам, і призначена для роботи педагога
спільно з дитячими рукавичок ляльками.
Нижня рухлива частина конструкції упирається в долоню руки,
а вказівний і середній пальці зігнуті на дротовому гачку.
Вони можуть своїми рухами повертати головку в сторони
і нахиляти її вперед. На гапіте вільно висять плечики,
до яких кріпиться рукавичка.
Так як голова на гапіте утримується двома пальцями,
її розмір може бути значно більша за ту, що
на фотографії. І, що дуже важливо, гапіт повертає
голову в сторони (голова на пальці може тільки
нахиляти голову).
Плічка випив лобзиком з двох дощечок з прорізами
на протилежних сторонах. Отвори на кінцях
свердлити після склейки дощечок на шийці гапіта.
Один сантиметр дорівнює двом клітинам.
Дерев'яна вісь нижньої деталі гапіта покрита графітової
мастилом і входить в отвір торця рукоятки. через
отвір в нижній частині «подпятника» протягнуто шнур
його фіксації.
Дерев'яні деталі виточені стамескою на токарному верстаті.
Гапіт в розібраному вигляді.
Показані плечики до яких кріпиться рукавичка.
Як не дивно, але дітям легше управляти лялькою з гапітом.
Для них гапіт робиться з ручкою на один сантиметр коротше,
і без плічок.
Розроблено маса різних конструкцій гапітов.
Найпопулярніша складається з двох коротких палиць
з'єднаних гумовим шлангом. нахиливши голову
вперед, лялька може одночасно повертати її
на всі боки (один недолік, такий гапіт управляється
другою рукою ляльковода).
Перед тим, як проектувати костюм, необхідно зробити
патронка на пальці, керуючі руками ляльки.
Вони згортаються з тонкого картону з клеєм ПВА
шириною в 7 см. У сирому стані один кінець трубки
злегка сплющується. Кути «долоньки» бажано
закруглити ножем або напилком.
У найпростіших рукавичках голова надаватися на вказівний
палець руки ляльковода. Отвір має фетровий перехідник,
дозволяє підганяти діаметр під різні руки.
Так виглядають фетрові вставки для картонних патронок
рук і шиї. Їх розмір підганяється точно по руці актора.
Подібні вставки вшиваються в м'які набивні ручки
і голови. Конус вдавлюється в ватяну або сентіпоновую
набивання, краю його вхідного отвору приметувати
до тканини з набиванням.
Фетровий наконечник на пальці.
і розрізаних між рядків. вийшло подобу
бахроми укладено на голові і зафіксовано клеєм ПВА.
Практика показує, що одна і та ж головка може
використовуватися для створення декількох ляльок
(Змінні головки). У таких випадках, зручніше перуку
з головним убором чіпляти за два-три гачка,
укріплених на голові.
розпис
Голова розписана олійними фарбами. Якщо у фарби
з'явиться неприємний блиск, дуньте на свіжу розпис
білою пудрою. Пудру можна додавати в фарбу і в
Зверніть увагу на відомі прийоми розпису,
підсилюють рельєфність скульптури. В одному випадку
виступаючі місця голови можна зробити темніше, а все
поглиблення залишити світлими (ефект засмаги). В іншому
випадку все робиться навпаки, западини затеняются,
а опуклості висвітлюються (ефект потертості). треба
пам'ятати, яскраві фарби і тьмяні, так само, як теплі
і холодні, візуально розшаровують поверхню.
Яскраві і теплі кольори «виступаючі»
(Червоні щоки і ніс),
а тьмяні й холодні «віддаляються»
(Периферія особи, шия) .Обсяг з будь розписом треба чітко уявляти
в умовах сценічного освітлення. світлове середовище
здатна перетворювати форму до невпізнання.
Розпис ляльки, що грає в умовах рудого світла
рампи, буде виглядати вульгарно при денному
освітленні. Але, варто вам переписати особа так, щоб воно
добре виглядало при денному світлі, і при світлі рампи
воно зблякне.
Відстань, що відділяє глядача від ляльки, диктує не тільки
ступінь деталізації розпису, а й обмеження на товщину
лінії. Якщо вуса кота намалювати тонкими лініями, то на
відстані від глядача вони пропадуть. Якщо зіниці менше
того розміру, який здатні розглянути далекі
глядачі, то їх треба збільшити. Зіниці ляльок театру оточені
світлим білком, так, щоб вони легше помічалися з
відстані (вирячені). Це все ті перебільшення,
які лякають обивателя, який розглядає театральну
ляльку на виставці в упор, «вони такі страшненькі!».
Зрозуміло, що з великої відстані сприймаються тільки
ясні силуети форм, в іншому випадку, все змаститься.
Очки виточені з дерева, покриті білою нітроемаллю
і приклеєні до лиця головки. Зіниці зручніше розписати
кольоровий нітрофарбою на місці після установки очей.
фарбування куль
Головний убір
Смугастий ковпак підшитий до волосся. У багатьох випадках він
має зафіксовану форму (каркас, підкладка і т. п.).
Про тканинах нічого не кажу, сподіваюся, фотографії підкажуть
вам їх назви. Зрозуміло, матеріал товстий і грубий
малопридатний для роботи з костюмом мініатюрного розміру.
Мені подобається трикотаж, батист, тюлеві сітки, все, що
створює дрібні складки. Вони добре поєднуються з жорсткими
гладко обтягнутими вставками (різні толщінкі костюма
у вигляді горбів, животів, поясів). Фактури в театрі, тема для
окремої розмови.
Мені все так набридло, що очі ні на що не дивляться.
Ніколи б не подумав, що я такий розумний. Одне утешет,
після підготовки цих сторінок в голові у мене не залишилося
жодної звивини, мізки круглі, як більярдна куля.