Технологія художнього випалювання по дереву, праця

Випалювання - найдавніший традиційний спосіб декорування виробів з деревини та деревних матеріалів. Витоки мистецтва випалювання досягають ті далекі часів, коли людина зуміла зробити з металу перші примітивні знаряддя та інструменти і зауважив, що дотик розпеченого у вогні металу може залишити на деревині помітний слід у вигляді темного обвуглене места: точки, плями або лінії.

Технікою випалювання в давнину прикрашали деталі архітектури, знаряддя праці, транспортні засоби, побутові вироби тощо (Рис. 137).

Мал. 137. Вироби, прикрашені випалюванням

Техніка випалювання була нескладною: орнамент наносили на поверхню розпеченим залізним писаки (тепер для обробки використовують електровипалювачі). Основними орнаментальними мотивами були різноманітні поєднання переважно прямих лінії, з яких утворювалися ромби, квадрати, хрести, ламані і хвилясті лінії (рис. 138, а). Згодом почали випалювати елементи рослинного орнаменту у вигляді дерев, квітів, листя і т. П. (Рис. 138, б).

Мал. 138. Орнаменти для випалювання: а - геометричні; б - рослинні

В даний час широкого поширення набули дві техніки випалювання на деревних матеріалах - пірографія і піротіпія.

Дослівно слово «пірографія» позначає малювання вогнем (в перекладі з грец. Мови бенкет - вогонь, графо - писати, малювати).

Мал. 139. Пристрій вижигателя

У шкільних майстернях випалювання малюнків технікою пирографии виконують електричним приладом для випалювання, який називається вижігателем (рис. 139). Він складається з корпусу 1. сполучних проводів 2. нагрівального наконечника (пера) 4. закріпленого в пластмасовій ручці 3. Регулювання температури наконечника здійснюють ручкою регулятора вижигателя 5.

Мал. 140. Змінні нагрівальні наконечники (пір'я

Перо вижигателя виготовляють зі спеціального сплаву, який при проходженні по ньому електричного струму розжарюється. У комплекті вижигателя повинен бути набір змінних наконечників для випалювання широкого діапазону орнаментів і малюнків (рис. 140).

Крім дротяних Вижигатели, при масовому виробництві однакових виробів широко використовують стрижневі Вижигатели (рис. 141, а). Вони мають набір змінних штампів (стрижневих насадок, рис. 141, б), з допомогою яких можна випалювати різноманітні орнаменти (рис. 141, в).

Мал. 141. Стрижневою вижигатель: а - загальний вигляд; б - стрижневі штампи; в - елементи випалених орнаментів

Випалювати можна на будь-який сухий деревної поверхні. Однак для тренування доцільніше використовувати деревину і деревні матеріали з берези, осики, вільхи, тополі, липи і явора. Деревина цих порід має світлу однорідну структуру, тому місця випалювання швидко і рівномірно обугливаются, а малюнок набуває чіткість і виразність.

Мал. 142. Фіксування малюнка за допомогою кнопок

Перш ніж випалювати малюнок, поверхню виробу ретельно шліфують. Потім на підготовлену поверхню переносять малюнок для випалювання. Найбільш поширеним є прийом перенесення зображення за допомогою копіювального паперу. Для цього копіювальний папір кладуть на підготовлену поверхню блискучою стороною. Зверху розміщують малюнок, притискаючи її рукою або фіксуючи за допомогою кнопок (рис. 142). Краще всього використовувати для фіксування кнопки з пластмасовими ручками.

Для перенесення малюнка все лінії акуратно обводять олівцем або кульковою ручкою. Щоб не псувати оригінал малюнка, його слід відксерокопіювати і для роботи користуватися ксерокопією. При відсутності ксерокса рисунок з оригіналу слід перенести на кальку, а потім - з допомогою копіювального паперу - на заготовку. Калька - це прозора папір, яка накладається на малюнок або інше графічне зображення для точного його копіювання.

Велика кількість однакових зображень наносять на заготівлю за допомогою заздалегідь підготовлених трафаретів. Обраний для обробки вироби трафарет закріплюють на заготівлі також з допомогою кнопок. Потім гостро заточеним олівцем акуратно обводять контури всіх його елементів (рис. 143). При цьому необхідно стежити, щоб перетинки трафарету не зламалися.

Мал. 143. розмічання за трафаретом: а - трафарет; б - зображення контурів на заготівлі; в - випалене зображення

Робоча поза при випалюванні повинна бути зручною для роботи, а руки - вільно розташованими на столі. Деталі вироби кладуть по діагоналі до столу, щоб робоча поверхня була розміщена під прямим кутом до променя зору. Відстань від поверхні випалювання до очей має становити 30. 35 см (рис. 144). При випалюванні швидко втомлюються очі, тому кожні 10. 15 хв слід робити невеликі перерви.