Технологія організації тематичного концерту
Проблему організації і проведення тематичних концертних програм висвітлили в своїх роботах: Шапіровський, Щербакова, А.А. Рубб (театральз. Тим. Концерт, поки закритий завісу), І.А. Богданов (драматургія естрадної вистави) і І.А. Виноградський, Жарков.
Слово Концерт - це публічний виступ артистів за певною заздалегідь складеною програмою (А.Д. Жарков).
Саме слово КОНЦЕРТ (від лат. - змагатися) запозичене з арсеналу музичних термінів. Перші публічні концерти 18 століття були виключно музичними концертами.
У Великій енциклопедії дається наступні визначення концерту: «Концерт - це публічний виступ артистів за певною, заздалегідь складеною програмою».
Звернемося до поняття «Тема»
У тлумачному словнику Даля - тема трактується як тема - завдання (положення), яку роз'яснюють, про яку розмірковується. Марков О.І. в навчальному посібнику «Сценарні технології» визначає тему як «коло життєвих явищ, які повинні бути досліджені в сценарії».
Головна провідна тема в тематичному концерті визначається подією, якому він присвячується.
Якщо спробувати об'єднати теми концертних програм в окремі групи, то вийде наступна картина:
2. Тематичні концерти присвячені професійним святам. »День вчителя», «День медичного працівника», «день шахтарів» «День працівників культури» і т. Д.
3. До третьої групи ми відносимо тематичні концерти, присвячені проблемам любові, сім'ї, дитинства. «День матері», «День захисту дітей і ін.
А студентами нашої спеціалізації були розроблені програми тематичних концертів «Поети - п'ятидесятники, а зараз готується до випуску проект одного з наших дипломників Тема ВВВ в поезії К. Симонова». Будемо наїдяться, що естафету продовжать інші курси.
Отже, обрана тема майбутнього концерту, і ми звертаємося до технології розробки організації тематичного концерту.
Організація - це об'єднання людей, які спільно реалізують програму або мету і діють на основі певних правил і процедур.
Технологія-це така спеціально організована діяльність, яка представляє собою систему послідовно здійснюваних і взаємопов'язаних стадій (етапів), процедур і операцій, які виконуються або менш однозначно і сприяють найбільш ефективному досягненню мети.
Технологія - це діяльність, орієнтована на отримання кінцевого результату або мети максимально ефективними способами.
1 етап. Розробка задуму: уточнення теми, конкретизація її аспектів і визначення ідеї, тобто основної думки тематичного концерту. Ідея - надзавдання (в ім'я чого). За Станіславським завжди емоційна вона проявляє громадянську позицію сценариста і режисера. Ідейно - тематітечскій задум визначає напрямок відбору документального та художнього матеріалу для сценічного рішення.
Постановник створює організаційно - творчу групу в яку входять сценарист, худ оформить, звуко ... і т. Д. Керівники всіх художніх колективів і провідні тематичного концерту.
Технологічний процес вибудовується таким чином: постановник видає плани завдання всім відділам творчої групи із зазначенням термінів виконання. Сам же режисер постановник буде виконувати функції головного організатора і координатора процесу підготовки тематичного концерту відповідно до його задумом.
Оскільки головним структурним компонентом концерту є номер, а в тематичному концерті (на відміну від збірного) всі номери повинні відповідати темі (що є сьогодні великою проблемою навіть для ТБ естради) керівники худ. Колективів готують нові номери, або запрошують номера з інших творчих колективів. Реж. Постановник отсматривает номера і продумує їх композиційну організацію в концерті.
Кожен з таких концертних номерів повинен залишати у глядача цілісне враження. Таким чином, для концертного номера характерна закінченість. Стислість і точність виконуваного номера обумовлені ще і тим, що кожен з з них як правило, розрахований на миттєву реакцію залу для глядачів.
Клітін С.С. (Естрада: проблеми теорії, історії, методики) називає три основних принципи побудови концертної програми: різноманітність, контрастність, несподіванка. Номери в тематичному концерті забезпечують емоційно - образну лінію розвитку теми. А смислове навантаження, інформаційно - логічну лінію розвивають ведучі концерту. І це друга відмінна риса тематичного концерту від інших його різновидів.
