Техніка малюнка олівцем

Дивлячись на деякі малюнки олівцем удівляешся майстерності і техніці роботи художника. Звичайно, більшу частину креативності роботи визначає талант, але без систематичної роботи його не викрити в повній мірі.

Представляємо вашій увазі невеличкий текст, присвячений азам малювання олівцем.

Підготовка до малюнка починається зазвичай з вибору підходящої паперу. Для швидких начерків і невеликих замальовок досить придбати звичайний альбом для малювання. Для більших і тривалих малюнків слід вибирати продається окремими листами щільний папір "полуватман", "александрійську" або креслярську. Закріпити папір на дошці можна кнопками, але краще натягнути її на планшет. У таких випадках береться аркуш паперу трохи більше планшета. Приклавши папір до планшета, злегка загинають її по краях. Потім папір змочують мокрою ватою або губкою, дають воді добре вбратися в папір, зайву воду зливають. Потім обережно змащують столярним, борошняних або іншим міцним клеєм загнуті краї і приклеюють їх до бічних сторонах планшета. При наклейці папір треба злегка, але не сильно натягнути пальцями так, щоб не вийшло зморшок і складок, особливо по кутах планшета. Для цього доцільно загнуті кути паперу злегка надрізати (зробити чотири надрізу по кутах). Глибина такого надрізу не повинна бути більше ширини загнутого краю листа. Закінчивши наклейку, покладіть планшет з папером горизонтально і дайте йому повільно просохнути. При висиханні аркуш паперу рівно натягнеться, і на ньому буде дуже зручно малювати. Не слід сушити планшет біля гарячої печі або на сонці, так як дуже швидке, нерівномірне просихання може дати зморшки по кутах паперу, а іноді навіть тріщини.

Натягувати папір на планшет можна і без клею, користуючись так званим стіратором. Стіратор складається з планшета і точно підігнаній до нього рамки. Так само як і в попередньому способі, папір кладуть на планшет, загортають її краю, а потім вставляють планшет з папером в рамку. Краї паперу міцно затискаються між планшетом і рамкою, і при висиханні папір добре натягується. Зручність користування стіратором полягає в тому, що після закінчення роботи планшет легко можна вийняти з рамки, зняти з нього готовий малюнок і закласти новий аркуш паперу. Однак виготовлення стіратора вимагає великої точності, суворого збіги розмірів рамки і вільно входить в неї планшета.

Для малюнків і начерків можна рекомендувати олівці марки "Конструктор", "Оріон", "Маяк" та ін. Ступінь м'якості олівця прийнято позначати на кінці його дерев'яною оправи цифрою і буквою "М", "2М", "ЗМ" і т. Д . зі збільшенням номера "М" зростає і м'якість олівця. Тверді олівці позначають буквою "Т"; "2Т" твердіше, ніж "Т", а "ЗТ" твердіше, ніж "2Т", і т. Д.

Малюнок зручніше починати олівцем середньої м'якості "ТМ" або "М", а потім переходити до більш м'яким номерами "2М" і "ЗМ1 '. Однак вибір того чи іншого номера олівця залежить і від якості паперу і від тієї навчально-творчого завдання, яку ви в даному випадку ставите. Наприклад, швидкі начерки зручно робити дуже м'яким олівцем, а тривалий малюнок на папері типу "полуватман" можна починати легкими штрихами олівцем "Т" або "ТМ". На гладкому папері краще лягає м'який олівець, на шорсткішою папері - зручний олівець середньої м'якості, а на папері із зернистою поверхнею, на кшталт ватманського, малювати олівцем дуже важко, так як лінія або штрих виходять переривчастими і пухкими. На папері "ватман" працюють аквареллю.
Олівець під час роботи слід тримати у витягнутій руці. З більшої відстані малюнок видно повністю, що дуже важливо для збереження загального єдності і цілісності зображення. У той же час олівець треба тримати вільно, без напруги, щоб не заважати руху руки. У всіх випадках олівець треба тримати великим і вказівним пальцями, а підтримувати середнім пальцем. У швидкому начерку і на перших етапах роботи над тривалим малюнком, коли потрібно наносити порівняно довгі лінії, швидко переключаючись з однієї частини малюнка на іншу, вістрі олівця має бути далі від пальців. Закінчуючи малюнок, уточнюючи деталі, можна пальці пересунути ближче до вістря олівця.

Зручніше за все тримати олівець таким чином, щоб його кінець, протилежний лезу, знаходився всередині долоні. Цим способом досягається ще більша свобода в нанесенні ліній, особливо на малюнках більшого розміру.
Під час роботи дивитися потрібно не на вістрі олівця, а як би забігати оком вперед, в той кінцеве місце, куди повинна бути доведена лінія. Рухи руки повинні бути сміливими, енергійними, не слід, однак, сильно натискати на папір. Краще кілька разів провести легку лінію в пошуках правильної форми, ніж ПОТІМ прати гумкою невірно нанесені жирні лінії.

Чим менше ви будете вдаватися до гумки, тим свіже і приємніше буде малюнок. Не слід також зловживати так званої "тушевкой", коли графіт розтирають на папері пальцем. Це повідомляє малюнку неживий, нудний і одноманітний вигляд. Найбільш типовою технікою малюнка простим графітним олівцем є штрих.
В процесі роботи над малюнком окремі допоміжні лінії, проведені для початкової розмітки та побудови форми, поступово поступаються місцем штрихами. Штрихи, нанесені то густо, то ледве помітно, є засобом передачі тональних відносин, зображуваних форм.

