Театральні інтерв’ю - вадим Дубровицький «в нашій країні антрепризі оголошено війну»

інтерв'ю >>

Як особисто ви визначаєте антрепризу?

Антреприза - це вільне волевиявлення художників. На жаль, у нас в країні словом антреприза прийнято лаятися. Скільки разів я чув по радіо: «О, так, це був спектакль, а не антрепрізка якась». При цьому більшість театральних критиків старанно ігнорують той факт, що антрепризні спектаклі в Москві йшли в постановках Роберта Стуруа. Петера Штайна, Еймунтаса Някрошюса.
Взагалі антреприза вУкаіни має багатющу історію. Досить згадати, що творче народження того ж Чехова як драматурга відбулося саме завдяки антрепризі: антрепренер Федір Адамович Корш був першим, хто замовив Чехову написати п'єсу, але ж до цього Антон Павлович і не думав про драматургію. П'єса «Іванов» стала початком його театрального шляху. Наші найбільші актриси - Віра Комиссаржевская. Марія Єрмолова - брали участь в антрепризах. В ті часи існувало лише кілька державних імператорських театрів, які ми тепер називаємо академічними. А все інше - це були антрепризи.

Яке місце, на вашу думку, посідає антреприза в сьогоднішньому театральному просторі?

Гірко вимовляти, але це місце ізгоя. Справа в тому, що для театральних функціонерів, які представляють інтереси державних театрів, антреприза несе в собі реальну загрозу. Мова йде не тільки про те, що антрепренери відводять глядачів з державних театрів. Їх турбує інше - рано чи пізно у представників влади обов'язково виникне питання, «чому державний театр рік за роком стоїть з простягнутою рукою, вимагаючи нових і нових дотацій, а антреприза крім того, що існує на свої кошти, платить податки і вельми істотні гонорари всім учасникам творчого процесу ». Для того, щоб це питання не виникало, і запущений міф про те, що антреприза - всього лише халтурно театральна постановка. У свою чергу для глядачів, коли вони дивляться якісний спектакль, не має ніякого значення, поставив його державний театр або антрепризний.

Існує думка, що антреприза - це чисто комерційний захід?

Театр, державний він чи антрепризний, - це завжди комерційне підприємство, а як же інакше, квитки адже продаються за гроші, і зарплати виплачуються грошима. І він завжди активно бореться за свої фінанси.
У мене особисто немає великого досвіду роботи в державному театрі, але той, який я придбав, показує тільки одне: державний театр неймовірно аморфна структура, побудована на тугодумни бюрократичній системі. Зате антреприза дуже мобільна, все тут вирішується швидко, а це в свою чергу дає величезну економію матеріальних і коштів.

Чи можна назвати антрепризу малим бізнесом в театральному середовищі?

Можна і так сказати. І як тут не згадати анекдот: «Що потрібно зробити, щоб відкрити малий бізнес? Відкрийте великий і чекайте ». У нас антрепризний бізнес поступово сходить нанівець, оскільки створені і продовжують створюватися всі умови, щоб його не було. Я б сказав так: в нашій країні антрепризі оголошена війна.

Як ви вважаєте, з чим це пов'язано?

З якими труднощами стикається антрепризний театр?

Виходить, що кожен раз, ставлячи антрепризний спектакль, ви робите певний подвиг?

У всіх ваших постановках, будь то «Вишневий сад» Чехова або сучасна п'єса Ніла Саймона «Чутки», грає зоряний склад акторів. Чим, на ваш погляд, привертає їх антреприза?

Перед цим, а шанобливим ставленням. У державному театрі режисер рідко особисто повідомляє акторів про те, що вони призначені на роль. Як правило артисти дізнаються про це, побачивши своє імена на інформаційній дошці. При цьому нікого не цікавить, в яких стосунках актори знаходяться один з одним, симпатизують або люто ненавидять. Іноді артисту доводиться грати в любовних сценах з партнером, з яким він навіть за руку вітатися не хоче. Одні знаходять в собі мужність відмовитися грати в «неприємних» дуетах, інші погоджуються. І ніхто не думає про те, що глядачів не можна обдурити, вони адже нутром відчувають, яка атмосфера - любові або ненавісті- панує на сцені.
Антреприза - більш вільна, більш вільна форма творчості. Вона і створена для того, щоб люди збиралися за взаємної згоди, по любові до творчості, по любові один до одного. Актор може прийти до антрепренеру і зізнатися, що мріє зіграти певну роль. Наприклад, Володя Стеклов дуже хотів зіграти роль Дженаро в п'єсі Едуардо де Філіппо «Людина і джентльмен», і я поставив «на нього» цей спектакль. Або Ольга Волкова якось прийшла до мене і поділилася мрією: «Вмираю, як хочу зіграти роль Коші в комедії Фрідберга« Дура, це любов # 33; »І зіграла, причому чудово.
З поваги до своїх колег повинен позначити ще один безглуздий міф - «всі артисти, зайняті в антрепризах, або п'яниці, або забивають бабло». Смішно, та й годі. Той же Сміла Стєклов, який мріяв зіграти роль Гаєва в «Вишневому саду», на мої слова: «Володя, я не зможу тобі багато платити». - без зволікання ні секунди, відповів: «Мене цікавлять не гроші, а роль. Скільки зможеш, стільки і заплати ».