Ведучий - (пише Рубб в роботі «Театралізований тематичний концерт" не персонаж, який декларує ідею. Не випадково в тлумачному словнику Вл.Даля слово «вести» пояснюється не тільки значенні «вести за собою», «Вказувати шлях», що само по собі важливо , а й «роздумувати, замислюватися про щось».
1. Народження задуму, виникнення бачення, режисерського і сценариста, Шубін і студікіна - написання сценарію - повинен бути видовищним.
2. Режисери замовляють номери, якщо немає відповідної даній темі. Відмінність тематичного від збірного виражається в тому, що в тематичному постановнику не завжди вистачає достатньої кількості вже наявних номерів. Або дані номери не зовсім відносяться до теми концертного видовища, в цьому випадку доводиться спеціально вибирати і заздалегідь готувати всі номери по даній темі. В цьому і полягає відмінність.
Одне із завдань реж. Пост. Робота з провідними над створенням текстів та їх відтворення. У репетиційній процесі постановник зводить художні номери концерту з інформаційними епізодами провідних; простраівать всі частини композиції від прологу до фіналу, домагаючись цілісності концертного дійства.
Спільно з художником - оформлювачем, звукорежисером, всіма технічними службами створює необхідну сценічну атмосферу, включаючи в неї другу складову - виконавців, простраівать мізансцени і темпоритм програми. Приклади!
Можна скорочувати за бажанням.
Найчастіше присвячуються значущим свят, день працівника культури і т.д.
Кожен з таких концертних номерів повинен залишати у глядача цілісне враження. Таким чином, для концертного номера характерна закінченість його драматургії, але оскільки окремий номер триває всього кілька хвилин, його драматургія як правило побудована напружено і протікає досить обмежене сценічне час. На естраді рахунок йде на секунди, півхвилини, що пройшли нецікаво для глядача, наносять естрадному номеру. Концерту, непоправної шкоди.
Стислість і точність виконуваного номера обумовлені ще й тим, що кожен з них, як правило, розрахований на миттєву реакцію залу для глядачів, інакше провал неминучий.
Таким чином, на початковому етапі роботи над тематичним концертом сценарист і режисер (а часто одну особу) відбирають коректують допрацьовують концертні номери і наступний крок (технологічское) - це розробка композиції всього концерту. Композиція концерту - це зв'язування номерів в єдине ціле з метою повного розкриття тем и концерту. Завжди слід пам'ятати, що повне художнє вираження набуває в своєрідному змаганні номерів між собою. До речі, слово концерт означає з латинської - змагалися.
Композиція як відомо будується за наступними законами:
Пролог - відразу зав'язка дії в концерті.
Розвиток дію - динамічний, лот одного номера до іншого
Кульмінація як сама точка в розвитку теми
Розв'язка і фінал, на відміну про т театральної драматургії розв'язка або сусідка, або фінал. Торжество ідеї. Але тематичний концерт неможливо уявити без ведучого. І в технології постановки тематичного концерту велике місце і в роботі у режисера велике місце займає в постановці робота режисера з ведучим.
Тематічнскіе концерти відрізняються від інших не тільки наявність теми, але і тісно зливається інформаційно-логічної та емоційно-образної лінією в єдиному сценарії. І ось якраз провідний забезпечує інформаційно-логічну лінію тематичного концерту.
І тут пішов на прикладі день чого
2. Номери відповідно до теми, композицією.
Послідовний - коли всі номери збудовані в певному логічному порядку, продолжаяодін іншого. Найчастіше в основі такого розташування лежить тимчасова або хронологічна послідовність. Наприклад ...
Паралельний - в ньому дія відбувається одночасно, доповнюючи і збагачуючи один одного за принципом прямої паралелі. Наприклад, якщо дозволяє майданчик, то в двох її частинах. ДЮЦ - виступають діти і їх підтримують параллеьно колективи веселка свій номер роблять на другому плані хороеграфіческій, пластичний. Або на одному майданчику один колектив. ФИЛАРМОНИЯ. І вокальний, і хореографічний.