Передаючи в малюнку нескінченну різноманітність оточуючих нас форм, ми можемо витягти з простого олівця невичерпні можливості, то варіюючи натиск олівця різної м'якості, то вільно змінюючи напрямок і довжину штрихів.
Штрихи можуть йти по вертикалі, горизонталі, діагоналі або ж переплітатися між собою, вони можуть бути густими або розрідженими, чіткими або м'якими, прямими, вигнутими, хвилястими і т. Д. Але завжди, в усіх випадках штрихи прокладаються не «самі по собі" , а для виявлення зображуваної форми. Вони як би "ліплять" дану форму в просторі, і тому характер штрихів завжди залежить від характеру форми, а також від матеріалу зображуваного предмета. Малюючи предмети прямокутні або округлі, ви по-різному будете наносити штрихи. Масивні і важкі предмети будете малювати інакше, ніж легкі і м'які. По-іншому ви покладете штрихи, коли будете малювати пейзаж або голову людини. Різні завдання вимагають своєї техніки нанесення штриха.

Вугілля.
Настільки ж популярним матеріалом для малюнка, як олівець, є простий деревне вугілля. Вугілля зазвичай продається у вигляді невеликих круглих паличок. Його неважко виготовити і самому. Для цього потрібно настругати сухих березових паличок товщиною трохи менше олівця і укласти їх вертикально в високу консервну банку. Довжина паличок повинна відповідати висоті банки. Палички треба укласти щільно, засипати піском, закрити банку кришкою і замазати глиною. У кришці необхідно зробити маленький отвір. Коли покладіть банку в вогонь, то газ від тліючих паличок в банку буде виходити через отвір в кришці й загориться синім полум'ям. Як тільки синій вогник над отвором в кришці згасне, банку треба вийняти з вогню - вугілля готовий.
М'який, добре розтирають на папері вугілля дає художнику багаті можливості. Вугіллям можна провести і порівняно тонкі лінії і прокласти широкі плями будь-якої форми, широка тональна шкала вугілля дозволяє швидко знаходити найсвітліші і найтемніші тони натури.

Вугіллям часто роблять начерки, їм розмічають на полотні підготовчий малюнок для живопису і їм же виконують великі закінчені малюнки.

Однак м'який і піддатливий матеріал вугілля має і свої недоліки. Вугілля погано скріплюється з папером, обсипається, виконані ним малюнки потрібно фіксувати або зберігати під склом. Щоб вугілля краще втирався в пори паперу, слід вибирати шорстку папір, а якщо такої немає, то злегка протирати шкіркою гладкий папір, щоб зробити її більш сприйнятливою до вугілля. Для начерків, виконуваних вугіллям, цілком придатна навіть зворотний бік шпалер, на яку вугілля лягає досить добре. Фіксувати вугілля можна або слабким розчином каніфолі в денатурованому спирті (10 гр каніфолі на півсклянки спирту), або розчином желатину у воді (10 гр желатину на склянку води). Непоганий фіксатив виходить також з знятого коров'ячого молока з домішкою води. Кропити малюнки фіксатівом потрібно з пульверизатора на відстані двох-трьох кроків від малюнка, який найкраще покласти на підлогу і прикріпити до підлоги кнопками щоб уникнути жолоблення змочується листа. Оббризкування потрібно робити зверху, щоб уникнути патьоків. Фіксувати малюнок краще рази два-три, оббризкуючи його невеликими дозами.

З інших матеріалів, якими користуються для малюнка, слід вказати ще на вугільний олівець, пресований вугілля, соус і сангину.

Вугільний олівець продається зазвичай під назвою "Ретуш". На відміну від простого графітного олівця він дає набагато більшу контрастність світлих і темних тонів. За своїми технічними якостями вугільний олівець близький до вугілля, але не так обсипається і насилу стирається гумкою. Робота вугільним олівцем вимагає відомого досвіду, так як допущені в ній помилки майже не піддаються виправленню. Малюнки, виконані вугільним олівцем, також необхідно фіксувати.

Пресований вугілля надходить у продаж у вигляді невеликих круглих або чотирикутних паличок. Схожий багато в чому на вугільний олівець, але майже не обсипається і не стирається гумкою.

Соус має вигляд коротких паличок, обгорнутих в олов'яну папір, дуже крихкий, відразу дає оксамитовий чорний тон, легко розтирається, дозволяє робити м'які переходи від одного тону в інший. Працювати безпосередньо паличкою соусу не рекомендується, так як вона сильно чорнить і бруднить малюнок. Зазвичай користуються растушевкой - згорнутим в трубочку невеликим відрізком паперу з гострим кінцем. Попередньо соус в невеликій кількості розтирають на окремому листку паперу і звідти обережно наносять його растушевкой на малюнок. Якщо замість розтушовування працювати пензлем, а соус розводити на воді, то малюнок буває схожий на акварель або на китайську туш. Спосіб цей широко відомий під назвою "мокрого соусу".

Сангіна, так само як і пресований вугілля, виготовляється у вигляді коротких круглих або чотиригранних паличок. Її красивий теплий колір - червоно-або темно-коричневий - дуже ефектний в малюнках голови або оголеної фігури. В роботі сангиной застосовуються ті ж прийоми, що і в роботі вугіллям. Сангіна дає можливість наносити і різноманітні штрихи і різної сили плями. Її можна розтирати ваткою, можна застосовувати растушевку, можна прати гумкою. Як робота вугільним олівцем і соусом, так і робота сангиной вимагає значного досвіду.

За матеріалами desert-chronicles.com

Більше малюнків олівцем ви можете подивитися тут.