Назвіть імена артистів, з якими вам доводилося працювати.

У спектаклях «Вишневий сад», «Вільна любов», «Чутки» в різний час грали Людмила Чурсіна. Ігор Бочкін. Ольга Волкова, Сміла Стєклов, Юхим Шифрін. Валентин Смирнитський. Марина Могилевська. Олена Сафонова. Андрій Ільїн. Михайло Боярський. Леонід Якубович та багато інших талановитих акторів. Зараз роль Фірса в «Вишневому саду» грає Станіслав Любшин. Шарлотту - Ольга Волкова, Гаєва - Сміла Стєклов.

Прийнято вважати, що вітчизняні антрепризні спектаклі орієнтовані на запити невибагливого глядача, що вони покликані насамперед розважати, а не навчати і виховувати. Це так?

Як же могло статися, що «сама Новомосковскющая» нація в світі, вихована на кращих творах класики, стала віддавати перевагу «розважальним постановок»?

Робота в репертуарному театрі дозволяє молодим акторам переймати творчі традиції і, таким чином, зберігає спадщина даної театральної школи. Чи не вплине домінування антрепризи в театральному просторі на розрив живого зв'язку поколінь акторів і, як наслідок, зникнення театральних шкіл?

Вашими вустами та мед пити. Про які спадкоємність може йти мова, коли театральні трупи державних театрів розростаються з нереальною швидкістю. У більшості театрів значиться до 200 чоловік. Люди не встигають навіть толком познайомитися, не кажучи вже про те, щоб разом пуд солі з'їсти. Наступність народжується в маленьких колективах. У мене в «Вишневому саду» разом зі Станіславом Любшиним грають кілька молодих артистів. Вони дивляться на нього, як на бога, вчаться у нього, кожна репетиція, кожен спектакль стають для них подією. Ось це і є наступність поколінь.
Крім того, дуже важливо, яка атмосфера панує в театрі. Тільки при доброзичливому ставленні, в якому розквітають любов і повагу, розвивається творча спадкоємність. Хіба можуть 200 осіб, що конкурують за ролі в спектаклях, любити один одного? Театр з такою трупою швидше нагадує завод, фабрику або, як раніше говорили, «тераріум однодумців».

Чому спектаклі LA'Театра йдуть на театральних сценах, а не на таких популярних майданчиках для антреприз, як ЦДКЖ, Будинок кіноактора і тд?

Театр починається з вішалки. Це не порожні слова. І глядачам, і акторам важлива загальна атмосфера, в якій відбувається таїнство творчості. Будинки культури, безумовно, могли б стати чудовими майданчиками для артрепрізних вистав, треба тільки забрати їх з рук керівників залізниць, автомобільної промисловості і так далі, мало розбираються в питаннях мистецтва. З цих приміщень треба прибрати дух казенщини, винищити безликість і поселити в них Мельпомену.

Як ви вважаєте, що саме має зробити Міністерство культури, щоб прискорити процес духовного відродження нашого народу?

Можу навести приклад, як вирішуються питання культурного освіти в Америці. Там немає міністерства культури, а любовне просвітницьке ставлення до культури є. Кілька років тому я прогулювався по міському парку Чикаго і почув звуки «живої» класичної музики. Чи не повірив своїм очам: на галявині симфонічний оркестр під керівництвом самого маестро Кшиштофа Пендерецького грав Брамса. Навколо музикантів зібралося близько тисячі осіб. Я підійшов, запитав: «Скільки коштує квиток?» - «Безкоштовно. Концерт організований муніципалітетом міста ». Ось вам і відповідь.

Що ви готуєте до нового театрального сезону?

Що б ви побажали театральному глядачеві?

Любіть мистецтво # 33; Ходіть в театр.

№ 5 Ірина Сафонова # 33; Я рада Вашому відгуку на маленький мій пост, але виникає питання з приводу Вашого достатнього менторського рассужденія.Во перших не всі провінціали не були на гідних спектаклях. Новомосковскть далі >>

Відгуки на спектакль "Гола правда" (антреприза НЕ Дубровицького, але що від цього змінюється?). Відгуки - "мрія" # 33; Наталія Крім глибокого розчарування і почуття приниження - нічого. Новомосковскть далі >>

"А Сухова-Кобиліна?" Виправте, будь ласка, прізвище: він був все-таки не Сухов-Кобилін, а Сухово-Кобилін. Новомосковскть далі >>

Створюється враження, що Дубровицький закриває дірки в бюджеті не за рахунок своїх економічних здібностей, а за рахунок грантів, за якими він їздить в Чикаго. Дуже вже інтерв'ю ліберастичними душком. Новомосковскть далі >>

Всього повідомлень: 11

Прочитати інші повідомлення та залишити своє ви можете тут >>