Контрастний - був драматичний номер, читання, а потім хотілося б. День міліції. Якщо кожен має свою тему. Або навпаки Вальс шкільний і війна. І інший номер. Або ... пробуджувати глядачів. Лірична пісня, хвацька танець.
Постановник піклується від темпоритм, і тут провідні в першу чергу і композиція забезпечують.
На відміну від збірного, в тематичному концерті блоки, а точніше, його епізоди, створюються за принципом смислових, в тому або іншому повороті розкривають тему і головну думку концерту.
При цьому кожен епізод такого концерту має свій власний сюжетний хід, свою зав'язку, розвиток дії, кульмінацію і раз-в'язку. При цьому, і це дуже важливо для театралізованого тематичного концерту, всі його епізоди логічно і художньо тісно пов'язані ме-жду собою спільною темою концерту, його сюжетним ходом. Маючи відноси-тільну самостійність, вони, по суті, є частиною цілого.
Найхарактерніший приклад створення сценарію для тематичні-кого концерту - це пропозиція відзначити спеціальної концерт-ної програмою один з наших численних професійних свят: День шахтаря, День міліції, День студента.
Для розробки сценаріїв тематичних концертів постановнику необхідно вивчати відповідні историче-ські документи, іноді переосмислювати ті чи інші факти, пов'язаний-ні з даною темою, уважно ставитися до виникаючих асоціації-циям.
Зараз тематичний естрадний концерт в сучасних умовах зазнав деяких змін, модіціфіцірованная модель представлена наступною структурою.
Інша модель - коли включаються, походу концерту з вітальними промовами. На ТБ.
Практика установ країни показує, що тематичні грали і грають важливу роль у вирішенні таких основних завдань:
1. Формування основ наукового світогляду і ідейної переконаності людини.
2. Виховання моральних якостей особистості.
3. Формування естетичного ставлення до дійсності.
4. Виховання громадської активності.
5. Стимулювання всебічного розвитку особистості.
ВИСНОВОК. Про громадянську позицію режисера і т.д
Тематичний концерт перетворює в естрадний, розважальний, збірний концерт! ТВ. Порушена атмосфера. Ведучий - роль, критичні моменти.
Сьогодні слід говорити, що до тематичних концертів часто бувають не готові не тільки самодеятяльние колективи, культурно-дозвільні центри набрати до кожного концерту, але що дивно телевізійна естрада вкрай рідко пропонує приклади високих теамтіческіх концертів. Коли від прологу до фіналу все побудовано, і тематичні номери. Що відповідають цій події. Сьогодні технологія орг-ії залишається актуальною проблемою.
Для організації тематичного концерту надзвичайно важливим є формування надзавдання на стадії початкового сценарно-режисерського задуму. Ми поділяємо думку Корогодського про те, що надзавдання явл-ся вихідним пальним і багато творчому процесі залежить від того, що художник хоче сказати глядачам художник і колектив в цілому концерті.
Надзавдання (Корогодський) почуття творця, його духовні, цивільні, естетичні принципи, заряджені пристрастю. Надзавдань - біль і радість створює стимул роботи.
Рухомі надзавданням режисер і вся творча група виконавців тематичного концерту, присвяченій події, прокладали через всю програму її основну тематичну лінію. РЕАЛЬНІ ГЕРОЇ ДЕНЬ МАТЕРІ І Т.Д темпоритм може страждати, і навіть виконавці. Приклади
Ми можемо сказати, що режисерський задум народжується в процесі пошуку дієвого сценічного рішення концерту (уявлення, вистави), в процесі уточнення його теми, ідеї, цілі, форми і т.д. При цьому саме в задумі проявляються не тільки особливості таланту ре-жисера, але і його світогляд, громадянська позиція, захопленість темою і ідеєю.
Пошук задуму - зазвичай починається з визначення теми та ідеї бу-дущего концерту. Правильне осмислений-ня теми та ідеї допомагає режисерові відібрати з усього різноманіття матеріалів, пов'язаних з подією, якому присвячується концерт, і з репертуару колективів і виконавців все те, що найбільш точно і яр-ко їх висловлює.